1、9)也许有天我会停下脚步休息，在一曲华丽的挽歌声中，躺在我的墓碑下，那将会成为全世界篮球迷心中的一座丰碑。——艾弗森
2、“猫武士”系列是目前在国内外非常畅销的动物小说，有相当一批忠实的读者，全球销量超过6000 万册，畅销英国、法国、日本、波兰、俄罗斯、韩国等十多个国家。(詹姆斯励志名言配图)。
3、《天龙八部》网络总点击播出量超过18亿，成为首轮播出中播放量最高的剧集。
4、语言的美学特征 文学创作 真实准确。要求作家观察生活，并把自己的印象用清晰的明确的语言表达出来。暗示性的、模糊的。要使小说语言有更多的暗示性，尽量少写，能不写就不写。语言的美，不在语言本身，而在语言暗示出多少东西，传达了多少的信息。小说语言应是明白与暗示、准确与模糊的统一。气韵生动，有音乐性。准确地把握语言的节奏，是作品呈现整体的和谐。诗化的，具有超越性。出于表达的需要：状难写之景、道难言之语。这是“诗语”的特别之处，也是文学语言超越性的另一表现：表现一种神思妙想，文学语言可以突破一般语法规则约束，灵活多变，不拘一格。文化性。语言是一种文化现象，语言的背景是文化。语言是一种文化积淀。语言的文化积淀越深厚，语言的含蕴就越丰富。从众和脱俗，有独创性。语言产生具体的实感。能用别人不用的词，而在别人也用的词中赋以别人想不到的意蕴。(卢军；《汪曾祺小说创作论》)
5、就像病人焦虑地对医生说“你把手术刀落在我的肚子里了”，而医生却笑着安慰道：“没关系的，我还有一把。”
6、学方言 文学创作 作家要对语言有特殊的兴趣，对各地方言都有兴趣，能感觉、欣赏方言之美，方言的妙处。上海话不是最有表现力的方言，但是有些上海话是不能代替的。比如“辣辣两记耳光!”这只有用上海方音读出来才有劲。曾在报纸上读一纸短文，谈泡饭，说有两个远洋轮上的水手，想念上海，想念上海的泡饭，说回上海首先要“杀杀搏搏吃两碗泡饭!”“杀杀搏搏”说得真是过瘾。有一个关于苏州人的笑话，说两位苏州人吵了架，几至动武，一位说：“阿要把呐两记耳光搭搭?”用小菜佐酒，叫做“搭搭”。打人还要征求对方的同意，这句话真正是“吴侬软语”，很能表现苏州人的特点。当然，这是个夸张的笑话，苏州人虽“软”，也不至于软到这种地步。
7、祖国语言 文学创作 爱护祖国的语言。一个作家应该精通语言。一个作家，如果是用很讲究的中国话写作，即使他吸收了外来的语言，他的作品仍然会具有鲜明的民族风格。外来影响和民族风格不是对立的矛盾。民族风格的决定因素是语言。“五四”以后不少着力学习西方文学的格律和方法的作家，同时也在着力运用中国味儿的语言。徐志摩(他是浙江硖石人)、闻一多(湖北浠水人)，都努力地用北京话写作。中国第一个有意识地运用意识流方法，作品很像弗·吴尔芙的女作家林徽音(福州人)，她写的《窗子以外》《九十九度中》，所用的语言是很漂亮的地道的京片子。这样的作品带洋味儿，可是一看就是中国人写的。外国的现代派作家也是精通他自己国家的语言的。用一种不合语法，不符合中国的语言习惯的，不中不西、不伦不类的语言写作，以为这可以造成一种特殊的风格，恐怕是不行的。汪曾祺的创作从40年代初期开始，一直绵延了半个多世纪，始终不变的是他对汉语诗性品格的执著捍卫和对促进母语发展的不懈努力。他在重视世界文化发展的重大背景，同时重视中国当代汉语生态的特别处境的前提下，可以通过恰当评估他语言的独特贡献，来认定他是汉语的卓越代表者、汉语生态的有力维护者和汉语现代化的积极推动者。(《我是一个中国人—我的创作生涯》)(卷九P427)
