1、有个人画得很快，一转眼最先画好了，他就端起酒壶要喝酒。但是他回 头看看别人，还都没有画好呢。心里想：他们画得真慢。 他洋洋得意地说： “你们画得好慢啊！我再给蛇画几只脚也不算晚呢！”于是，他便左手提着酒壶，右手给蛇画起脚来。
2、(9)鲁迅：《玩笑只当它玩笑(上)》，《鲁迅全集》第5卷，人民文学出版1981年版，第520页。
3、虽然创作，我以为作者也得加以这样的区别。一面尽量的输入，一面尽量的消化，吸收，可用的传下去，渣滓就听他剩落在过去里。所以在现在容忍“多少的不顺”，倒并不能算“防守”，其实也还是一种“进攻”。在现在民众口头上的话，那不错，都是“顺”的，但为民众口头上的话搜集来的话胚，其实也还是要顺的，因此我也是主张容忍“不顺”的一个。(8)
4、这个故事讽刺了那些做事多此一举，反而得不偿失的人。后以“画蛇添足”比喻做多余的事有害无益。也比喻虚构事实，无中生有。(画蛇添足的意思简短)。
5、你这个笨蛋！巢口能朝上吗？应朝下，只有这样才能遮雨，懂了吗？
6、母亲也随声附和。说：今天太阳从西边出来了，居然要请人擦鞋？你平时不是都自己擦吗？要擦也要选一个手艺好点的啊！
7、鲁迅的作品成为许多研究现代汉语的专家研究的对象，这本身便说明鲁迅与现代汉语有着非同寻常的关系。没有另一个现代作家受到过语言学家的如此关注。他们试图从修辞学的角度解读、阐释鲁迅的令人眼花缭乱的修辞手法。他们当然比没有修辞学修养，或修辞学修养浅陋者解释得好。但特别有趣的是，在鲁迅的修辞表现面前，他们也常常感到解释的困难。这是因为，鲁迅是在古今中外语言的基础上创造着现代汉语，所以现有的修辞学概念、理论，难以说明鲁迅创造性的修辞艺术。他们必须进行理论创新，才能对鲁迅的修辞艺术进行恰当的阐释。
8、据陆文蔚计算，这一个长句，有224字。五个分句组成了这个长句，表达了五层意思。(25)
9、语言的独创，不是去杜撰一些“谁也不懂的形容词之类”。好的语言都是平平常常的，人人能懂，并且也可能说得出来的语言——只是他没有说出来。人人心中所有，笔下所无。“红杏枝头春意闹”，“满宫明月梨花白”都是这样。“闹”字、“白”字，有什么稀奇呢？然而，未经人道。(30)
10、我同时便机械的拧转身子，用力往外只一挤，觉得背后便已满满的，大约那弹性的胖绅士早在我的空处胖开了他的右半身了。(《社戏》)
11、译文：蛇本来就没有脚，你这么能可以给他加脚呢。
12、我的角多么精美别致，好像两束美丽的珊瑚！(写出修辞手法，并仿写。)
13、出自汉·刘向《战国策·齐策》：楚有祠者；赐其舍人卮酒。舍人相谓曰：数人饮之不足；一人饮之有余；请画地为蛇；先成者饮酒。一人蛇先成；引酒且饮之；乃左手持卮；右手画蛇；曰：吾能为之不足。未成；一人之蛇成；夺其卮曰：蛇固无足；子安能为之足。遂饮其酒。为蛇足者；终无其酒。
14、荷花挨挨挤挤的，像一个个碧绿的大圆盘。 (比喻)
15、菊花有红的、白的、黄的、紫的，还有黑里透黄的……色彩各异，五颜六色。
16、这里的“无名的，意外的”，看起来是“东西”的定语，但其实又并不能移置到“东西”之前。刘焕辉指出，“无名的，意外的”，是针对“期待”而加上去的，意在表现“我”的精神状态。如果把“无名的，意外的”移到“东西”前面，在这句话的特定语境里，意味、意思就很不一样了。(23)
17、首先要强调，笔者本人对汪曾祺极为推崇，而推崇汪曾祺的理由，就是汪曾祺在以现代汉语进行文学表达时，达到了某种极致的美学境界。
18、读拼音，写词语。农耕 傲慢 谦虚 懦弱 匀称叹气 倒影 传说 守株待兔
