1、今年是马雅可夫斯基自杀85周年。莫斯科卢比扬卡广场旁，克格勃大楼一侧，马雅可夫斯基故居博物馆依然在关门维修。相比俄罗斯其他名人故居，这个博物馆很另类，门口是一个大大的“我”字——这是诗人1913年第一部诗集的名字，彰显了他的个性。
2、波隆斯卡娅是如何在酒会上迷上马雅可夫斯基的呢？她多年后在传记中说：“当马雅可夫斯基开始朗诵他的诗篇时，我震惊了。他的朗诵令人叫绝，他具有真正的演员天赋。”此后那些日子，他们几乎每天见面，波隆斯卡娅沉醉在马雅可夫斯基烈火般的激情中。(马雅可夫斯基)。
3、此后，马雅可夫斯基被迁葬到了等级更高的新圣女公墓，有了自己的墓碑。莫斯科的凯旋广场改名为马雅可夫斯基广场，地铁站命名为马雅可夫斯基站。诗人高大的雕像在广场矗立。
4、当这个社会逼得你无路可走的时候，你不要忘记在你的身后还有一条路可以走，那就是犯罪；这样做并不可耻！——马雅可夫斯基
5、马雅可夫斯基的诗歌生涯一直需要爱情激发。他认为爱情是一切的心脏。
6、弗拉基米尔·弗拉基米罗维奇·马雅可夫斯基于1893年出生在格鲁吉亚库塔伊斯省的巴格达吉村。父亲是当地的一个林务官，去世于1906年。此后，全家移居莫斯科。1908年，马雅可夫斯基参加了俄国社会民主工d(即布尔什维克)，积极从事地下宣传活动，曾三次被捕，最后被判了徒刑，在狱中待了十一个月。不过，他因祸得福，借此阅读了不少文学作品，其中包括莎士比亚、拜伦和托尔斯泰的作品，同时尝试写诗。
7、1913年梅耶荷德在《论戏剧》这部经典著作,提出了其独创艺术的核心理论“戏剧的假定性理论”——“一切戏剧艺术的最重要的本质，是它的假定性本质。”(1)从理论上讲，写实主义戏剧与假定性戏剧并无本质的区别,重要的是梅耶荷德打开的是实践之门，假定性的概念使戏剧从舞台布景到灯光特写都冲破了原有戏剧观念的束缚,更直接的是把戏剧题材、体裁和时空拓展到艺术想象力所能企及的范畴。戏剧原有的程式化和规范化不能适应更新了的现代题材：场景的固定化也限制了体裁的过渡,悲剧、喜剧、正剧之界限难以打破；更不用说,戏剧的时间与时空突破约定俗成的主观时间而进入戏剧时间与空间。马雅可夫斯基在《臭虫》与《澡堂》创作之初曾坦率地说过，“我看不起戏剧规则。在我看来，如果第一幕中有墙,第二幕中它就该消失，只有背离常规才能有效果。”(2)
8、、当这个社会逼得你无路可走的时候，你不要忘记在你的身后还有一条路可以走，那就是犯罪；这样做并不可耻！——马雅可夫斯基
9、革新的戏剧家对马雅可夫斯基来说不是一个新颖的名分。从1913年到1929年他一直不间断地在进行戏剧方面的研究与探索，创作了十几部戏剧作品。每一部作品都那么与众不同。实际上，戏剧创作构成了马雅可夫斯基的身后荣辱。时至今日，马雅可夫斯基的戏剧仍然是艺术进步观念的标志，是戏剧导演的美学追求和观念表达的实验剧目。
10、那次斯大林等人出席了纪念活动，诗人收到了20分钟热烈的掌声。那会的马雅可夫斯基达到了人生的巅峰，尽管未能像死后那样成为时代的模板。