8、故事的编排，文字的质量，趣味性都很不错，比较适合一二年级的孩子。
9、成为她32岁人生分水岭。前半段美好纯真，纯洁可爱，灼灼其华。后半段“小三风波”“整容换脸”，抑郁成“疾”。
10、“孩子生下来时是一张白纸，而最终这张纸是否能被描绘成一幅精美的图画，那就是完全取决于他们的父母。”
11、小说以1704年一名苏格兰水手亚历山大·薛里基洛克航海遇险，飘流在一个荒岛上，并且单独留居了四年才被救回了故事作为素材，加工而成的。小说的主人公鲁滨逊是一青年，性喜冒险。他不顾父亲的劝阻，决心要过海上生活。开头号几次航海以商颇为顺利，但有一次为土耳其海盗所俘，幸而不久脱脱逃，至巴西经营蔗田和糖厂。四年后，因获暴利又往非洲反卖黑八股中于大海中遇险，船上全部船员葬身鱼腹，仅鲁滨逊一个脱难，飘流至一荒岛之上。从此，他孤独一个在岛羊、造船等。后来。他救了一个野人俘虏，取名礼拜五。鲁滨逊在岛上生活了二十八年，最后一艘英国船航经荒岛，他才有机会搭船回国。
12、当天，我发了一条微博：“不喜欢就不喜欢呗，不用告诉我怎么样才能让你满意。我是写书的，不是捏脚的。”
13、还在沈怡执导的当代都市偶像剧《夏家三千金》，主演夏家(杨家)大小姐夏真真(杨真真)，而飞到高山之巅峰。俨然一颗冉冉升起的新一代小明星的她。
14、汪曾祺作品特色 文学创作 汪曾祺作品特色包括5个方面：使人获得重温世界的美感。为读者重新打开了生活的大门。大门内的世界具有独特的魅力,从中可以呼吸到新鲜的空气，感到脚下踩着的土地，听到人声、鸟语和河流……不少作品反映的是解放前的生活，但是没有像常见的同类题材作品那样给人以沉重压抑之感，相反，却给人以美的享受和向上的力量。平中见奇，淡中有味。大部分小说的情节没有巧合，没有悬念，没有大起大落，甚至看不出“情节高潮’。似乎是生活中怎么发生，他就怎么写。写情节如此，写环境亦然。生活中有什么，他就写什么，似乎并不选择取舍。然而这些平淡的情节、普通的景物却能吸引住千千万万读者。吸引住读者的是在平淡的情节下表现出人物性格和人物命运的美，是通过普通的景物反映出的人物的心理和感情。“近似随笔”式的结构方式，给人以新颖、陌生、真切、亲切之感。深厚的语言功底使他的作品别具一番吸引读者的艺术魅力。(陆建华：《汪曾祺传》)
15、对于让你不满的现状，你既是受害者，也是同谋。
16、 小小说是什么 文学创作 汪曾祺认为，小小说是小的。小的就是小的。小小说不大可能有十分深刻的思想，也不宜于有很深刻的思想。小小说可以有一点哲理，但不能在里面进行严肃的哲学的思辨(中篇小说、长篇小说可以)。小小说的特点是思想清浅。半亩方塘，一湾溪水，浅而不露。小小说应当有一定程度的朦胧性。朦胧不是手法，而是作者的思想本来就不是十分清楚。有那么一点意思，但是并不透彻。“此中有真意，欲辨已忘言”。世界上没有人真正对世界了解得十分彻底而且全面，他只能了解所感知的那一部分世界，海明威说19世纪的小说家自以为是上帝，他什么都知道。巴尔扎克就认为他什么都知道，读者只需听他说。小小说总是有个态度的，但是要尽量收敛。小小说需要精选的语言。(《小小说是什么》)原载《文艺学习》1986年第3期(卷九P374)
17、因为经常为孩子买书，挑书，于是总有整理书单的想法，几个月前我整理了一份书单，发出来之后反响很好。
18、愿你偶尔不幸，也愿你终能尽兴，而不总是侥幸；愿你有脾气，也愿你有力气，而不尽是戾气。愿你付出甘之如饴，愿你所得归于欢喜。
