1、1987年11月3日，梁实秋病逝于台北，享年84岁。
2、一个朋友说，“你走，我不送你，你来，无论多大风多大雨，我要去接你。(梁实秋幽默语录)。
3、来源：果麦文化(guomai_guomai)
4、jiānáofǔfānshǔqìngyāngēdajièbōbo
5、愿时光能缓，愿故人不散，愿你独闯的日子里不觉得孤单。
6、谈话不是演说，更不是训话，所以一个人不可以霸占所有的时间，不可以长篇大论地絮聒不休，旁若无人。有些人大概是口部筋肉特别发达，一开口便不能自休，绝不容许别人插嘴，话如连珠，音容并茂。他讲一件事能从盘古开天地讲起，慢慢地进入本题，亦能枝节横生，终于忘记本题是什么。这样霸道的谈话者，如果他言谈之中确有内容，所谓“吐佳言如锯木屑，霏霏不绝”，亦不难觅取听众。在英国文人中，约翰逊博士是一个著名的例子。在咖啡店里，他一开口，老鼠都不敢叫。那个结结巴巴的高尔斯密一插嘴便触霉头。SirOracic在说话，谁敢出声？约翰逊之所以被称为当时文艺界的独裁者，良有以也。学问风趣不及约翰逊者，必定是比较的语言无味，如果喋喋不已，如何令人耐得。(梁实秋幽默语录)。
7、其次，鲁迅擅长的文学体裁不仅仅只有小说。他的杂文更是内容丰富、取材广泛、形式自由、信手拈来、短小简洁、语言犀利、精炼，独具魅力，观点独到，论据充分，论证有气势。鲁迅先生的杂文集一共16部：《热风》、《坟》、《华盖集》、《华盖集续编》；《南腔北调集》、《伪自由书》、《而已集》、《三闲集》、《二心集》、《准风月谈》、《花边文学》、《且介亭杂文》、《且介亭杂文二集》、《集外集》、《集外集拾遗》。鲁迅先生的杂文独树一帜，个性鲜明，内涵饱满、深刻，形象性、实用性、战斗力都很强；形式多种多样，有随笔、题辞、短评、漫笔、闲话、书信、日记、论、说等等；擅用讽刺手法，达到“嬉笑怒骂，皆文章”的游刃有余：语言精辟深刻富有哲理、幽默风趣、深厚的文字功底，既有无比的思想深度又有无限深厚的文学魅力，堪称中国现代杂文的典范。
8、梁实秋大小品大都是从一己的人生经验出发，说古道今，谈论人物，取材于平凡的日常人生，抒发人生的情趣，体现出一种清雅通脱的襟怀．在幽默诙谐中含蕴了几分讽刺，又在讽刺椰榆中透出了几分亲切和温厚。
9、梁实秋年轻时有趣也就罢了，关键他竟然将“有趣”两个字贯彻了一生。梁实秋晚年因患糖尿病，不能吃甜的，只得经常私下偷吃来解馋。
10、有些男人，西装裤尽管挺直，他的耳后脖根，土壤肥沃，常常宜于种麦！袜子手绢不知随时洗涤，常常日积月累，到处塞藏，等到无可使用时，再从那一堆污垢存货当中拣选比较干净的去应急。有些男人的手绢，拿出来硬像是土灰面制的百果糕，黑乎乎黏成一团，而且内容丰富。男人的一双脚，多半好像是天然的具有泡菜霉干菜再加糖蒜的味道，所谓“濯足万里流”是有道理的，小小的一盆水确是无济于事，然而多少男人却连这一盆水都吝而不用，怕伤元气。两脚既然如此之脏，偏偏有些“逐臭之夫”喜于脚上藏垢纳污之处往复挖掘，然后嗅其手指，引以为乐！多少男人洗脸都是专洗本部，边疆一概不理，洗脸完毕，手背可以不湿……
11、在我们平凡的日常里，大家最不陌生的就是语录了吧，语录一般具有语句简短流畅、通俗明了、诙谐机智的特点。其实很多朋友都不太清楚什么样的语录才是好的语录，下面是我为大家整理的作家梁实秋的散文唯美语录摘抄，欢迎大家借鉴与参考，希望对大家有所帮助。
