1、不久，振保便回国了。因为成绩优异，毕业之前振保已经接了一家老牌染织厂的聘书，一回上海便去就职。
2、此外，细节还在小说中有着其他多种妙用。《红玫瑰与白玫瑰》的结尾处。“地板正中躺着烟鹂一双绣花鞋，微带八字武，一只前些，一只后些，象一个不敢现型的鬼怯怯向他走过来。央求着。振保坐在床沿上，看了许久，再躺下来，他叹了口气，觉得他旧目的善良的空气一点一点偷着走进，包围了他。无数的烦忧与责任与蚊子一同嗡嗡飞绕，叮他，吸他”，在这一处，张爱玲把两只绣花鞋的小小细节处精雕细刻，于无形中交代了人物复杂的心理交化，又营造了气氛，丰富了画面感，产生让人过目不忘的艺术效果。
3、相较于其他作家而言，张爱玲的比喻有点“恶毒”。许多通常人们以为美的事物、善的事物，在她的笔下都和我们的日常经验发生了扭转性的变化，有时让人读后瞠目结舌。但是这种似乎“恶毒”的比喻，它比温和的话语更能一语中的，更能深刻地反映出事物的本质来。(张爱玲红玫瑰与白玫瑰的作品分析)。
4、与死亡、绝望、悲哀、无光、沉默、焦虑相连，又与纯洁相关。张爱玲这里的白色显然与纯洁无关，只是暴露了现实、家庭、人性的丑陋和荒凉，展示了女性的一无所有的悲剧身份与命运。白色在此具有了一种讽刺与控诉的含义。
5、在张爱玲的作品里，似乎万事万物皆可拿来做比喻，就连很多别人已经写过、写滥的事和物在她的笔下，也突然就与其他事物发生了联系，变成了绝妙的比喻，变成了她任意驱使表达爱憎的工具。
6、一生的错，开始在黄昏后，请你挪近烛火，黑暗中是什麽，牵引着我的手，朝向未知慢慢走
7、天下事大抵如此——做成的蛋糕永远不及制造中的蛋糕，蛋糕的精华全在烘焙时期的焦香。
8、无论是哪一种，都不是幸福。那么什么是幸福呢？
9、张爱玲是一个善于写心理的作家，她在表现人物心理时是从多个方面来写的，有巧妙的暗示，有人物细微的动作，也有精心安排的人物的对话。正如傅雷在《论张爱玲的小说》一文中所说的：“每一个举动，每一缕思维，每一段对话，都反映出心理的进展，每句说话都是动作-每个动作都是说话，即是在没有动作没有语言的场合，情绪的波动也不曾减弱分毫。”如《金锁记》中：“季泽两肘撑在藤椅的扶手上，交叉着十指，手搭凉棚，影子落在眼睛上，深深地唉了一声。……七巧道：‘我非打你不可!’季泽的眼睛里突然冒出一点笑泡，道：‘你打，你打!’七巧等要打，又掣回手去，重新一鼓作气到：‘我真打!’抬高了手，一扇子劈下来，又在半空停住了，吃吃笑将起来。季泽带笑将肩膀耸了一耸，凑了上去道：‘你倒是打我一下罢!害得我浑身骨头痒痒的，不得劲儿!，七巧把扇子向背后一藏，越发笑得格格的。……”这一部分描写每句说话都是动作，每个动作都是说话，人物内心情绪的波动也写活了。
10、这句话说得振保有些手足无措，他一边排斥娇蕊的评价，一边又被娇蕊的话勾得心里痒痒的。
11、床前明月光和朱砂痣是对得而不能求之、隔着距离圣洁的仰望。
12、两个人闹哄一场一个人地老天荒，聚少离多的纠缠迷惘是唯一的答案
13、但曹公笔下的宝钗，却好似浑然不觉，和长辈兢兢业业地相处，与姐妹们和和气气地玩耍作诗，凑热闹还开一开宝黛的玩笑。因此，当“孟光接了梁鸿案”真的发生了的时候，别说宝玉没有转过弯来，连一众看客都不习惯起来了。
14、那晚振保一直没睡好，清晨补了一觉，朦胧中感觉有人趴在他身上哭泣，原来是娇蕊，等他完全清醒了，娇蕊却已经不在他身边。
15、而且，振保现在拥有的家庭，是他自己经过努力奋斗得到的，他投入的越多，就越舍不得破坏。
16、关于红玫瑰的叙述，张爱玲在开篇就定好了基调：“这样的女人，在外国或是很普通，到中国来就行不通了。”这是一条原则，一种观念，一条栏杆，在整个故事，也就是佟振保的一生中，是具有统治地位的。从伦理和心理层面讲，振保与红玫瑰之间的关系，始终是在这条原则与振保之间拉锯的过程。
17、她继承了中国白话小说的传统，常常会用一些半文半白的词汇，如：讲到某某人说什么时，她不用“说”，而用“道”。《茉莉香片》中，人物对话都是用“道”字，“他父亲问道……传庆答道……他后母道……”这种文白夹杂的语言正是她永远也摆脱不掉的古典情节在不经意间的流露。
18、三十年来她戴着黄金的枷。她用那沉重的枷角劈杀了几个人，没死的也送了半条命。她知道她儿子女儿恨毒了她，她婆家的人恨她，她娘家的人恨她。她摸索着腕上的翠玉镯子，徐徐将那镯子顺着骨瘦如柴的手臂往上推，一直推到腋下。
19、想到这，振保却高兴不起来，他现在满脑子想的都是他的前途，如果这件事传出去，他完美的人生就有了裂痕，他的名声、前程都要被毁了。