19、即使世界抛弃了我，可还有篮球陪着我。—科比
20、虚构 文学创作 汪曾祺还没能做到自己很有自信地虚构和想象。小说总是要有些原型和原材料，但他们还是要补充一些东西，这些东西往往都是虚构的，想象的。如果你对生活相当熟悉，你就可以从心所欲地去虚构，去想象，而且你怎么虚构、怎么想象都是合适的，都是你所想要写的那个人的事，那个时代的事。你对这个生活要非常熟悉，熟悉到除了你所要写的那个题材的本身之外还要熟悉和这个题材有关的许多生活。这样，你就随时都可以抓一点生活过来补充到你所写的题材里。他还认为，小说都是虚构的。但是虚构要有生活根据，要合乎情理。虚构，即是说谎，但要说得圆。《阿Q正传》整个儿是虚构的。但是阿Q有原型。阿Q在被判刑的供状上画了一个圆圈，竭力想画得圆，这情节于可笑中令人深深悲痛。竭力想把圈画得圆，当然是虚构，是鲁迅的想象。但是不识字的愚民不会在一切需要画押的文书上画押，只能画一个圆圈或画一个“十”字，却是千真万确的。这一点，不是任意虚构。因此，是真实的。(《小说陈言》)原载《小说选刊》1989年第1期(卷九P508)。(《回到现实主义，回到民族传统》原载《新疆文学》1983年2月号(卷九P248)
21、当当网从8月24日 -9月7日，年中图书促销活动，大量图书满100-叠加 60-20的 优惠码，相当于买120仅需40元。(优惠码：N4S2MU，移动端通用，限新用户使用，有效期到8月31日，数量有限，先到先得)。
22、细节 文学创作 通过细节刻画人物，细节都是从生活中来的。情节可以虚构，细节则只有从生活中来。细节是虚构不出来的。细节一般都是作者从自己的生活感觉中直接提取的。作者是一定体验过或观察过这样的生活的。他把自己的生活经验设身处地地加之于人物的身上了。一个作者自己的生活(现代生活)的积累越多，写人物才会栩栩如生。细节，或者也可叫作闲文。然而传神阿堵(传神：指好的文学艺术作品描绘的人物生动、逼真；阿堵：六朝人口语，即这、这个。 形容用图画或文字描写人物，能得其精神)，正在这些闲中着色之处。善写闲文，斯为作手(作手亦称 "炒手" 或 "主力"，以买卖股票为业的大、中户。他们是股票市场的主要交易商。作手者的资金一般都极其雄厚，可以影响大市的走势。但是因为其资金雄厚，所以他们也经常用不正当的方法操纵股市。具体操作方法如下，先利用手上的股票与资金的优势使某种或某几种的股价增高，使人们产生一种股价有投机价值的心理。从而他们可以以高价出售自己手中的股票。在这时，他们再设法压低行情，使股价暴跌，从而以低价补回自己已经卖出的股票。作手的人的方法逃脱不了使股价波动，从而赚得差价利润，他们往往利用的正是一般大众的投机心理)。(《细节的真实》)原载《光明日报》1985年3月21日(卷九P329)
23、越长大，就越清晰地感受到生活的坚硬、现实的功利和拙，也越发有“我已泯然众人矣”的伤感，和“我还能怎样”的无奈。概括起来说就是：这世间，并不宜人。
24、31)我从来没打算退缩，我的字典没有妥协。——艾弗森
25、2014年，刘雨欣才26岁。已然历经沧桑。
