1、《舞！舞！舞！》的故事情节较之他之前的小说更丰满。出现了演艺界现象，一个极酷极美的少女以及她的母亲，最终，一切在温柔的宾馆女服务员由美吉那里找到了终点。但是由美吉显然又是一个虚构的女性形象。值得一提的是，在这部小说里，主人公的年龄开始提升，设计成为一个34岁的离异男子，脱离了他以往小说18～25岁的主人公年龄。可以说，这部作品，相对于他以往的作品，更“现代”，更“当下”。(海边的卡夫卡好变态)。
2、郁达夫，中国现代著名小说家、散文家、诗人。1921年出版个人首部短篇小说集《沉沦》，一时震惊国内文坛。
3、★《恶意》与《白夜行》《嫌疑人X的献身》《解忧杂货店》并称东野圭吾四大杰作，读完《恶意》，才算真正认识东野圭吾！
4、香蕉吉本翻译的小说《MoshiMoshi》是一个关于失去、家庭、社区和食物的辛酸而非传统的成长故事。这部小说讲述的是二十多岁的女孩Yoshie的故事，她的音乐家父亲死于一场奇怪的爱情谋杀-自杀约定，与一个陌生人。为了让自己远离这场悲剧，Yoshie和她的母亲搬到了下平泽的一个小公寓里。然而，吉惠的过去并不是那么容易被遗忘，当她试图在东京建立新生活时，她的悲伤一直萦绕在她的梦想中。
5、《海边的卡夫卡》文本，延续了村上春树一贯的虚构的故事设定，却又深刻地投射出现实社会的影子。故事情节分两条线索展开，讲述了少年卡夫卡和老人中田隔空杀人后，不但没有得到惩戒，犯了故意杀人罪、乱伦罪、强奸罪的卡夫卡反而成为“世界上最顽强的少年”，中田也宁静地得到了解脱。
6、雨田继彦回国之后，写下自己在中国所经历的一切后，作为一个钢琴家割腕自杀。对他的家族来说，这是永远无法抹去的耻辱印记，也因此雨田继彦以及在他身上发生的一切都被尘封。而得知了弟弟死讯以及看到弟弟留下的遗书之后，加之自己在维也纳所经历的事情，雨田具彦想必也不再是之前的雨田具彦。
7、到了黄昏，父亲从烧炭小屋全身乌黑地来接思娃回家。
8、每个人的一生，都会经历无数的人和事，好的坏的，温暖的回忆，渐长的伤痕，都无法拒绝，只有接受。但就在这些人和事中，人逐渐学会成长。时间能让伤口痊愈，虽然总会留下或深或浅的痕迹。或许人生本来就应是酸甜苦辣尝遍，才能让人有活着的快感。
9、我们大家都在持续失去种种宝贵的东西，宝贵的机会和可能性，无法挽回的感情，这是生存的一个意义。——村上春树《海边的卡夫卡》
10、2008年，《流星之绊》获第43届新风奖；
11、抛去一切人情繁杂、人性嫉妒的浮文，唯有用一种近乎“狠”的方式“为自己”写，才能找到一切的终点。
12、迄今为止，迪伦发行超过四十张专辑，创作出传唱数代人的经典歌曲，曾获格莱美终身成就奖(1991)、奥斯卡最佳原创歌曲奖(2000)、金球奖最佳原创歌曲奖(2001)、普利策奖特别荣誉奖(2008)。2016年，迪伦获颁诺贝尔文学奖，在颁奖词中，诺奖组委会这样写到：
13、 1月NEWS成员加藤成亮小说处女作改编、行定勋导演的《粉与灰》中他虽然戏份不多，但接近片尾处的惊艳亮相值得期待。在5月福田雄一导演的《HK变态假面变态危机》和6月的黑道片《任侠野郎》中，他都担当着十分重要的角色。
14、每一次，当他伤害我时，我会用过去那些美好的回忆来原谅他，然而，再美好的回忆也有用完的一天，到了最后只剩下回忆的残骸，一切都变成了折磨，也许我的确是从来不认识他。