12、禅家形容人之开悟的三阶段：初看山是山、水是水，继而山不是山、水不是水，终乃山还是山、水还是水。——《雅舍小品》
13、我所谓的寂寞，是随缘偶得，无须强求，一刹间的妙悟也不嫌短，失掉了也不必怅惘。——《寂寞是一种清福》
14、对优雅怡适之人生境界的体味和神往，对世俗生活之丑陋现象的玩味和幽默，构成了《雅舍小品》初期艺术内涵的两大层面。前者把人生诗意化，后者把人生喜剧化，二者相映成趣而把人生艺术化。二者又相辅相成，体现了作者优游自在的雅士风度。
15、梁实秋散文的艺术个性，还表现在他那独特的文调。他曾说：“仄声字容易表示悲苦的情绪，响亮的声音容易显出欢乐的神情，长的句子表示温和弛缓，短的句子代表强硬急迫的态度。”(《论散文》)阅读梁实秋的散文，不难发现作者在自觉追求声韵音节的效果。他的散文，不讲究排偶，但于参差不齐之中寓有整齐排偶之笔；不拘于格律，但有时也自然有平仄的谐调和声韵的配合，读起来朗朗上口，保持了适当的节奏之美。
16、他是学者，少时在清华大学求学八年，后远走重洋，取得了哈佛大学文学硕士的学位。回国后，先后在中国海洋大学、国立东南大学、北京大学等名校任教。
17、但其实，这世间大部分的喜悦和悲伤不仅仅是人的，也是万物的。
18、原文是：我不愿送人，亦不愿人送我，对于自己真正舍不得离开的人，离别的那一刹那像是开刀，凡是开刀的场合照例是应该先用麻醉剂，使病人在迷蒙中度过那场痛苦，所以离别的苦痛最好避免。
19、这段中有两个词我也很喜欢，也就是“幽绝”。让人感觉雅舍好像世外桃源一样，更像是在山谷中一样，与世隔绝，空谷幽兰。梨树我也是非常喜欢的，它开花时候，总是一夜白，早上醒来，给人意外的惊喜，但这样的场景，也只是在农村才能邂逅。
20、真正理想的伴侣是不易得的，客厅里的好朋友不见得即是旅行的好伴侣，理想的伴侣须具备许多条件，不能太脏，如嵇叔夜“头面常一月十五日不洗，不大闷痒不能沐”，也不能有洁癖，什么东西都要用火酒揩，不能如泥塑木雕，如死鱼之不张嘴，也不能终日喋喋不休，整夜鼾声不已。不能油头滑脑，也不能蠢头呆脑，要有说有笑，有动有静，静时能一声不响地陪着你看行云，听夜雨，动时能在草地上打滚像一条活鱼!这样的伴侣哪里去找?
21、说来奇怪，看了故居，出得门来，无论是前往台湾师大校园的步行途中，还是走回宾馆的大街小巷里，总会联想起梁实秋晚年在台湾的生活，特别是他的风趣和幽默。
22、原因不是年龄之差，而是韩菁清“从歌从影”这个“歌女”、“戏子”的身份。对此，梁实秋的学生们甚至成立了“护师团”来反对这场梁韩之恋。
23、幽默与冲淡的完美结合，便成一种极为雅致的文学风格，也成为先生人生态度的精粹，读其文，观其人，会有一种清新而不失典雅的感受。
24、无论在学习、工作或是生活中，大家都经常接触到语录吧，语录为文体之一种，是指一个人的说话记录。什么样的语录才经典呢？下面是我整理的梁实秋作品经典语录，仅供参考，希望能够帮助到大家。