26、作家的社会责任 文学创作 汪曾祺认为，文艺的教育作用只能是曲折的，潜在的，像杜甫的诗《春雨》所说：“随风潜入夜，润物细无声”，使读者(观众)于不知不觉中受到影响。鲁迅曾经打过比喻：作家写作，不能像想打喷嚏一样。喷嚏打出来了，浑身舒服，万事大吉。他觉得一个作家的作品总要使读者受到影响，这样或那样的影响。一个作品写完了，放在抽屉里，是作家个人的事。拿出来发表，就是一个社会现象：他认为作家的责任是给读者以喜悦，让读者感觉到活着是美的，有诗意的，生活是可欣赏的。这样他就会觉得自己也应该活得更好一些．更高尚一些，更优美一些，更有诗意一些。小说应该使人在文化素养上有所提高。小说的作用是使这个世界更诗化。一些人总愿意给文学作品赋予更多的功能，结果使你写的东西产生的社会效果和你所想的完全不是一回事。与此有关的是文学的社会功能问题。作家的使命感、社会责任或艺术良心，这些还要不要？有一些青年作家对这一套是很腻味的。一个作家的作品是引起读者对生活的关心，对人的关心，对生活，对人持欣赏的态度，这样读者的心胸就会比较宽厚，比较多情，从而使自己变得较有文化修养，远离鄙俗，变得高尚一点，雅一点，自觉地提高自己的人品。(《却顾所来径，苍苍横翠微—小说回顾》)原载《光明日报》1993年6月26日(卷十P286)(《使这个世界更诗化》)原载《读书》1994年第10期(卷十P359)
27、我从来没打算退缩，我的字典没有妥协。—艾弗森
28、意识流 文学创作 对西方现代派手法，汪曾祺运用得最多的是意识流。“意识流”本是心理学的一个概念，它最早见于威廉·詹姆斯的《心理学原理》(1884年)。詹姆斯认为，意识并不是片断的连接，而是流动的，用一条“河”或者是一股“流水”的隐喻来表达它是最自然的了。汪曾祺对意识流手法的理论认识也别具一格，对一些人提出的质疑他作出了辩解：“意识流”有什么可非议的呢?人类的认识发展到一定阶段，就会发现人的意识是流动的，不是那样理性，那样规整，那样可以分的。意识流改变了作者和人物的关系。作者对人物不是旁观，俯视，为所欲为。作者的意识和人物的意识流动。这样，作者就更接近人物，也更接近生活，真实了。意识流不是理论问题，是自然产生的。汪曾祺还将西方意识流文学与中国古典文学和现代文学作品相比较，认为中国现代文学中的意识流，实际上有两个“根”：一个是来自西方文学，一个则是来自传统。前者确立了它的名称和话语形式，后者则潜在地髟响了它的内容和实际。只有把这二者联结起来，才能对中国的意识流文学有较为深刻和全面的理解。(卢军：《汪曾祺的小说创作论》)
29、 学归有光 文学创作 汪曾祺自小学五年级至初中二年级，都是高北溟先生教国文。他很有学问。而在高先生所授的古文中，对他影响最深的就是归有光的了。虽然归有光名文仅《先妣事略》《项脊轩志》《寒花葬志》那几篇，但这些富有人情味优美散文，使他过目不忘。他对归有光那些谈学论道的文章并不感兴趣，却觉得归有光的抒情散文像谈家常似的随事曲折，若无结构，叙述语言与人物语言衔接处了无痕迹，常于平淡中包含几许惨恻，悠然不尽，无意为文却文采斐然，简直是个奇迹。他如此喜爱归有光，还因为归有光常以轻淡的文笔写平常人物，亲切而凄婉，这和他的气质很相近．所以他的小说、散文里，读者常常可以很容易地感觉出其中回响着归有光的余韵。(陆建华：《汪曾祺的春夏秋冬》)
30、领衔主演3D武侠电影《白发魔女传之明月天国》上映，票房追近四亿元人民币。古装剧《武媚娘传奇》首播，全国网收视率就破打破近年来省级卫视黄金档记录，成为第一部网络播放量过百亿的电视剧。
31、爱情，你是个什么玩意。就是专门用来骗刘雨欣这样，美艳，单纯，曾经穷过，从底层奋斗上来，又特别渴望财富自由的小女孩们的吗。
