1、英文anarmchairstrategist
2、醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声。沙场秋点兵。
3、 客子过壕追野马，将军韬箭射天狼。——李梦阳《秋望》
4、译文：我满怀壮志，打仗饿了就吃敌人的肉，谈笑渴了就喝敌人的鲜血。我要从头再来，收复旧日河山，朝拜故都京阙。(形容战争惨烈的诗句)。
5、耶娘妻子走相送，尘埃不见咸阳桥。牵衣顿足拦道哭，哭声直上干云霄。
6、沙漠胡尘起，关山烽燧惊。皇威奋武略，上将总神兵。高台朔风驶，绝野寒云生。匈奴定远近，壮士欲横行。(裴让之《从北征》)
7、天时怼兮威灵怒，严杀尽兮弃原野。出不入兮往不反，平原忽兮路超远。
8、https://pixabay.com/zh
9、在《从军行》中，既写将士的英勇出征，又写了思妇闺怨，既有“长安飞将出祁连”“白马金羁侠少年”的奔放、雄健，又有“谁能坐对芳菲月”“流水本自断人肠”的清丽、哀怨，南北的风格在卢思道的《从军行》里得到了较和谐的统一。
10、一身能擘两雕弧，虏骑千重只似无。偏坐金鞍调白羽，纷纷射杀五单于。
11、《古诗十九首》之一驱车上东门，遥望郭北墓。白杨何萧萧，松柏夹广路。
12、诚然，边塞风景描写并非北朝诗人独擅，南朝鲍照、吴均皆负盛名。鲍照的“疾风冲塞起，沙砾自飘扬。马毛缩如猬，角弓不可张”(《代出自蓟北门行》)、“薄暮塞云起，飞沙被远松”(《代陈思王白马篇》)，吴均的“羽檄起边庭，烽火乱如萤”……“白日辽川暗，黄尘陇坻惊”(《酬郭临丞》)等奇奡诗句，开创了峭健的塞垣风物描写，然而这类苍壮的写景并未在南朝形成潮流，终被纤巧轻丽的景物描写所淹没，而王褒、庾信、杨广、杨素等人的塞垣风景描写融入了北朝边塞诗的河流，形成了蝉联而下的脉络，构建并丰富了边塞景物描写以劲健相尚的语言形态，开启了真正意义上的边塞诗的闸门，此乃北人“诗歌劲直，习为北鄙之声”的集中体现。
13、邢春平：我觉得写的太好了，丈夫去打仗已经牺牲了，已经融入泥土了，可妻子还不知道，还在等待他的归来，还在盼望他的归来，还在憧憬他的归来。他却永远不能归来。永远不能。读了潸然泪下，残酷的战争毁掉了多少人的幸福！没有战争的话，他们该会多么幸福甜蜜，该会多么相依相伴，该会白头到老。可惜已经阴阳相隔。妻子还在梦想一切美好。太揪心了。写的真好！
14、夜战桑乾北，秦兵半不归。朝来有乡信，犹自寄寒衣。
15、尾联引用典故写出将士誓死报效国家的决心。燕歌行高适汉家烟尘在东北，汉将辞家破残贼。
16、“葡萄美酒夜光杯”，意思是举起晶莹别致的夜光酒杯，斟满殷红甘醇的葡萄美酒。“葡萄美酒”，是以葡萄酿造成的美酒；“夜光杯”，指一种能在夜里发光的玉石雕琢成的酒杯。诗人以奇丽的彩笔描绘出豪华壮美的军中场面，并富有西域边疆的特色，因为那葡萄美酒是西域的特产。
17、(宋·陆游《十一月四日风雨大作》)只解沙场为国死，千载谁堪伯仲间，空悲切。(唐·李百药《元景安传》)41！”秋瑾
18、诗人没有直接描写车毂交错、短兵相接的激烈场面，只对双方收兵后战场上的景象作了粗略的然而极富表现力的点染：鏖战从白天进行到夜晚，晚霞映照着战场，那大块大块的胭脂般鲜红的血迹，透过夜雾凝结在大地上呈现出一片紫色。这种黯然凝重的氛围，衬托出战地的悲壮场面，暗示攻守双方都有大量伤亡，守城将士依然处于不利的地位，为下面写友军的援救作了必要的铺垫。
19、 面对清军铁蹄大举南下和腐败、积弱不振的南明小朝廷，抗清义士们难挽大局，不免发出各种感慨。如黄道周在被清军所俘、羁押南京期间，曾作诗道：
20、赵括既代廉颇，悉更约束，易置军吏。秦将白起闻之，纵奇兵，详败走，而绝其粮道，分断其军为士卒离心。四十余日，军饿，赵括出锐卒自搏战，秦军射杀赵括。括军败，数十万之众遂降秦，秦悉阬之。赵前后所亡凡四十五万有关长平之战的成语典故您好！