25、接待我的是位小伙子，也是这里的营运者，他送了我一张明信片大小的纪念品，上面的图画正是梁实秋所绘的自家故居。是一幅淡笔素描，色调清雅，略带写意，屋前的那棵面包树以虚实相间手法，画得尤为生动，绰约多姿。梁氏夫妇当年夏天便在此树下纳凉聊天。梁在《槐园梦忆》中曾写道：“这一棵面包树遮盖了大半个院子，叶如巨灵之掌，可当一把蒲扇用，果实烂熟坠地，据云可磨粉做成面包……”蓦地想起，赵清阁曾对我说：“一般人只知梁实秋是作家，散文写得好，其实他还会绘画，抗战在重庆时，他就曾画过一幅梅花送给了我，画得很好。”这是二十多年前的话了，却如在耳边。后来她在临终之前，把此画捐给了上海博物馆。
26、梁实秋笑她是“举人”(把他“举”起来)，她则笑他是“进士”(近视)、“状元”(撞垣)。婚礼这天晚上，两人先是大笑大闹，后来却在床上相拥而泣。
27、梁实秋散文的成就，当然得益于他对人性百态的洞察，因此能够在作品中层层剥视，娓娓道来。另外一个重要原因，是他在中西文化领域的精湛造诣。梁实秋认为，中国文化有些地方优于西方，西方文化也有些地方优于东方，因此，他既反对妄自尊大，又反对妄自菲薄，而主张虚心接纳外来文化，并与我们的传统文化融解一起。梁实秋小时虽然未入私塾，但他对唐宋八大家的散文以及杜诗极为熟悉。他经常揣摩这些诗文的章法、句法、声调、词藻的特点及行文技巧，使自己的白话散文能符合“文”的要求，而不仅仅是白话。梁实秋的散文崇尚简洁，重视文调，追求文调洁雅与感情渗入的有机统又显然是师法西方的古典主义。“中外逢源，古今无阻”——这既是梁实秋散文的个性，又是这种个性形式的原因。
28、6)你若来,我无论风雨会去接你。你若要走,我却当你从未来过。--梁实秋
29、雄关漫道真如铁，而今迈步从头越——失败止于放弃，成功终于奋斗。
30、文学批评正是梁氏前半生文学事业之所在，其激荡之广，反应之烈，凡我国新文学史皆难忽视。
31、他的散文和随笔每一篇皆有独特的面目，文辞精炼，平和淡雅，不刻意去炫耀学识而学识自见，不刻意去使用典故而用典恰如点铁成金，含蓄而隽永。写人写事写物，画面感很强，寥寥几笔便能抓住重点，偶尔讽刺一下却是直中要害，极有分寸。笔调世故但不圆滑，稳健却不呆板，那种独特的感觉是梁实秋散文与随笔别人模仿不来的。正如诗人余光中所赞：“梁氏的风格上承唐宋，下撷晚明，旁取英国小品文的洒脱容与，更佐以王尔德的惊骇特效，最讲究好处收笔，留下袅袅的余音。学者的散文夹叙夹议，说理而不忘抒情，议论要有波澜回荡，有时不免正话反说，几番回弹逆转，终于正反相合。”
32、雅舍位于重庆北碚城区内，抗战时期，梁实秋来北碚定居，1939年5月年同吴景超共同在主湾山腰购得一栋平房，以景超妻龚业雅之名，命名为“雅舍”。
33、梁实秋《雅舍小品》的走红之势，当然主要取决于它本身超越时空的艺术价值。梁实秋说：“散文的美妙多端，然而最高的理想也不过是‘简单’二字而已。”梁实秋创作散文，以胡适的白话文为样板，追求“绚烂之极趋于平淡”的境界。为此，他在篇幅上力求浓缩，删芟枝蔓；在语言上，滤词藻，期于至当。由于梁实秋深谙“割爱”的艺术原则，所以他的散文清楚而有姿态，简单而有力量，美在简洁，美在适当。
34、中年时，我们可以做事，可以去世间探索所有的美好，但可惜，却需要谋生。
35、1927年，两人顺利成婚，在日后漫长的岁月里育有三女一子，家庭美满，夫妻恩爱。
36、琴棋书画诗酒花，柴米油盐酱醋茶，好时光都在生活里。
37、梁实秋是我国中国近代著名文学家，以下是为大家分享的梁实秋名人经典语录，供大家参考借鉴，欢迎浏览!