15、 2015年，他出演了晨间剧《小希》，虽然这部剧本身质量不如前两年大热的《海女》，但影帝在里面深情款款的模样却俘获了大量的粉丝。
16、《米》是苏童为数不多的长篇中最值得重视的一部小说。
17、 同年，参演李相日翻拍的《不可饶恕》，在其中饰演一位狂野的阿伊努族青年。渡边谦、柄本明、佐藤浩市这些大前辈们每次拍完戏，晚上就在居酒屋对他进行鞭策教育。
18、作为反战运动的圣歌，《答案在风中飘扬》唱出了世人对和平与理性的渴望，每当动乱重临，每当民众之声无人倾听，人们的耳畔就会响起迪伦的嗓音。虽然，迪伦拒绝被贴上“抗议”歌手的标签，但他仍用自己的创作点燃时代良心。或许，我们不应该期待任何创作者，仅凭一己之力改变世界，然而我们能够相信的是鲍勃·迪伦——一个永远诚实的人，不会背弃那些刺伤我们的共同的疼痛。
19、 作为幸福的观众，我们期盼着这部作品的诞生。
20、 另一方面，在这最糟糕的时期，柳乐优弥还与日本娱乐圈内声名狼藉的押尾学走得相当近，不仅公开表示对他的尊敬，还玩起摇滚声称要进军音乐圈。据片场工作人员称，柳乐优弥的手腕、背部、腿部有多处纹身，最终可能也是因为纹身过多，影帝被唱片公司拒之门外。
21、二次世界大战后，美国为了在冷战中占得上风，不顾国民意愿参与越南战争。当目睹越来越多的士兵远赴战场，将自己鲜活的生命白白消耗，迪伦不卑不亢地歌唱：“一个人要仰望多少次，才能看见蓝天？一个人要倾听多少次，才能听见人们的呼喊？”
22、命运就象沙尘暴，你无处逃遁。只有勇敢跨入其中，当你从沙尘暴中逃出，你已不是跨入时的你了。
23、 与此同时，小小年纪的柳乐优弥显然还没有足够的时间去培养情商，使他可以成熟地面对突如其来的巨大荣耀和万人追捧，他开始变得骄傲自大、对工作挑三拣四。
24、painisananchor，mooringmehere.
25、村上春树在日后的采访中坦言，如果一定要说，绿子的原型或许是妻子阳子，而他真正理想中的女性形象直子，在现实生活中却是不存在的。村上春树是作家中少有的将幻想和现实分得很开的一类，这也在某种程度上造就了他在世俗世界的成功。
26、20世纪70年代是村上春树最好的青春期，也是日本经历了战后重整、复兴、发展、建设后的年代。在战后20年间，日本经济持续增长，迅速蜕变为资本主义世界中仅次于美国的第二经济大国，在实现重工业、化学工业化的同时，也实现了农业现代化。那时《哆啦A梦》也已开始连载，日本漫画界迎来了新旧浑然一体的新时期。《哆啦A梦》其实某种程度上就反映了70年代日本中产阶级家庭的常貌。村上春树对这个年代的极其迷恋导致了他创作的几部小说——《且听风吟》、《1973年的弹子球》、《挪威的森林》等，都是以上世纪六七十年代为背景，他的十八九岁到二十出头的年龄。在现实社会中，70年代，日本家庭也开始进入“一人一个房间”时期，这种格局间接造成了日本人越来越喜欢独处的性格。
27、我们大部分人都是在拼死拼活寻觅自己剩下那一半的过程中笨拙地送走人生的。
28、 为了维持家计，柳乐优弥找了一份时薪1000円的洗车工作，兢兢业业地在10个月内洗了3500辆车。
29、★东野圭吾在《恶意》中巧妙地设置了一个又一个反转，从阴谋实施到真相大白间的精巧设计，令读者赞叹不已。——《出版家周刊》(美国)