32、 写长篇 文学创作 汪曾祺认为，长篇小说就其体裁来说就不自然，就不符合生活的真实情况。生活是由一个个片段组成的，有的精彩有的平常，短篇小说所选取的是其中的精彩片段，而长篇要构成体系，非要各种事实都串起来，难免良莠不齐。除了大作家之外，很难把握好。实际上，大量的长篇小说都是凑合起来的，很芜杂，没法看。他几次讲过一件事，说姚雪垠的《李白成》的第一部，有几十万字，反响很大。他拿给沈从文看，沈从文说了一句话，这些东西写成一个10万字的中篇就够了。再有，长篇小说已经不能适应现代社会快速发展的节奏。现代小说是忙书，不是闲书。现代小说不是在花园里读的，不是在书斋里读的。现代小说的读者不是有钱的老妇人，躺在樱桃花的阴影里，有陪伴女郎读给她听。不是文人雅士，明窗净几，竹韵茶烟。
33、长大至少有两个标志：一是理解了父母的不容易，并且迫切地想要回报他们；二是接受了父母的不完美，并且无条件地原谅他们。
34、本丛书首批包含八册：《小英雄与老邮差》《云雀男孩》《他来自俄罗斯小城》《小吉姆的追寻》《十字军骑士》《匈奴与我》《沙皇密谍》《万夫莫敌》，由台湾童书出版家、小鲁文化创始人陈卫平先生与总编辑沙永玲女士主持策划，邀请儿童文学作家在全世界范围内挑选经典历史小说并精心改写，以适合儿童阅读习惯，融历史之真、人性之善、文学之美于一体。
35、“我不需要假摔，我打的是侵略性十足的比赛，但是我没有假摔。我从来不是那种假摔的球员之我甚至不知道该怎么去做一个假摔”，“其实假摔也是比赛的一部分”。
36、“只有可以捡来的东西,没有应该扔掉的东西”
37、20)不要换我下场，我死后多的是时间休息。——巴克利
38、我不知道需要多长时间才能取得辉煌，我只是想尽我所能去成为最出色的篮球运动员。—科比
39、12)让我们倒在敌人的尸体上。——阿泰斯特
40、寻根文学 文学创作 许多文学评论家都断定汪曾祺开“寻根文学”风气之先。大家都认同他在理论与创作方面为寻根文学的崛起起了筚路蓝缕的作用。而他本人在1993年认为：“因为我写的人物身上有传统文化的印迹，有的评论家便封我为‘寻根文学’的始作俑者。看起来这顶帽子我暂时只得戴着。”言下之意，并不很赞同这种称谓。但他又不否认他和“寻根文学”在创作宗旨上有契合点，“我的小说多写故人往事，所反映的是一个已经消逝或正在消逝的时代。我的家乡……还保存着很多苏北的古风。我并不想引导人们向后看，去怀旧。我的小说中的感伤情绪并不浓厚。随着经济的发展，改革开放，人的伦理道德观念自然会发生变化，这是不可逆转，也是无可奈何的事。但是在商品经济社会中保存一些传统品德，对于建设精神文明，是有好处的。我希望我的小说能起一点微薄的作用。‘再使风俗淳’，这是一些表现传统文化，被称为‘寻根’文学的作者的普遍用心。”(卢军：《汪曾祺小说创作论》)
41、 著名实景影视纪录片《大明宫传奇》导演，金铁木老人家，闯荡江湖阅女无数，又兼老前辈。却在初见刘雨欣时，掉了下巴，流了哈喇子。
42、要让孩子懂得尊重的道理，不论父母做错了什么，都不是他们可以对父母恶语相向，横眉冷对的理由。
43、绝大多数的人生困境，都源自那该死的随波逐流
44、面对网友们不分青红皂白的指责谩骂。张檬，彻底懵了。
45、我只是不停地训练，不停地训练，直到我满意为止。如果我感觉一些东西不对，我会呆在那不停地训练，直到我做到对为止。我只是不停地激励自己，不停地激励自己。这是我很了解自己的地方，也是父母教育我的东西。如果你要专注于某些事情，如果你想要做某些事情，你可不能半途而废，你得倾注你全部精力去完成那些事，尽力去完美地完成那些事。这就是事情解决的唯一途径。—科比