38、在技巧上，谈话也有些个禁忌。“话到口边留半句”，只是劝人慎言，却有人认真施行，真个地只说半句，其余半句要由你去揣摩，好像文法习题中的造句，半句话要由你去填充。有时候是光说前半句，要你猜后半句；有时候是光说后半句，要你想前半句。一段谈话中若是破碎的句子太多，在听的方面不加整理是难以理解的。费时费事，莫此为甚。我看在谈话时最好还是注意文法，多用完整的句子为宜。另一极端是唯恐听者印象不深，每一句话重复一遍，这办法对于听者的忍耐力实在要求过奢。谈话的腔调与嗓音因人而异，有的如破锣，有的如公鸡，有的行腔使气有板有眼，有的回肠荡气如怨如诉，有的于每一句尾加上一串咯咯的笑，有的于说完一段话之后像鲸鱼一般喷一口大气，这一切都无关宏旨，要紧的是说话的声音之大小需要一点控制。一开口便血脉贲张，声震屋瓦，不久便要力竭声嘶，气急败坏，似可不必。另有一些人的谈话别有公式，把每句中的名词与动词一律用低音，甚至变成耳语，令听者颇为吃力。有些人唾腺特别发达，三言两句之后嘴角上便积有两摊如奶油状的泡沫，发出重唇音的时候便不免星沫四溅，真像是痰唾珠玑。人与人相处，本来易生摩擦，谈话时也要保持距离，以策安全。
39、1923年8月(20岁)，赴美留学，在科罗拉多学院学习。1924年夏，进入哈佛大学攻读研究生，研究方向是西方文学和文学理论，受白璧德新人文主义的影响颇深，先后获哈佛大学文学硕士学位，哲学博士学位。
40、梁实秋学贯中西，入读清华大学，留学美国哈佛，归国后先后任教于东南大学、山东大学，抗战时旅居四川，1949年之后客居台北以老。其一生笔耕不辍，给中国文坛留下了两千多万字的著作，其散文集创造了中国现代散文著作出版的最高纪录。不论是调侃柴米油盐，还是描摹风花雪月，抑或探讨琴棋书画，他的文字都清雅简洁，充满幽默和智慧。散文代表作《雅舍小品》从1949年起20多年共出4辑。30年代开始翻译莎士比亚作品，持续40载，到1970年完成《莎士比亚全集》的翻译，计剧本37册，诗3册。晚年用7年时间完成百万言著作《英国文学史》。
41、以爱情为基础的婚姻，乃是人间无可比拟的幸福。
42、这篇文章全文都流露出作者面对这么重大的节日却缺乏兴趣，甚至显现出百无聊赖的感觉。作者并不完全赞同传统的风俗习惯，可看出作者厌恶过年这种传统陋习。全文表达了作者不喜欢过年的思想感情。
43、古风句子：画虎画皮难画骨，知人知面不知心。
44、这句话说得太深刻，太有道理，让我感触颇多，心里十分郁闷，感到无比尴尬。大家想一想，我们一生拼死拼活，越过千山万水，克服重重艰难险阻，终于到了罗马，但我们已经伤痕累累，白发苍苍，再无力拼命了，活在罗马还是两手空空，一无所有，吃低保度日，各位亲，尴尬不？
45、我凭窗眺望，不禁说了一句赞叹的话：“这地方风景如画，可惜火车走得太快，一下子就要过去了。”某大员立刻招呼：“教火车停下来。”火车真的停了，让我们细细观赏那一片景物。——《火车》
46、12)其实吃这种包子，其乐趣一大部分就在那一抓一吸之间。包子皮是烫面的，比烫面饺的面还要稍硬一点，否则包不住汤。那汤原是肉汁冻子，打进肉皮一起煮成的，所以才能凝结成为包子馅。汤里面可以看得见一些碎肉渣子。--梁实秋《汤包》
47、自从人有老少之分，老一代与少一代之间就有一道沟，可能是难以飞渡深沟天堑，也可能是一步迈过的小渎阴沟，总之是其间有个界限。沟这边的人看沟那边的人不顺眼，沟那边
48、公元1137年，郦琼、王世忠、靳赛等发动叛乱，杀死监军官吕祉等人，带领全军四万余人，并裹胁百姓十余万，大肆掠夺后，投降了金人的傀儡政权伪齐刘豫。
49、知识无涯，而生命有限。既要博古，又要通今，时间实在不够用。所以，用功读书开始要早。青年不努力，更待何时?