19、岁月就如年轮般给你罩上一层又一层。如有一天，你想看看当初纯粹的样子，就要拨开早已融入肌肤的年轮，这是一种刻骨铭心的记忆。
20、北京的冬季，地上还有积雪，灰黑色的禿树枝丫叉于晴朗的天空中，而远处有一二风筝浮动，在我是一种惊异和悲哀。(《风筝》)
21、代(代表) 糖(糖果)娇(娇嫩) 歉(道歉)
22、父亲笑笑，故意抬杠：我就偏不找手艺好的擦，就要找这个擦不干净的鞋匠擦。
23、(15)(16)(17)(21)(24)林万菁：《论鲁迅修辞：从技巧到规律》，万里书局(新加坡)1986年版，第20~77~139~1226页。
24、人的一生，没有谁事事得意，处处风光，淡然一些，看开一点。学会珍惜每个今天，才能拥有无悔的明天，在生活的过程中，保持一种平常的心态，淡然而简单。
25、在长期研读与翻译外国文学的过程中，鲁迅巧妙地“消化、吸收”了外国文学的表现法；在修辞上，他相当大胆地创用了不大合乎中文表达的语词和句式。更令人佩服的，是他受了外国文学的启发，引进了许多的意象，既有形似，更有神似，简直已将他人血肉，化为自己的精魄。(17)
26、 古时候，楚国有一家人，祭完祖宗之后，准备将祭祀用的一壶酒，赏给手下的办事人员喝。参加的人很多，这壶酒如果大家都喝是不够的，若是让一个人喝，那能喝个痛快。这一壶酒到底给谁喝呢？来自itlearner.com
27、鲁迅与现代汉语的关系，是一个值得深入探讨的问题。鲁迅对白话文运动有着自己的理解。以现有白话取代文言，只是白话文运动的第一步；接下来，则应该对现有白话进行改造、完善。鲁迅主张以开放的心态使用现代汉语，即勇于创造新的词汇、新的句法。鲁迅在运用现代汉语时表现出极大的创造性，他的许多文学表达，是现有的修辞学理论无法解释的。汪曾祺虽然经常引鲁迅为知己，但其语言观念和语言实践，其实与鲁迅颇为不同。汪曾祺总是强调在既有的语言规范之内运用语言，表现出明显的局限性。久而久之，可能造成语言的内卷化。
28、这时，一个干枯的身影撞进这幅画里，一家人很不适应地回头，看到一个黑瘦的老头一脸尴尬地冲他们笑，并用难懂的外地口音问他们擦不擦鞋？
29、大家都安静下来，这时有人建议：每个人在地上画一条蛇，谁画得快，就把这壶酒归他喝。大家都认为这个方法好，都同意这样做。于是，在地上画起蛇来。
30、(解释)：举：行动。指多余的，没有必要的举动。
31、成语用法：联合式；作谓语；含贬义，用于批评场合。
32、1922年11月4日，鲁迅写了《不懂的音译》；两天后的11月6日，又写了《不懂的音译》。这是鲁迅比较早地表达对当时翻译界现状的不满，同时初步表达了自己的翻译观念。当时翻译界中有着把外国人的名字译得像中国人姓名的风气，鲁迅对之十分反感。鲁迅认为，对于外国的人名、地名，应该音译。鲁迅说，现在的翻译者，比起古时的翻译家来，更为顽固。南北朝人译印度人名，便有阿难陀、实叉难陀、鸠摩罗什婆这类的人名出现在译文中。由于那时的翻译家决不肯把印度人名“附会成中国人名模样”，所以后世的读者可以据此推断出原音来。鲁迅呼吁：
33、《中国现代文学研究丛刊》为文学研究类月刊，每月15日出刊，每本定价22元。
34、所谓凑成了几句，就是写下那首“惯于长夜过春时”的诗。在紧接着的第五部分，临近结尾，鲁迅又写道：
35、必须特别强调，所谓“纯正”“本色”的汉语，本身是荒谬的说法。除非在一个绝对封闭、不与其他语言有任何接触的环境里，否则没有一种语言是绝对“纯正”和“本色”的。汉语在几千年间，与多种其他语言接触，也在词汇和语法上受到其他语言的诸多影响。汉语对其他语言的词法和句法的吸收，是一个几千年来一直在发生的事情。但是，通常情况下，这种现象是自然而然地发生的，其过程是缓慢的，程度也是比较肤浅的。到了鲁迅这里，是有意识地将汉语的“欧化”作为一项迫不及待的事业来做。
