1、对历史的反思，对现实的描摹以及未来的期望。(茨威格简介及代表作品)。
2、1942年，完成自传《昨天的世界》；2月22日同他的第二位夫人伊丽莎白·绿蒂(33岁)在里约热内卢近郊的佩特罗波利斯小镇的寓所内双双服毒自杀。
3、该作讲述轻骑兵少尉霍夫米勒在一个偶然的机会认识了贵族地主封·开克斯法尔伐的女儿艾迪特。这位姑娘生性活泼，正值繁花似锦的年龄，却不幸下肢瘫痪，霍夫米勒对她深表同情，却因此酿成悲剧。
4、在这个世界上，再也没有比置身于人群之中，却又得孤独生活更可怕的事了。
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6、按照世间所有人的经验，船只能在水里航行，从来没有听说过一只舰队可以翻越一座山。然而正是这种把不可能的事情变成现实，才是一种精灵意志的真正标志，而且人们总是从中发现一位军事天才，这种天才往往嘲弄那种按战争规则进行的战争，在特定的时刻不因循守旧，随机应变。
7、她们打开了成人世界的一条门缝，那里的景象在儿童眼中是恐怖的，令人战栗的。她们纯真的想要帮助老师的举动无济于事。
8、法西斯上台前，茨威格的创作如日中天，在德国作家中拥有读者之众，很少有人能超过他。他的作品雅俗共赏，销售量直线上升，他思想深邃而不流于晦涩，文字平易而不流于肤浅，情节动人而无斧凿的痕迹。
9、很少有作家使我一读他的作品就产生想要阅读全集的激情，也很少有作家在创作上给予我莫大的启发，无论是小说的选材、结构、语言，还是细腻可信的心理描写、温情脉脉的人道关怀，茨威格的小说都让我看到一片浓郁的密林，闯入其中，随手采撷一枝一叶，即可领略艺术的魅力，吸收写作的滋养。
10、诚然，茨威格的大部分小说都是在赞美纯粹纯真，这三篇小说尤其明显，特别的是，这三个故事发生的背景都是在战争年代。
11、1933年希特勒上台，茨威格于次年移居英国，同年被纳粹驱逐出故居，开始流亡生活；妻子介绍一位流亡的犹太少女夏洛特·阿尔特曼做秘书；创作出《看不见的收藏》、《日内瓦湖畔的插曲》、《旧书商门德尔》、《巧识新艺》等作品；(3)
12、 张晏教授就将带我们走进这一封厚重的信中，在凄美的字里行间感受一位陌生女人非同一般的爱情。此外，我们将和教授一起驾着作品这一时光穿梭机走近茨威格，探寻这位奥地利作家不平凡的一生，从而揭开奥地利文学神秘的面纱。
13、他还和费德先生谈及了《象棋的故事》，这是在编写蒙田过程中完成的。《象棋读故事》里讲述的就是一个B博士，他被盖世太保囚禁于大饭店单人房，不挨饿不打骂，人道至极；B博士偷来一本棋谱，自己和自己博弈，最后精神崩溃。这无疑是茨威格最难以逃狱的囚笼。茨威格反战小说不多，除此之外，《十字勋章》《无形的压力》《日内瓦湖畔的一个插曲》。他就那么看着，看透了人生，槁木死灰的眼神里，哀极。
14、刘慈欣有句名言广为传颂：让人类永远保持理性是一种奢望。
15、再者，本篇文章中足见茨威格细节刻画功夫之深：
16、首先都是书信体小说，其次女主人公在青年时都飞蛾扑火一般追过星，将一个少女火辣辣的爱情泼向一个最熟悉的陌生人。不同的是，前者为爱坚守一生，后者的主人公最终还是走入寻常人的婚姻里。
17、乔治•普罗尼克：在《昨日的世界》这本回忆录当中，茨威格记录了他拜访罗丹的经过：他看着罗丹开始去雕琢一座未完成的雕塑，完全忘了身边还站着前来参观他工作室的作家本人。罗丹陶醉于他的创作，茨威格则陶醉于他这般忘我的表现。我觉得在茨威格的小说里读者也能感受到他对忘我心境的追求。
18、韦斯•安德森：作家在维也纳长大，我猜在那里，艺术不但是城市活动的中心，也是非常流行的东西。我记得《昨日的世界》中的一个细节：维也纳人早晨阅读的日报上刊登着诗歌和哲学文章。而作家和他的朋友定期三五成群地在咖啡馆里碰头。维也纳就是这样一个有深厚文化底蕴的地方，而高雅文化在那里又相当于歌坛巨星，是时下最酷的潮流，最受大众欢迎的东西。茨威格生活的范围是这一切的正中心和起始点，他一直住在那里，直到曲终人散。
19、洛可可艺术(Rococo)，是18世纪产生于法国、遍及欧洲的一种艺术形式或艺术风格，盛行于路易十五统治时期，因而又称作"路易十五式"，该艺术形式具有轻快、精致、细腻、繁复等特点。(来源于360百科)