46、2009年，21岁的刘雨欣，出演古装巨制电影《花木兰》，合作的主演是大牌明星前辈赵薇、陈坤。而她出演的，竟然直接就是女二号柔然公主。
47、本套书共16册，以111个精彩单元，为孩子搭建起一座美不胜收的历史殿堂。语言亲切温和、深入浅出，讲述了远古时代至20世纪下半叶的世界历史。插图以美国国家地理杂志的历史插画风格为主，辅以手绘的、符合历史场景的原创插图，务求写实、生动。
48、“时钟反着走，人们会觉得钟坏了而扔掉。 人也不要老回顾过去，要一直向前走！”
49、在网络的掩护下，他们肆无忌惮地把人性中最阴暗的一面呈现了出来，然后大肆发表毫无逻辑的歪理、毫无证据的谣言。
50、杀死这些小动物的不是女兽医，而是那些弃养它们的人；杀死女兽医的也不是毒药，而是口水。
51、后来的事，大家也都知道了，本文开头也曾说过。
52、作家要有马列主义世界观 文学创作 作家要有在马列主义指导下的明净的世界观。有人说汪曾祺的作品与马列主义风马牛不相及，上海话叫“不搭界”。但他想他的作品还是与马列主义有关系的。他30年来是受d的教育的，包括受《讲话》的教育。虽然他写的是旧题材，但他还是在毛泽东文艺思想指导下写作的。拿他解放前的作品与解放后的作品比较，受教育的影响是明显的。虽然他写的也是旧社会生活，但一个作家总要使人民感到生活是美好的，感到生活中有真实可贵的东西，要滋润人的心灵，提高人的信心。如果你写的是混乱的、彷徨的、迷惘的，对生活缺乏信心，怎么能感染别人呢？林斤澜说我的《受戒》里充满了一种内在的欢乐，这个欢乐反映了一个人对社会主义生活的信心。他觉得还要继续改造世界观。(《重新学习》原载《北京文学》1982年第5期(卷九P187)
53、生而为人，要么就努力到能力出众，要么就懒得乐天知命。最怕你是见识打开了，可努力又跟不上；骨子里清高至极，性格上又软弱无比。
54、43)我可以接受失败，但无法接受放弃。——乔丹
55、作家对待生活的态度 文学创作 作家对待生活的态度，也就是对待写作的态度。汪曾祺在旧社会因为生活的穷困和卑屈，对于现实不满而又找不到出路，又读了一些西方的现代派的作品，对于生活形成一种带有悲观色彩的尖刻、嘲弄、玩世不恭的态度。这在他的作品里也有所流露。沈从文先生发觉了这点，在昆明时就跟他提过；他到上海后，又写信给他讲到这点。他要求的是对于生活的“执著”，要对生活充满热情，即使在严酷的现实面前，也不能觉得“世事一无可取，也一无可为”。一个人，总应该用自己的工作，使这个世界更美好一些，给这个世界增加一点好东西。在任何逆境之中也能丧失对于生活带有抒情意味的情趣，不能丧失对于生活的爱。(《两栖杂述》)原载《飞天》1993年1月号(卷九P197)
56、写散文的两种人 文学创作 散文天地中有一种现象值得玩味，即散文写得较多和较好的是两种人，一是女作家，二是老头子。女作家的感情、感觉比较细，这是她们写散文的优势。老年写散文的多起来，除了因为老年人的文笔比较成熟，比较干净，较自然，少做作，还因为老人阅历多一些，感慨较深，寄兴稍远。另外就是书读得比较多。说得更明白一些，就是老作家的散文比较有文化气息。大部分老作家的散文可以归入“学者散文”一类，有人说散文是老人的文体，这话似有贬意，即有些老作家的散文比较干枯，过于平直，不滋润，少才华。这也是实情。(《散文应是精品》)原载《文艺节通讯》1994年第4期(卷十P323)(《自序》)原载《汪曾祺文集·文论》1993年(卷十P270)