36、多此一举，注音：duōcǐyījǔ，解释：举动，行为。指多余的，没有必要的举动。做不必要的、多余的事情。
37、(3)鲁迅：《不懂的音译》，《鲁迅全集》第1卷，人民文学出版社1981年版，第397页。
38、谦虚——(谦逊) 懦弱——(软弱) 支配——(摆布)
39、(2)形容可看的东西太多，看不过来。(目不暇接)
40、词语的创造性运用虽然也很重要，但更重要的，是句法上的创新。刘焕辉在《语言的妙用——鲁迅作品语言独特用法举隅》中，从多个方面颇为精彩地论述了鲁迅“句子的特殊组织”。这里只就“句子成分的特意添补”略作介绍。
41、 有一个人最先把蛇画好了.他端起酒壶正要喝,却得意洋洋地左手拿着酒壶,右手继续画蛇,说：“我能够再给它添上几只脚呢!”
42、(解释)：原形容梁代画家张僧繇作画的神妙。后多比喻写文章或讲话时，在关键处用几句话点明实质，使内容生动有力。
43、鲁迅以《狂人日记》登上文坛后，就有人感受到他的修辞艺术的魅力。如果不是研究汉语的专家，或许虽然能够感受到其“格式的特别”，却难以清楚地看出其如何异于惯常的汉语表达方式。只有对汉语原有词汇、句法很清楚者，才能比较准确地判断鲁迅是怎样改造和创造了汉语。
44、新加坡学者林万菁的《论鲁迅修辞：从技巧到规律》，近五十万言，篇幅比国内几位学者的著作要大许多。林万菁明显受到谢卓绵、刘焕辉、陆文蔚等中国学者的影响，但比起几位中国学者的著作，在系统性和理论性上都要强许多。林万菁对鲁迅方法的剖析是颇为细致的。词汇方面，就分出了十八类，即“翻造”“倒词”“转品”“单音词代复音词”“三字词”“大词小用”“虚词叠用”等。句法方面，则分出了九类，是“特短单句”“特长句”“排比”“反复”“对偶”“省略与倒装”等；语意方面，也分出了十类，是“反语”“比喻”“象征”“双关”“幽默”“拈连”等。林万菁的著作，是从分析鲁迅技巧入手，最后上升为某种“规律”的呈现。所以，在结论部分，林著论述了“自成一格的鲁迅修辞原理：曲逆律的作用”。“曲逆律”是林万菁在系统地研究了鲁迅的修辞手法后，创造出来的一个用以从总体上概括、解释鲁迅修辞艺术的概念。值得特别一提的是，林万菁在论述过程中，时时处处强调了鲁迅修辞手法的独创性，也就是强调了鲁迅对现代汉语有意识的改造与创造。
45、(出自)：清·李绿园《歧路灯》第四回：“寅兄盛情，多此一举。”
46、可是没等他把脚画完,另一个人已把蛇画成了.那人把壶酒抢过去,说：“蛇本来是没有脚的,你怎么能给它添脚呢?”
47、刘焕辉的《语言的妙用——鲁迅作品语言独特用法举隅》，没有强调鲁迅在汉语的“欧化”方面所做的努力。但是，刘著对鲁迅那些创造性的因而也是独特的修辞表现，举例颇为精确典型，分析得也比较精致细腻。刘著共有四个部分，第三部分研究的是鲁迅作品“句子的特殊组织”，这一部分尤其精彩。句子、句群的异于流俗、越出常轨的组织方式，才是鲁迅改造汉语和创造汉语的重要表现，也是鲁迅作品具有独特魅力的最重要原因。刘著特别值得注意的，还有在引言和后记里说的几段话。在“引言”里，刘焕辉说：
48、课程订阅后按提示下载，资料超长，请双面打印。
49、正在他一边画着脚，一边说话的时候，另外一个人已经画好了。那个人马上把酒壶从他手里夺过去，说："你见过蛇吗?蛇是没有脚的，你为什么要给它添上脚呢?所以第一个画好蛇的人不是你，而是我了!"