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21、张爱玲在创作《红玫瑰与白玫瑰》的时候，刚刚经历了和胡兰成失败的婚姻，我们也能影影绰绰的解读出，这两支玫瑰中她的身形。一般人可能会将白玫瑰轻易的代指到张爱玲身上，其实不然，红玫瑰也有她的缩影，否则张爱玲也不会在现实中毫不介意胡兰成有妇之夫的身份，一心一意的与他痴痴眷恋。红玫瑰的悸动，也曾在她心中暗涌。
22、几年以后，他在公共汽车上偶遇娇蕊。“振保看着她，自己当时并不知道他心头的感觉是难堪的妒忌。”他“当时并不知道”，这是叙述者旁白。一般张爱玲只在男主人公耳边旁白，女主人公就算犯傻，就算七巧把酸梅汤向小叔子扔过去，她自己还是知道自己在犯傻的，可是男人们不知道。
23、张爱玲借此为后面的故事埋下伏笔，奠定了基础。张爱玲的小说里没有一个字是闲笔。
24、替别人做点事，又有点怨，活着才有意思，否则太空虚了。
25、其实幸福不是手里握着最好的牌。一手好牌打得稀烂的人，从不少见。
26、 在张爱玲的作品里，似乎万事万物皆可拿来做比喻，就连很多别人已经写过、写滥的事和物在她的笔下，也突然就与其他事物发生了联系，变成了绝妙的比喻，变成了她任意驱使表达爱憎的工具。
27、第二是“索求感恩”，做你们的母亲，我多么不容易，牺牲那么多(情欲)，所以你们要知道，要感恩，要记住我的付出……反反复复重申以后，儿女就像负债一样，不仅想感恩，而且会自卑(这种自卑后来贯穿《易经》和《小团圆》)。
28、频频出现的两相对照，让人不得不想起俞平伯先生曾经说过的：“且书中钗黛每每并提，若两峰对峙双水分流，各极其妙而莫能下。”是否可以说，交相辉映的钗黛，皆应该算作《红楼梦》的第一女主角？
29、 “生命是一袭华美的袍，爬满了蚤子”，用来形容人生坎坷和无奈，高度的概括和准确。
30、张爱玲的小说语言既有中国式的华美、典雅，也有西方式的幽默、通脱。形成独具特色的“张氏语言”。
31、这里最精彩的一句，就是“如果必须有人哭泣，那应当是她”。这句话是谁说的？如是叙事者旁白，说的便是社会游戏规则。如是男主角自言自语，那便是内心的大男人意识。男的以为重逢总是女人后悔，总是女人哭泣，没想到现在自己在流泪。这时男主人公才意识到自己是真爱这个女人的，肠子都悔青了。
32、《金锁记》一开篇是这样为主人公定下“苍凉”基调的：“……年轻的人想着三十年前的月亮该是铜钱大的一个红黄的湿晕，像朵云轩信笺上落了一滴泪珠，陈旧而迷糊。”月光、湿晕、泪珠，这些互不搭界的意象在此时的场景中却显得那么和谐，顿时产生一种让入迷糊而伤感的气息。《倾城之恋》中范柳原刚和白流苏相好就借故离去，此时作品描写白流苏的心情：“楼上的品字似的三间屋，楼下品字似的三间屋，全是堂堂的点着灯，新打了蜡的地板，照得雪亮，没有人影儿，一间又一间，呼喊着空虚……”。一个“呼喊”，把白流苏心中的空虚写到了极致。
33、振保听后仿佛失了魂一般，仓皇逃离王娇蕊身边，去了酒馆浑浑噩噩的喝酒。他很怕，怕老同学知道后会憎恶报复他，怕世人知道这件丑事后他会名声扫地，他怕看见别人对他露出鄙夷的眼光……
34、红颜的人，颜红几分，能否青春只为一人。情已关门，爱在日夜沸腾
35、如果以中学语文教授的的分析方法和角度，除了大家族由盛而衰的覆灭过程，宝黛相恋自然是书中的主线之一了。围绕黛玉和宝玉的感情线，产生了大量故事和情节，这条线索的重要性不言而喻。但从另一个侧面来说，从书中的各个回目的暗示中，其实你很难分清，“第一”和“第二”女主角在文中体现出的区别。
36、但一直到振保回国，和玫瑰分手，他都没有碰过玫瑰，甚至玫瑰主动投怀送抱，振保都可以坐怀不乱，跟古时候的柳下惠似的，于是振保在朋友中便有了一个“柳下惠”的名号。
37、她的语言处处透漏出浓郁的《红楼梦》风韵。如《金锁记》中曹七巧的出场亮相是对《红楼梦》中王熙凤出场的模仿，七巧抢白哥嫂又使人联想到鸳鸯抢白哥嫂的情节。
38、她的语言处处透漏出浓郁的《红楼梦》风韵。如《金锁记》中曹七巧的出场亮相是对《红楼梦》中王熙凤出场的模仿，七巧抢白哥嫂又使人联想到鸳鸯抢白哥嫂的情节。
39、眼看婆媳两人剑拔弩张，即将点燃战火，振保于是出面调停，才没有引发一场婆媳大战，但因为这事，母亲还是搬回老家了。
40、两人并排在公园里走着，很少说话，眼角里带着一点对方的衣裙与移动着的脚，女子的粉香，男子的淡巴菰气，这单纯而可爱的印象，便是他们的栏杆，栏杆把他们与大众隔开了。空旷的绿草地上，许多人跑着，笑着谈着，可是他们走的是寂寂的绮丽的回廊――走不完的寂寂的回廊。不说话，长安并不感到任何缺陷。
41、歌词作者蓝奕邦铺陈了许多张爱玲的经典作品在其中，尤其是最后的这句歌词，映照了张爱玲的一生倥偬。花开花谢，终究凋零，越是绽放的绚烂，越是枯萎的寂寥。