1、枝北枝南，疑有疑无，几度背灯难折。——张炎《疏影·梅影》
2、绿萼添妆融宝炬，缟仙扶醉跨残虹。看来岂是寻常色，浓淡由他冰雪中。(歌颂梅花的古诗)。
3、这两句写梅花，不绘其形，而传其神。“墙角”二字点明地点；“独自开”与“数枝梅”相照应，传递了梅先天下春的信息；“凌寒”二字交代时间，突出了春梅于严寒中傲然怒放的性格特征。
4、不拟折来遮老眼，欲知春色到池塘。钓雪舟倦睡宋·杨万里小阁明窗半掩门，看书作睡正昏昏。
5、无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故。
6、《早梅》唐·柳宗元早梅发高树，回映楚天碧。朔风飘夜香，繁霜滋晓白。
7、《十一月后庭花盛开之二》宋·蔡襄日暖香繁巳盛开，开时曾达千百回。春风岂是多情思，相伴花前去又来。
8、较之前两句，后两句“遥知不是雪，为有暗香来”写梅花的香色，则写得较为新颖别致。“遥知不是雪”，着眼于人们的视觉形象，含蓄地写梅花的纯净洁白。
9、原文：《梅花绝句》(其一)陆游(宋)闻道梅花坼晓风，雪堆遍满四山中。何方可化身千亿？一树梅花一放翁。
10、赏析：首二句写墙角梅花不惧严寒，傲然独放，末二句写梅花洁白鲜艳，香气远布，赞颂了梅花的风度和品格，这正是诗人幽冷倔强性格的写照。诗人通过对梅花不畏严寒的高洁品性的赞赏，用雪喻梅的冰清玉洁，又用“暗香”点出梅胜于雪，说明坚强高洁的人格所具有的伟大的魅力。
11、几曾着眼看侯王？玉楼金阙慵归去，且插梅花醉洛阳。(翻译)我是天宫里掌管山水的郎官，天帝赋予我狂放不羁的性格，曾多次批过支配风雨的手令，也多次上奏留住彩云，借走月亮。
12、已见寒梅发，复闻啼鸟声。心心视春草，畏向玉阶生。
13、其全文诗句如下：洛阳访才子，江岭作流人。闻说梅花早，何如北地春。
14、(吴文英《祝英台近》)情寄吴梅香冷，梦随陇雁霜寒(高观国《雨中花》)。
15、梅贡性之眼前谁识岁寒交，只有梅花伴寂寥。明月满天天似水，酒醒听彻玉人箫。
16、雪和梅互为知己，而诗人们咏梅也总是少不了将雪添入进来，从而使梅花显得更加炯炯有神，就如卢梅坡所说：有梅无雪不精神。如果没有雪的灵魂“陪伴”，这梅花似乎也就少了几分神韵，所以和大多数诗人一样，作者将“梅雪”相并而成诗，在第一时间就切住了主题、写出了境界。若单论行文思路，颔联也并不能称奇，但值得一说的是，作者所锤炼的语言却让这一联很出彩：一朵忽先变，百花皆后香；有一朵梅花忽然先自开放，这就让其他的百种先花只能在它之后而开了。梅花开在百花首，这是众所周知的常识，也是许多诗词赞美梅花的一个重要“点”所在。基于准绳，此诗的颔联也从这条思路出发去赞美了梅花，而其中的“一朵”“忽先”可谓最为亮眼的地方，有了这几个字，句子的韵味就变得比较耐品了。从审美角度来说，稀疏寥落的花枝是最具艺术魅力的，所以关于“一枝”“一朵”的诗句才会倍受人们的喜爱。就比如“墙角数枝梅”“昨夜一枝开”“聊赠一枝春”“一枝红杏出墙来”等等。而陈亮在句中不但用了比“一枝”还少的“一朵”，而且还用了“忽先”这样的词进行形容。这样一来，不但写出了梅花耐寒早开的至高气节，还将一种出乎人们意料的感觉体现出来，从画面感与氛围感两方面皆提升了诗的魅力。
17、摇荡春风媚春日，念尔零落逐风飚，徒有霜华无霜质。__诗句出自鲍照《梅花落·中庭多杂树》
18、生当复来归，死当长相思。——苏武《结发为夫妻》
19、愁聚眉峰尽日颦，千点啼痕，万点啼痕。晓看天色暮看云，行也思君，坐也思君。
20、《红梅》宋·王十朋桃李莫相妒，夭姿元不同。犹余雪霜态，未肯十分红。
21、横笛和愁听，斜技依病看。逆风如解意，容易莫摧残。
22、——乐婉《卜算子》人生自古有情痴，此恨不关风与月。——欧杨修《玉楼春》千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉。
23、滞留在远离家乡的地方，依依不舍地向往着物华。寒梅最能惹起人们怨恨，老是被当作去年开的花。
24、梅花历来是文人墨客所钟爱的对象，现将有关名句辑录如下。只言花是雪，不悟有香来。
25、——佚名《诗经·邶风·击鼓》结发为夫妻，恩爱两不疑。——苏武《结发为夫妻》天涯地角有穷时，只有相思无尽处。
26、菊花茶是使用菊花为原料制成而成的花草茶。麻城福田河的福白菊、浙江桐乡的杭白菊和黄山脚下的黄山贡菊比较有名。 菊花为菊科多年生草本植物，
27、一树寒梅白玉条，迥临林村傍溪桥。不知近水花先发，疑是经春雪未销。
28、原文：《梅花绝句》(其一)陆游(宋)闻道梅花坼晓风，雪堆遍满四山中。何方可化身千亿？一树梅花一放翁。
29、天将暮，雪乱舞，半梅花半飘柳絮。——马致远《寿阳曲·江天暮雪》
30、香中别有韵，清极不知寒。——崔道融《梅花》
31、入世冷桃红雪去，离尘香割紫云来。槎桠谁惜诗肩瘦，衣上犹沾佛院苔。