1、阁下的做法,与梁上君子有何分别,偷听他人谈话,岂不是贻笑大方!
2、同学们都能严格要求自己，努力养成良好的道德品质。(贻笑大方的意思和造句)。
3、(解读)对一些成语，想当然地从字面上认定其意思，导致误用。有些成语是有固定的使用范围，有特定的使用对象的，如果不顾成语使用的对象和使用范围就乱用成语，就很容易造成“牛头不对马嘴”的后果。
4、我是个外行，我说的话可能贻笑大方，可我还是要说几句。
5、此二联中,一三五不一定平仄相对,二四六皆平仄相对,即属工对。不过,并非所有的音步位都在二四六位置上,主要是由于对联行文的格式除了以律诗中的对仗句式为主以外,还有词、曲、赋、骈文乃至散文等句式，以及领字、专有名词等的运用。如：(贻笑大方的意思和造句)。
6、(44)呵呵,说不出,那不就贻笑大方了啊,这和民间熟语“脱裤子放屁”有什么区别!怕后人讥笑,就免了吧。
7、贻笑大方的意思是：被识见广博或精通此道的内行人所讥笑，用于自谦，
8、(例1)这些年轻的科学家决心以无所不为的勇气，克服重重困难，去探索大自然的奥秘。
9、(29)试驾现场有工作人员讲解怎样去试车，但在这方面不甚专业的我还是不敢班门弄斧，以免贻笑大方。
10、成语使用的主要考虑角度：切忌望词生义、注意成语的感情色彩、注意成语的使用范围、注意使用时的重复等。
11、然而，巴西人最近已经同意了圣西罗踢出的每年280万英镑的新合同，尽管这名门将这赛季出现了一些令人贻笑大方的失误。
12、做井底之蛙只会贻笑大方，多多望洋兴叹才会提升自己。
13、非古典专业的人谈论古诗词，本身就是一件冒险的事情。但是值得。因为非专业，我们可能会发现一些专业的人司空见惯而忽略的美，还可能会很少条条框框，“童言无忌”地想到什么说什么。或者提供一个不一样的角度，并且可能用个性化的文学语言表达出来，带上更强烈的个人色彩、情感色彩。
14、这下可贻笑大方了,那照片的真假也就不攻自破。
15、潘向黎：是有人这么说过，还有日本汉学家说我的小说中有日本文化中所谓的“幽玄”味道呢。我自己说不清楚，不然，我可能就用一篇文章写出来，说清楚了。我其实喜欢干脆的。
16、不过，作者认为，节奏应有广义与狭义之分。广义的节奏包括语意节奏和声律节奏。狭义的节奏则专指语意节奏。语意节奏主要依语句结构去划分，或者说，主要是根据其语义而产生的音节上的停顿或间歇。声律节奏则是从其平仄要求上去看，或者说，是指句中一定位置的声调要求(平仄安排)问题。所谓节奏，主要指上下联在音节上的停顿或间歇。因此，作者认为，最好将语意节奏和声律节奏分别用节奏和音步来表达。如，语意上的节奏为：
17、(故事)秋天里山洪按照时令汹涌而至，众多大川的水流汇入黄河，河面宽阔波涛汹涌，两岸和水中沙洲之间连牛马都不能分辨。于是河神欣然自喜，认为天下一切美好的东西全都聚集在自己这里。河神顺着水流向东而去，来到北海边，面朝东边一望，看不见大海的尽头。
18、异位重字，就是同一字出现在上下联不同位置。如:
19、(16)演讲者所举事例张冠李戴，真个贻笑大方。
20、当然Kolanovic也没有忘记发出警告。除了提醒贸易方面的进展可能会粉碎他的观点外，他还警告市场存在过于看涨的风险。“如果反弹继续，那么投资者将需要监控再杠杆的步伐，并在各种投资者群体杠杆变高的时候开始对冲操作。”
21、第二年我们进入了专业课程学习，教材多是英文原版的，老师也用英文板书。可想而知，从学校到系，特别是老师都下了很大的功夫。
22、(3)下定义要注意格式：被定义项＝种差﹢邻近属概念；定义句应该是单句形式。要注意从语段中准确筛选出能被定义项本质特征的语意信息。
23、(19)这些油画水准不高，或可用来自娱，如果拿去参展，恐怕要贻笑大方。也难怪会被记过。
24、相敬如宾、琴瑟之好、破镜重圆：只能用于夫妻之间，不能用于朋友、同学、同事之间。
25、这些油画水准不高，或可用来自娱，如果拿去参展，恐怕要贻笑大方。也难怪会被记过。
26、假如发起另一场全国运动，可有帮助？我希望永远不须依赖运动来推进文明，否则必然贻笑大方，成为世人的话柄。
27、2019《收获》长篇专号(春卷)
28、潘向黎：要解决上面两个难题，需要充分的准备。作品引用太频密，叙述的本体太强大，对文气是很容易带来影响的，确实是个专业技术问题，我也不知道自己到底解决了没有。