50、前年的今日，我避在客栈里，他们却是走向刑场了；去年的今日，我在炮声中逃在英租界，他们则早已埋在不知那里的地下了；今年的今日，我才坐在旧寓里，人们都睡觉了，连我的女人和孩子。我又沉重的感到我失掉了很好的朋友，中国失掉了很好的青年，我在悲愤中沉静下去了，不料积习又从沉静中抬起头来，写下了以上的那些字。
51、然而现在呢，只有寂静和空虚依旧，子君却决不再来了，而且永远，永远地！……(《伤逝》)
52、他的身上穿着一件肮脏的老军干服，花白的头发里散落着灰尘和别的不知名的悬浮物，他的眼睛，浊而昏黄。不知道是因阳光的暴晒还是太久没洗澡形成的深黑的皮肤上，僵硬而呆板地纵横着无数岁月的划痕。他满是深黑豁口和伤疤的手上，拎着一个异于本地刷鞋匠小木箱的塑料口袋，口袋撕裂处，被深黑的风湿膏药修补起来，如他贴着同样膏药的脖子一般，显得很怪异甚至荒诞。
53、懂得欣赏自己的生活，才能让自己活得随心所欲。一个人活在世上，必须有自己真正爱好的事情，才会活得有意思。这爱好完全是出于他的真性情的，而不是为了某种外在的利益，例如金钱、名声之类。他喜欢做这件事情，只是他被事情的美好所吸引。
54、改成反问句：这难道不是很有趣的一幅图画吗？
55、这样费解，怎样还可以称为翻译呢？我的答案是：这也是译本。这样的译本，不但在输入新的内容，也在输入新的表现法。中国的文或话，法子实在太不精密了，作文的秘诀，是在避去熟字，删掉虚字，就是好文章，讲话的时候，也时时要辞不达意，这就是话不够用，所以教员讲书，也必须借助于粉笔。这语法的不精密，就在证明思路的不精密，换一句话，就是脑筋有些胡涂。倘若永远用着胡涂话，即使读的时候，滔滔而下，但归根结蒂，所得的还是一个胡涂的影子。要医这病，我以为只好陆续吃一点苦，装进异样的句法去，古的，外省外府的，外国的，后来便可以据为己有。这并不是空想的事情。远的例子，如日本，他们的文章里，欧化的语法是极平常的了，和梁启超做《和文汉读法》时代，大不相同；近的例子，就如来信所说，一九二五年曾给群众造出过“罢工”这一个字眼，这字眼虽然未曾有过，然而大众已都懂得了。(7)
56、出处：《战国策·齐策二》“蛇固无足，子安能为之足？”
57、有个人画得很快，一转眼最先画好了，他就端起酒壶要喝酒。但是他回头看看别人，还都没有画好呢。心里想：他们画得真慢。又想显示自己的本领，他洋洋得意地说：“你们画得好慢啊!我再给蛇画几只脚也不算晚呢!”于是，他便左手提着酒壶，右手拿了一根树枝，给蛇画起脚来。
58、关于鲁迅的修辞风格，倘要用极简单的话予以概括，我认为“内摄兼外铄”五个字是再贴切不过的。内摄，因为他言不由“衷”，表面的语词并不代表真正的内涵，言外之意太多了。他似乎立意将深刻的意思收敛而藏于文字的深层。外铄，因为他的词锋极为锐利，让人在字里行间看到许多闪亮光芒。倘若只有内摄，不见外铄，鲁迅修辞必趋于枯涩干结，纵然委婉，恐流于“晦”，读之如同嚼蜡。倘若仅见外铄，而无内摄，则鲁迅修辞必趋于轻浮，虽豪放而流于“滥”，读之一时痛快，转瞬又觉空疏无物。
59、中国古代也有好多关于蛇的成语，画蛇添足、杯弓蛇影等等。
60、多音字组词。称chèn对称 chēng称呼 撒sā撒开 sǎ撒种禁jìn禁止 jīn禁不住 挣zhèng挣钱 zhēng挣扎 应yìng呼应 yīng应该 待dài待客 dāi待着处chǔ处分 chù住处划huá划船 huà划分