11、我来了——海外的鸵鸟，全身长着蓬松的诗句、格律和韵脚。我是多么愚蠢哪，竭力想把头埋进音韵的羽毛。 不，我不属于你，畸形的冰雪王国。灵魂哪，深深地在羽毛中藏躲！突然闪现出另一个祖国，我看见——南方的生命遭到烧灼。 一个炎热之岛。化为花瓶——椰树悠悠。“喂，快让道！”唉，虚构被踩碎了。我只得又——在时间的沙漠中编织串串足迹，奔向另一块绿洲。 有些人缩作一团，战战兢兢：“咱们走开点吧，他会不会咬人？有些人弯腰打躬地奉承。“妈妈，妈妈呀，他会生蛋吗？”“小乖乖，我也弄不清。想来应该会生。” 大街瞠目结舌。楼房笑声粗野。一股寒气浇到周身凉彻。千万个指头朝我身上戳，正当我把年代的山巅翻越。没啥了不起！哪怕你把我冻结，用风的刺刀刮光我的羽毛，在所不惜。舶来的、格格不入的我可以消灭。任凭一切十二月疯狂肆虐。
12、 常思奋不顾身，而殉国家之急。——司马过
13、这一年的4月14日，马雅可夫斯基约波隆斯卡雅在寓所谈话，但波隆斯卡雅急于去剧院排戏。
14、马雅可夫斯基接受了批评：“未来主义和苏联政府不能携手并进，现在我要与未来主义作斗争。”
15、或许是受此影响，相当长一段时期，我们的文学史和教科书对这位杰出诗人的评价都因循了这样一个思路：首先指出他最早建立于未来主义的诗歌名声，并视为某种程度的误入歧途，接着肯定其为社会主义现实主义文学作出的贡献，同时粗略地指出他对早期诗歌倾向的放弃，以标示他在艺术上的进步，暗示他在政治上可能的同步性正确。诚然，这种判断多少失之轻率和武断，甚至抹杀了马雅可夫斯基的天才和他的真正贡献。诚然，这种误解不仅发生在他身后，实际上，马雅可夫斯基生前就引起过不少争议，当时就有人指责他不能很好地为社会服务、为无产阶级服务，有人则指责他在不折不扣地为布尔什维克工作，以普希金的标准要求于他。这就使率真的诗人无法左右逢源。
16、未来 并不会自行到来，咱们必须 采取些办法。共青团， 抓住它的鳃！少先队， 揪它的尾巴！公社 并非童话里的公主，让人们夜夜为她 害相思病。计算好， 考虑妥， 看准了， 就前进，哪怕是小事 也要抓紧。共产主义 不仅仅存在于田地 和工厂的汗水里。在家庭饭桌边， 相互关系里， 亲属间，日常生活中 也有共产主义。谁要是 骂起娘来 整天没个完，比那不上油的大车 吵得还厉害，谁要是 在三弦琴的尖声中 懒洋洋地瘫痪，这种人 没资格 迎接未来。前线上 机枪 扫射个不停，--战争 不止是 这一种类型！家庭 和宿舍里的侵袭对我们的 威胁 并不更轻。谁顶不住 家里的压力，躺倒在 纸玫瑰丛中 酣卧，--这种人 目前 还没资格迎接未来的 强有力的生活。光阴 就象一件皮大褂，生活的蛀虫 会蛀食它。共青团员们， 把我们积压的日月象衣服似的 翻出来拍打拍打！
17、诗人自杀5年后，声望到达了顶点——莉莉娅写了一封信给斯大林，呼吁纪念马雅可夫斯基。这正好符合斯大林重整文化圈、打击不服从势力的需要。此前的诗人样板是帕斯捷尔纳克，他由斯大林的政敌布哈林树立，也不温顺，而一个死去的诗人更容易被塑造。
18、陈小阳：行，欧阳云飞有你的。不就是铺床吗？我给你铺！我给你铺！什么呀这都是！一个枕头！
19、玛雅可夫斯基的诗是以强烈.鲜明的政治思想性出众的，他创造的马雅可夫斯基诗体也影响着我国的现代诗人。
20、马雅可夫斯基和布尔柳克等诗人小伙伴受此影响，1912年发表《给社会趣味一个耳光》，宣告了俄罗斯未来主义的崛起。他们把遵循传统称为“过去主义”，宣称“只有我们才能代表我们的时代的面貌……要把普希金、陀斯妥耶夫斯基、托尔斯泰等等从现代生活的轮船上扔出去”。
21、 我怀着比我自己的生命更大的尊敬、神圣和严肃，去爱国家的利益。——莎士比亚
22、高尔基，前苏联作家、诗人、政论家，他的作品有(海燕)(童年三部曲)等。