30、这往下你必须成为这世界上最顽强的十五岁少年，不管怎么样。因为除此之外这世界上没有你赖以存活之路，为此你自己一定要理解真正的顽强是怎么回事。
31、过去曾经有过这样的时代，任何人都想活得冷静。《风的歌》
32、“免除颜色，”男子说，“不常有的姓氏。除了我家亲戚，几乎没见过。”
33、村上春树的爱情世界，另一吸引人之处，在于其间的“绝望感”。他在36岁的时候写了《世界尽头与冷酷仙境》，这是他的第四部小说。但是，他其实早在第二部小说《1973年的弹子球》中，就已经提出了“世界尽头”的概念。——他们离开东京，一直行驶，到了一处地方，男主人公说，有种“世界尽头”的感觉。
34、 完成人生大事的他还无法沉浸在完全的喜悦里，孩子的降生意味着更大的责任。
35、2005年出版的《嫌疑人X的献身》同时获得第134届直木奖、第6届本格推理小说大奖，以及三大推理小说排行榜年度第1名；
36、在大悲与大喜之间，在欢笑与流泪之后，我体味到前所未有的痛苦和幸福。
37、“我”在搬到雨田具彦的房子之后，“碰巧”接到了一个男人要求为自己画肖像画的委托。实际与他见面之后，“我”便感到自己不得不为他画肖像画，因为这个男人的脸深深地吸引了我。“我”之所以如此希望完成免色涉的肖像画，或许原因在于“我”希望借由免色涉这个人来更多地认识自己。事实上，“我”在完成了他的肖像画之后，有了创造“白色森林人的男人”这幅画的欲望。
38、当“我”结束旅程，来到雨田具彦长年住过的家中暂住时，我所偶然发现的《杀死骑士团长》成为一系列奇妙事件的开端。这幅画作为日本画名家雨田具彦未披露的生涯之作，蕴含了太多太多的情感与诉求，换言之，这幅画拥有无与伦比的打动人心的力量。对处于不稳定时期的“我”而言，它的出现必然意味着诸多事件的开始。
39、 特别是09年与丰田艾莉结婚之后，幸福肥迅速把柳乐优弥变成了一个猥琐中年大叔，是枝导演当年看中他的灵气荡然无存。
40、每一次，当他伤害我时，我会用过去那些美好的回忆来原谅他，然而，再美好的回忆也有用完的一天，到了最后只剩下回忆的残骸，一切都变成了折磨，也许我的确是从来不认识他。
41、在心理潜意识方面，由于近亲结婚、乱伦在现代社会是被明令禁止的(生物学上也是被禁止的)，但人类总有好奇心，总对这种禁忌之恋有窥视的欲望，因此文学作品成了一个很好的载体，他可以再现人的内心世界，却又不会伤天害理。
42、总的来说，现在人们一想到《挪威的森林》，就会想到整个拉开的世界。那个世界，有青春，有死亡，有撕裂，有痛苦，而正是在那个年代我们所能构筑的似是而非的世界，让人们开始思索，生命的本质究竟是什么，一些人所追求的东西，到底是不是应该极其不屑。
43、有些意象，在他的多部作品中，都重复出现。如果不是真实发生，则必是他本人对于那个画面有着极强的执念。譬如：双胞胎姐妹；出口和入口；他和死去朋友常去的一间小酒吧；死去的朋友鼠；配电盘。对于女子耳朵的迷恋——《挪威的森林》中细致描述直子的耳朵，《舞！舞！舞！》中喜喜是耳部模特。
44、八个房客还有一个变态房东，六个房间外加一堆秘密。人性潜在的可能性，使我们无法预测每个房间到底还有多少隐私。
45、“正是，容易记的姓氏，无论好坏。”说着，男子微微一笑。从两腮到下颏留着淡淡的率性胡子。但恐怕并非率性为之。准确说来，有几毫米的长度故意没刮了。胡须和头发不同，约有一半是黑的——为什么单单胡须没能白得那么可观呢？匪夷所思。