20、置换身份：《普拉特尔的春天》《贵妇失宠》《十字勋章》
21、《芥子园画谱》自出版三百多年以来，不断拓展出新，历来被世人所推崇，为世人学画必修之书。在它的启蒙和熏陶之下，培养和造就了无数的中国画名家。
22、1898年，17岁的茨威格在杂志上发表第一首诗。
23、乔治•普罗尼克：我觉得你的电影非常出色地把斯台芬•茨威格的真实生平通过他的笔下的梦想生活表现出来，又在故事的讲述中展现了他真实生活的脉络。你将他自身经历中富有童话色彩的一面刻画了出来，甜腻的幸福与苦涩的遭遇在他身上交替发生。能不能请你谈一谈茨威格这些特质，他又是怎样赋予你灵感的呢？
24、近现代的一些画坛名家如黄宾虹、齐白石、潘天寿、傅抱石等，都从《芥子园画谱》迈出了画家生涯的第一步。称《芥子园画谱》为启蒙之良师，一点也不过分。
25、阅读这篇小说可谓惊心动魄，情节虽简单，但心理起伏变化的出色描写成为小说的最大看点，大人们任何一个平常的举动或言辞在男孩的心里都可能掀起惊涛骇浪。埃德加的跟踪和偷听为平常之事增添紧张的色彩，可见在小说艺术里视角选择的重要性。
26、乔治•普罗尼克：这在他很多作品中都有体现，作家所处的文化环境中，自杀率高得吓人。在他生命的最后几年里，他身上消沉悲哀的倾向尤为突出，他反复地说“欧洲正在自寻死路”——这是他的原话。尽管他的故事和生命中充满了绝望的色彩，他还是一遍又一遍地向世人展示着欧洲，那个有太多太多非凡景观值得前往和驻足的欧洲。你在电影里出色地揭示了这一点：童话有一半是存在于真实景观当中的——尤其是那家大饭店。
27、最后那本自传，是阿布拉霍·柯刚出版的，要知道，在德国、奥地利已经没有出版社愿意为他出版任何书籍了。其实当茨威格给弗里德里克读那些求助信的时候，他的内心已经开始坍塌了，“我的作品，怎么能和这种现实相比”，他说。信仰在他的生命里是缺失的，他没有民族情绪也不信仰上帝，他们生活在一座荒岛上，恐惧和孤绝相伴。
28、在经典的人物传记《人类群星闪耀时》里，茨威格带给我们的却是另一种风格。他选取了历史上的十四个瞬间，将丰富的细节和充沛的情感填充到构成这些历史性瞬间的每个人物身上。
29、从来没有谁的作品能在丰盈与紧凑、澎湃与克制之间达成如此绝妙的平衡，茨威格做到了，每一篇都震撼人心、回响悠长。他自己在传记作品里也说，他无法忍受无关主题的冗余文字，他要让小说的每一行都跳动着高潮的节奏。这样的观点，与我本人的趣味不谋而合。
30、《艾丽卡·埃瓦尔德之恋》短篇小说集1904
31、作者简介：斯蒂芬·茨威格，出生于维也纳，1940年获英国国籍。早年作为翻译家与诗人开始其文学生涯，其小说人物传记脍炙人口、享誉世界。
32、茨威格曾经说过，他在少年时代发现的一个秘密，那就是成年人在爱情婚姻上的虚伪。于是有了下面这两篇从儿童视角切入一窥成人爱情隐秘的作品。
33、茨威格去世后，巴西总统下令为这位大师举行国葬。成千上万的民众，不久前曾踊跃参加这位作家的朗诵会，这时怀着悲痛的心情跟在灵车后面为他送葬。
34、此外，茨威格还有很多精彩作品，诸如：《孪生姐妹》《女人和大地》《是他吗》《日内瓦湖畔的一个插曲》等等，都值得一读，这里不赘述。
35、(美)斯塔夫里阿斯诺著,吴象婴等译.全球通史(M).北京:北京大学出版社,2006:416-418
36、除了巴勒斯坦和美国，布宜诺斯艾利斯收容的难民最多。早在1934年，纳粹吞并奥地利的四年前，他就已经开始了逃亡，这在之后逃亡成为茨威格安身立命的唯一方式。1934年他被德国归入“德意志不欢迎的、有毒作家一号名单”，出逃至英国时，签证上也赫然标注着“敌侨”二字，只能有五英里的活动范围。从萨尔茨堡-伦敦-纽约-里约，物理的空间逐渐扩大，但内心的生存空间将越来越少。
37、茨威格从世界文坛上选择了三位作家作为他研究的对象，从心理分析在文学作品中的表现来研究这三位作家的生活和创作，他们是意大利作家卡萨诺瓦、法国作家司汤达和俄国作家托尔斯泰。茨威格认为，这三个作家代表了三个不同的创作阶段，一级高于一级。卡萨诺瓦是原始阶段，他的作品无非是把自己的生活经历白描一番，一一诉之于纸，未加评论，未作分析。而司汤达是心理学阶段。到了托尔斯泰则更进一步，进入道德、宗教阶段。