61、鲁迅与汪曾祺都是语言大师。汪曾祺在汉语原有的表达体系内，达到了一种极致的美。步其后尘者，不可能超越他。鲁迅则在突破汉语原有表达体系的同时，达到了另一种美的极致。鲁迅在语言观念和语言实践上，都是开放性、开拓性的，而汪曾祺在语言观念和语言实践上，都是内敛性、固守性、封闭性的。汪曾祺的峻洁之美，鲁迅有，而且很强烈；但鲁迅的汪洋恣肆，鲁迅的奇崛瑰丽，鲁迅的变幻莫测，鲁迅的人人心中所无，却是汪曾祺所没有的。
62、(13)(14)(22)(23)(26)刘焕辉：《语言的妙用——鲁迅作品语言独特用法举隅》，湖北人民出版社1982年版，第48~47~48页。
63、如果读这番话还不能完全明白“内摄兼外铄”究竟说的是什么意思，那在林万菁把鲁迅与其他现代作家比较后，我们便完全明白了他的意思。林万菁接着说：
64、人最强大的时候，不是坚持的时候，而是放下的时候。当你选择腾空双手，还有谁能从你手中夺走什么！多少人在哀叹命运无可奈何之际，却忘了世上最强悍的三个字是：不在乎！
65、高名凯是1950年代很著名的研究现代汉语的权威。他和姚殿芳、殷德厚合著的《鲁迅与现代汉语文学语言》，是一本五六万字的小册子。这本书，只是宏观地、概论性地论述了鲁迅与现代汉语文学语言的关系，没有进行任何文本分析，没有做实证性的说明，而这本书又是在广泛的意义上使用“文学语言”这一概念的，他们所谓的“文学语言”，差不多就等于“书面语言”。高名凯等人只是很谨慎、很节制地提及了鲁迅对采用外国语的词汇甚至语法的肯定，并未对鲁迅的语言实践进行分析。
66、(出自)：《战国策·齐策二》：“蛇固无足，子安能为之足?”明·施耐庵《水浒全传》第一百十回：“将军功绩已成，威声大震，可以止矣。今若前进，倘不如意，正如‘画蛇添足’也。”。
67、很形象的说明了蛇的两个特点，首先是蛇没有腿，第二是蛇有一个长长的身体，就像古人用的弓一样。
68、这样的语气，显然是把沈从文间或出现的“欧化”句法当作一种不那么好的事情来说的。
69、(1)眼睛看着复杂纷繁的景象而感到迷乱。(眼花缭乱)
70、你的裤子有松紧带，不会往下掉，可是你还要系一个腰带。
71、一(个)陶罐 一(只)鹿 一(阵)清风 一(头)狮子
72、成语出处 西汉 刘向《战国策 齐策二》：“蛇固无足，子安能为之足？”
73、有个人画得很快，一转眼最先画好了，他就端起酒壶要喝酒。但是他回头看看别人，还都没有画好呢。心里想：他们画得真慢。又想显示自己的本领，他洋洋得意地说：“你们画得好慢啊!我再给蛇画几只脚也不算晚呢!”于是，他便左手提着酒壶，右手拿了一根树枝，给蛇画起脚来。
74、瓣(花瓣) 胀(胀痛) 仿(仿写) 倦(厌倦)
75、忽然说到汪曾祺，会给人太突兀、太牵强之感。
76、理工硕士奶爸的儿童科学小实验科学教育媒体，
77、(完整)的形象 (碧绿)的大圆盘 (雪白)的衣裳
78、别人做得不够好，不要一味批评别人，试着用(赞扬)的方式。
79、拂(拂过) 掠(掠起) 偶(偶尔) 纤(纤细)
80、 比喻有的人自作聪明，常做多余的事，反而弄巧成拙，把事情办糟了。
81、光彩夺目——(黯淡无光) 顺顺溜溜——(别别扭扭)
82、清 侯方域《南省策》：“而况于避影匿形，惟恐多此举，以身累者乎？”
83、译(翻译) 基(基本) 珠(珍珠) 侍(侍奉)