46、借疯癫之名，老人肆意迷恋儿媳的脚、在她洗澡时进入观看，吻她的肩膀，诸如此类(当然，儿媳也因此得到了价值300万元的15克拉名贵猫眼石)。儿媳妇是个放任的女性，老人爱抚她的脚时，她采取接受的态度。最后老人还想将儿媳妇那只佛脚般的脚，拓刻在自己的墓碑上，以求得死后永恒的愉悦和永恒的美。
47、每个年末留一点时间给自己，停下脚步，省思过去一年我做的那些事是值得的，那些是浪费青春的。为自己的明年订下超越的目标，知道何时什么事该留下，何时什么事该离开；不要害怕或者逃避改造自我；活到老，学到老：活到老，超越到老。你的一生，会精彩许多！——陈文茜
48、《消费向导》认为这是一个令人战栗和恐惧的故事，充满想象力和坚定的诚实。
49、“青春”三部曲之一的《寻羊冒险记》开头，村上春树用平淡的语言诉说了一个孤独至极的爱情小片段。
50、我一直以为人是慢慢变老的，其实不是，人是一瞬间变老的。——《舞！舞！舞！》
51、尽管世界上每一个体的存在是艰辛而孤独的，但就记忆的原型而言我们则密不可分的连在一起。——村上春树《海边的卡夫卡》
52、暂且抛开柏拉图和他的理念观。回到本作当中，村上春树是在什么意义上使用Idea的呢。我想，从Idea的自白推断，Idea还是一种观念，而且无关善恶评判，永远处于价值中立的立场。当然，他的饶舌善辩实在无法不让人想起《海边的卡夫卡》里出现过的山德士上校。从功能论出发，二者恐怕会有很多相似之处，但一定不会完全相同。
53、 在这个世界上，不单调的东西让人很快厌倦，不让人厌倦的大多是单调的东西。向来如此。我的人生可以有把玩单调的时间，但没有忍受厌倦的余地。而大部分人分不出二者的差别。——村上春树《海边的卡夫卡》
54、 然而，正是“无人知晓”让柳乐优弥一夜之间变得人尽皆知——
55、“不知有多少人曾在那里流血，你本身也会流血。”村上春树在《海边的卡夫卡》中说。小说中的主人公15岁时离开家，在远方陌生城市的一个图书馆角落里求生，“听起来像是童话。然而，那不是童话”。当我们处在任何一种生活境地的时候，都在尽自己所能算出一条解答的道路，这也是《海边的卡夫卡》诉说的另一命题。
56、在雨田具彦求学维也纳的同时，他的弟弟雨田继彦因为一个文书上的错误，被迫放弃钢琴而卷入日本军国系统的狂潮之中。这股狂潮将雨田继彦带到中国战场，直至南京。战后的南京，大屠杀正在进行。雨田继彦作为一个“为弹钢琴而生”的人，此时也站在屠杀者的立场，被上级军官强迫要求斩下平民的头颅。手腕细弱的他完全没有足够的力量一刀两断，只能一刀，两刀，三刀，然而还是无法完成。
57、日本近代文坛巨匠、一代文豪夏目漱石的“后期三部曲”之一。
58、我知道自己满身缺点和瑕疵，却仍有人愿意爱我、包容我，使我更有勇气面对那些冷酷的时刻。这世界确实不同于我们的想象，我们因此学会了珍惜和感谢。
59、在《挪威的森林》，男主角于直子走后默默地面对电视屏幕切割空间，借以排遣爱情抽去后那种无限空荡的感觉。“我把横亘在我与电视之间空漠的空间切为两半，又进而把被自己切开的空间一分为二。如此反复无穷，直至最后切成巴掌大小。”