29、(解析)(兴词告状)：兴词：撰写并呈递状词；告状：打官司。写状词打官司。
30、我是个外行，我说的话可能贻笑大方，可我还是要说几句。
31、看到他的操作是那样的熟练、专业。想到自己与其相比是如此的望洋兴叹，但又不好过于表现自己，以免贻笑大方。
32、总之，字数相等，内容相关，是对联在形式和内容方面最起码的要求，故将二者称为基础要素。
33、他小有成就便显得不可一世，难免贻笑大方之家。
34、很多文学界的人说，因为我对韦应物的推崇，他们重新发现了韦应物，我很高兴。还有学者王彬彬认为我居然批评杜甫，还认为刘禹锡面对历史的见识比杜甫高明，这些地方“显示了良好的感受力、判断力”，他是认可的。韩愈的可爱，主要是被他的可敬遮蔽了，所以大家都不会想到他会是个很好的朋友，而这就是我读了他的诗获得的印象，我想告诉大家：韩愈其实还有这样的一面。
35、这是对联格律的两个声律要素。节奏，本是一个音乐术语，指音乐中交替出现的有规律的强弱、长短等现象。在联律中，则是指对联语句中有规律的停顿现象。对联行文多以二字(有时也以一字或三字以上)为一节奏。所谓节奏相应，指上下联在节奏的停顿上应当尽可能同步。如：
36、他不懂装懂，还班门弄斧，做了贻笑大方之事还不知道。
37、“突飞猛进”是一个成语，意思是“进步飞快，变化巨大。”比如说：“小明的学习成绩突飞猛进，让老师很惊讶。”这就是个比较恰当的造句，而漫画中小朋友说道：“当我回家开门时，我家的狗对我突飞猛进。”这句话显然是不正确的，因为小狗即使再凶猛，在我们面前蹦蹦跳跳地往身上扑，也不能用“突飞猛进”来形容。
38、(41)这下可贻笑大方了,那照片的真假也就不攻自破。
39、席间爆出许多笑声,侍御史尹大人更是脸色铁青,这尹晴儿平日骄纵,胸无点墨,如今出了这么个俗不可耐的对子真是贻笑大方。
40、综观对联基本格律的六要素和六禁忌，作者认为，由于现代文学的主流是散文体(或者说自由体)，其总趋势也是进一步向散文化方向发展。处于时代潮流中的对联，不可能摆脱这种影响。因此，对联的基本格律，虽然不能被人为地废除和否定，也确实有宽松、灵活、变通的必要和客观趋势，特别是在其平仄方面。但不管怎样，语言之声调是一个必然存在的客观现象，因此，对联的平仄要求，尽管可以宽松些，却没有必要也不可能人为地加以取消。同时，由于对联的平仄要求，是在继承传统诗律的基础上发展变通而来，对此，楹联界目前的看法还不尽一致，就更有必要进行适当的探讨和界定。
41、一个人做事不要不懂装懂，以免被人贻笑大方。
42、若将下联的“莫”改为“不”,就与上联的“不”字异位重字。
43、野猪的身体一下子就被扔在了湖水边；丛林中残忍的野狼的尸体也被“嗵”的一声扔在了地上，兔子先生看到那迸溅而起的血液一下子就流进了湖水……
44、在事情还未明朗化以前，千万不要急着打退堂鼓。
45、注意字数不宜多，一般10—30字。要有修辞手法，有情感，有创意，更要符合题意。
46、羊城晚报：此书与之前的《看诗不分明》有何延续或区别？
47、记者问：近年来散文的一种新趋向，就是出现了更多以博物、历史或艺术作品、文学文本的研读为基础，结合作者自身的学力、阅历来写作，而不像以往“传统散文”那种情感或故事浓度更高、“直抒胸臆”比例更大的写法。您怎么看这个现象？
48、注意“三看一联系”读图表要仔细全面，看要求要明确具体，表达要合乎术语和规范。
49、一度繁盛的蜂群几乎在一夜之间突然消失殆尽。
50、此外，有的联家将强弱相当或概念相当作为对联格律的要素之作者认为并不恰当。因为，强弱相当，只是在内容相关基础上的进一步的修辞要求，指的是上下联内容的意思基本上要能相匹配，越相匹配，对仗就越工。如果上联太强而下联太弱，或者下联太强而上联太弱，其对称性就会大受影响。因此，强弱相当主要涉及对仗的宽工问题。
51、这下可贻笑大方了,那照片的真假也就不攻自破。
52、同位重字和异位重字是对联之忌。不过，有一种特殊的异位互重格式是允许的，如:
53、严格来看，此联在声律上有失对、失替、孤平等问题，在词性、结构的对仗上也不太严谨，但考虑到其特殊句式(排比、引用)，因此可以通融。
54、我是个外行，我说的话可能贻笑大方，可我还是要说几句。
55、(55)在正规的西餐宴会上,使用刀、叉一定要中规中矩,不然就会洋相百出,贻笑大方。