57、道歉的意义从来都是“承认自己错了”，是不带任何伪装和条件地对后果负责，而不是“你得原谅我”。
58、抓特点 文学创作 写景、状物，都应该抓住特点。写人尤当如此。宋朝有一个皇帝，要接见一个从外省调进京的官，他怕自己认不出这个官(同时被接见的还有别的人)，问一个大臣，这个官长得什么模样。大臣回答：“这个人很好认，他长得是个西字脸。”第二天接见，皇帝一直忍不住笑。一个人长得一个西字脸是很好笑的。我们不但可以想见此人的脸型，还仿佛看见他的眉眼。这位大臣很能抓住人的特点。鲁迅写高老夫子的步态，“像木匠牵着的钻子，一扇一扇地直走”，此公形象，如在目前。因为有特点。(《小说陈言》)原载《小说选刊》1989年第1期(卷九P508)
59、曾经花一样的女孩，眼里只有飞在天空的蝴蝶。这些年来，一步步翩翩飞舞，到30岁成了女人，历经沧桑，心碎翅断。竟然走到自杀的地步。
60、他们发自内心地不同意对方的观念，但都默契地选择了“忍”，因为这份感情来之不易，也因为还爱着对方。不到半年时间，两个人辛苦到连话都不敢说的地步。
61、昨夜如果你不小心路过，你也许能看到离别的宴会正在举行。那里正在演奏华丽的挽歌。如果可以，在我的葬礼上，请用你们在赛场上的欢呼声来做安魂曲。这是世界上最动听最美丽的音乐。—艾弗森
62、20岁的刘雨欣，本年则无大动作。一年都悄没声息地在中央戏剧学院，和同班同学鄂博，江铠同等人，天天苦读“天下”书，夜夜静观“人世”文。
63、张萌，也许以后还会更成功。但总觉得缺了点什么，也许，成功不等于幸福。不过，或许人们总是瞎操心，也许人家要的，就是成功，就这么简单。
64、 写作冲动 文学创作 汪曾祺写《受戒》的冲动是偶然的。有天早晨，他忽然想起这篇作品中所表现的生活，想起来了，就写了。动笔之前，他曾和一位朋友谈了自己的创作设想，那个朋友不解地问：“你为什么要写这样一篇东西呢?”他带着一点激动说：“我要写，一定要把它写得很美，很健康，很有诗意。”写成后，他宣布：“我写的是美，是健康的人性。美，人性，是任何时候都需要的。”有人总是好奇地追问他：“你究竟想在．《受戒》中表现什么?”他回答：“我写《受戒》，主要想说明人是不能受压抑的，反而应当发掘人身上美的、诗意的东西，肯定人的价值。我写了人性的解放。”他认为，像小英子这种乡村女孩，她们感情的发育是非常健康的，没有经过扭曲，跟城市里受教育的女孩不同。她们比较纯，在性的观念上比较解放。这是思无邪，《诗经》里的境界。多年来，我们深受思想束缚之苦。”(陆建华：《汪曾祺传》)
65、写戏 文学创作 写戏，得有个总体构思，要想好全剧，想好各场。各场人物的上下场，各场的唱念安排。他写唱词，即使一段长到20句，他也是每一句都想得能够成诵，才下笔的。这样，这一段唱词才是“整”的，有层次，有起伏，有跌宕，浑然一体，他不习惯于想一句写一句：这样的习惯也影响到他写小说。他写小说也是全篇、各段都想好，腹稿已具，几乎能够背出，然后凝神定气，一气呵成。
66、2017年央视春晚，表演歌曲《难忘今宵》。2018年央视春晚，继续表演歌舞《难忘今宵》。
67、更何况，2015年，耀客传媒押宝影视圈大IP改编热潮，紧急上马《幻城》《鬼吹灯之黄皮子坟》《泡沫之夏》，均遭遇口碑滑铁卢。
68、我就是要做我得做的事，做我自己，无论场上场下，承担我的责任。基本上这就是人的使命-知道你需要承担什么。—詹姆斯
69、承认当年无心伤害过刘雨欣家人，坐实“小三”身份。文中隐约提到自己也是被男方骗了，原本不知情却被网友无限放大。