60、 回顾这大起大落的往昔岁月，他坦诚了自己内心的痛苦和救赎。《无人知晓》过后，继续拍戏的他其实恐惧着拍摄的日常，“对自己没有自信，甚至都没有努力去建立信心。”疑似自杀事件后他遭受了人际关系上的打击，“我对他人无法信任。之前接近我的人突然就消失的无影无踪了”。而艰难的打工时期，他却有了新的收获，“我很庆幸当时的社会历练，因为那时我才体会到向人低头的感受。”低潮期后的他开始迎来了自己的第二春，或者说这才是他真正的光彩。
61、在临终前，她虽能与源氏隔帘对话，但垂泪的两人却也只能说着朝政的安排，而不能诉说两人的感情。她维护了一位皇后所应有礼仪和高尚，却牺牲了人生中唯一一次刻骨的爱情。
62、《挪威的森林》中的恋爱似乎出自一种偶然。“我不由想，倘若那个５月里的星期日不在电车中碰巧遇到直子的话，或许我的人生与现在大为不同。”正是这次和亡友女朋友直子的相遇，使他们渐渐相熟，然后发展出整本书的恋爱。书中女子高中烧卫生巾燃起的白烟，表达了一种青春易逝的意象。而这一点，村上春树在多部小说中表示，是正处于青春时期的人们所永远无法意识到的一件事。
63、 但尽管苦闷，柳乐优弥也在这段时间里，通过接触不同的社会人士，开拓了自己的见识。也得以重新思考“演员”这个职业对于自己的重要意义。
64、两人记忆的烛光委实过于微弱，两人的话语也不似十四年前那般清晰。结果连句话也没说便擦身而过，径直消失在人群中，永远永远。——《四月一个晴朗的早晨，遇见一个百分之百的女孩》
65、作为款额能有实感的至多五千日元。再往上数，十万也罢一百万也罢一千万也罢全都彼此彼此，即那是“很多钱”。虽说有存款，也并未亲眼见到，无非听到现在有多少多少存款的数字而已。总之不外乎抽象概念。所以就算人家说现已消失不见了，他也上不来把什么搞不见了的切实感受。
66、我开门时，男子摘下太阳镜放进衬衣的口袋，而后一言不响地伸出手。我也几乎条件反射地伸出手去。他握住我的手，像美国人习以为常那样的有力握手。以我感觉说来是有些过于用力了，但还不至于痛。
67、当然，村上春树爱情世界中最后也最重要的一点，是“浪漫”。这是爱情之所以成为爱情最初打动我们的地方，也是村上春树拨动广大中国读者的第一根弦。
68、如果你年纪还小是看不懂的.而且里面有一些性爱描写(在文学作品当中性爱描写很正常)村上春树的小说当中我最喜欢的是海边的卡夫卡.舞舞舞寻羊冒险记
69、 2008年，柳乐优弥因在家中大量服用药物被送往医院，报纸头条都是疑似自杀的字样，虽然事后澄清是与家人发生口角而冲动行事，但无疑，他的身体和精神都出现了很大的问题，而他的演艺生涯也遭遇了重创。
70、藤壶永远不能作为一个妻子或者一个恋人出现在光源氏的身边，而只能是皇上的母亲。她为了隐藏心中的悲哀，只能修行念佛，三十七岁便逝去。
71、人不是因其缺点，而是因其优点被拖入更大的悲剧之中的。
72、在一九三二年十一月脱稿的《鱼服记》中，太宰治叙述了一个纯洁而敏感的山中少女遭到父亲强暴后坠入瀑布自尽，变成一条鲫鱼的故事。
73、不好的爱情让人变成疯子，好的爱情让人变成傻子，最好的爱情让人变成孩子。感情有时是件降低智商的事，却多少人傻傻地乐此不疲。别以为这是坏事，傻孩子们，越简单的才越长久。——苏芩
74、 MoshiMoshi由香蕉Yoshimoto设计
75、“我”无意中与一位气质高贵，学养深厚的“先生”结识，在交往中先生的孤高性格与他背后的神秘往事深深吸引着“我”。后来，“我”接得“先生”一封长信。信中，先生自叙了那段往事：大学时代“先生”和最好的朋友K同时爱上房东的女儿。