1、这些小游戏也透露出了班尼特福迪的研发理念。在2012年的IndieCade大会上，班尼特福迪曾这样分享自己对游戏的思考：“艺术本身就应该是困难，痛苦，令人生畏的。相对其他艺术形式来说，游戏的机制更加复杂，因此也应该更加困难，更令人厌恶。”
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3、 1936年江文也与俄裔美籍作曲家齐尔品一同访问北平与上海六个月，研究中国民间音乐，回日后他写了以中国情调为主题的钢琴套曲《十六首小品》，取得了将西方作曲技法与中国民族音调相结合的首次成果。但他的身份仍是日本作曲家BunyaKoh。
4、(秀)多种秀技能比拼模式，持续提升学生积极性
5、 1932年江文也参加日本第一届音乐比赛，获声乐奖；1934年他的管弦乐《白鹭的幻想》获日本第三届音乐比赛作曲第二名。1936年《台湾舞曲》获德国柏林第11届奥林匹克运动会艺术竞赛作曲特别奖，同年《钢琴断章小品》获威尼斯第四届国际音乐节作曲奖。1937年《赋格序曲》获日本第六届作曲第二名，从此事业一帆风顺。
6、班尼特福迪早年曾以《QWOP》等极度虐心的网页小游戏成名。在《QWOP》中，玩家要分别操作一名运动员的大腿和小腿，帮助他完成比赛。这款游戏的操作难度和扭曲程度自然不必多说，但在荒诞当中又透露着真实：连大腿、小腿都协调不了的人当然跑不了步。
7、在Steam上的宣传视频上，班尼特福迪则这样解释他制作《和班尼特福迪一起攻克难关》的初衷：
8、 1945年日本投降，台湾回归祖国，江文也面临一个从日本作曲家转换为中国作曲家、从心理上把自己真正确认为中国人的定位转换过程。这个过程应该从和齐尔品一同访问北平和上海时就开始了。1949年时局重大变化，他做出留在北京、不去香港或台湾的重要决定。他深怀信心，投入新生活，认真治学创作，《颂春》、《辛福的童年》、《小交响曲》等作品反映了他那时的心境。
9、也可以将锤子挂在各种物体之上，使劲儿一甩，让身体曲线上升：
10、重新开始，比开始(Startingup)更难。
11、 江文也在五十年代后命运坎坷，与大环境有关。 如果大环境由于历史原因令人扼腕，而“小环境”很大程度才是扼杀英才的直接凶手。不少才华熠熠者殁于"小环境"。袁崇焕被凌迟3453刀，血肉淋漓却被百姓分而啖之；苏东坡被朝廷羞辱，在世间遭遇狼狈不堪，远无今日之殊荣。伟岸范仲淹，强悍西夏不能挡，因孤傲遭排挤，贬官流放，鸿鹄志未酬，登楼临水一叹，留下千古《岳阳楼记》。傅雷、顾圣婴、杨嘉仁、李翠珍都是不堪“小环境”之奇耻大辱而疾奔黄泉。贺禄汀与陆洪恩犟倔，前者被拽去电视批斗会羞辱，后者被消失。当年不知对马思聪狠到什么地步，让如此单纯的音乐家仓皇出洋，背“叛国”恶名多年。整马先生的人至今仍在，不知内心有过半丝歉意没有。
12、这些听起来满是关心，实则让人无语的旁白甚至不是嘲讽的全部，有时游戏还会忽然播放起一首精挑细选的歌，比如《生来失败》(BornToLose)或者《长大后，我不再有梦》(WhenIGrowTooOldtoDream)，并贴心地标出这首歌曲的作者和名字。