21、可以说，在南北诗坛唯有王褒诗歌以细致的笔调集中呈现了边地的辽迥、荒衰、寒冷与战气。若以前代及南朝的同题诗歌作比，便能明显体察王褒诗歌边塞风物描写之翔实。譬如《饮马长城窟行》，前代蔡邕、陈琳、曹丕、陆机及南朝萧统、张正见均有同题之作，而对边地的自然景象则少有措笔，如张正见诗中仅以“伤冰敛冻足，畏冷急寒声”两句笼统概括了北地天寒地冻的景象，相比之下，王褒的《饮马长城窟》写陇山景象则要具体切实得多：
22、校尉紧急传羽书飞奔浩瀚之沙海，匈奴单于举猎火光照已到我狼山。
23、折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝。(杜牧《赤壁》)感慨战争的残酷的诗句有哪些边塞风光也许我们去过天山，去过玉门关，去过塞外的古战场，也许我们触摸过古代将士们曾经休憩的石头，但是，要想穿越历史的时间隧道，立身在秦时明月下，举手在汉唐北风中，我们不能不翻开记录边塞诗的历史书页。
24、 海角崖山一线斜，从今也不属中华。更无鱼腹捐躯地，况有龙涎泛海槎？望断关河非汉帜，吹残日月是胡笳。嫦娥老大无归处，独倚银轮哭桂花。
25、几经金海雪，不见玉关春。独夜寒塘梦，相思愁白苹。
26、(《升庵诗话》)其实艺术的真实和生活的真实不能等同起来，敌军围城，未必有黑云出现；守军列阵，也未必就有日光前来映照助威，诗中的黑云和日光，是诗人用来造境造意的手段。四句分别从听觉和视觉两方面铺写阴寒惨切的战地气氛。
27、男儿当杀人。西门别母去，笑靥映素辉，有歌与君听，男儿自有男儿行，驰骋走天下。
28、都人回面向北啼，日夜更望官军至。释义：初冬时节，从十几个郡征来的良家子弟，一战之后鲜血都洒在陈陶水泽之中。
29、新学术合作联系：fudanxinxueshu@1com
30、译文：敌兵滚滚而来，犹如黑云翻卷，想要摧倒城墙；我军严待以来，阳光照耀铠甲，一片金光闪烁。秋色里，响亮军号震天动地；黑夜间战士鲜血凝成暗紫。红旗半卷，援军赶赴易水；夜寒霜重，鼓声郁闷低沉。只为报答君王恩遇，手携宝剑，视死如归。
31、不难察见，两首诗均以连番的比喻及多方设喻的手法刻画雨的千姿百态，也是对南朝咏物诗随物赋形、尽风景之变写景方式的自觉临摹。在意象的组织和雕饰方面，文名相埒的魏收和邢邵是其中最突出的代表。魏收诗歌写景擅长渲染意象的明丽色彩美。比如他比较注重意象的并置，如其“雪溜添春浦，花水足新流”(《櫂歌行》)、“春风宛转入曲房，兼送小苑百花香”(《挟琴歌》)、“树静归烟合，帘疏返照通”(《后园宴乐》)三联景句，便是以“雪溜”与“春浦”、“春风”与“花香”、“树”“帘”与“烟”“月”构成的意象互衬的画面美取胜。
32、 战争对妇女的伤害更为深重，不少诗人通过抒发对妇女悲惨遭遇的同情，进而揭露战争的酷烈及其带给广大人民的至深至巨的苦难。许友《闻警》三首其一写道：
33、这里借日光来显示守军的阵营和士气，情景相生，奇妙无比。据说王安石曾批评这句说：“方黑云压城，岂有向日之甲光？”杨慎声称自己确乎见到此类景象，指责王安石说：“宋老头巾不知诗。”
34、(全文及参考文献见《薪火学刊》第六卷，第105-119页。本期推文为节选摘录，略有删减和编辑)
35、阵连关月小，声断塞风多。高举愁梁稻，低飞怯网罗。
36、忽如一夜春风来，千树万树梨花开。散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄。
37、 明清世变，兵戈满地，烽烟四起，民生多艰，社会生活受到了严重的破坏。隆武元年(1645)，在福州称帝的唐王朱聿键刺谕道：“狂彝污我宗庙，害我子民，淫掠剃头，如在水火。”战争对社会的破坏是全方位的，从士人的诗文里感受到的乱世之痛，往往更甚于史书上的记录。
38、故事战国时期，战国名将赵奢的儿子赵括饱读兵书，能健谈用兵之道，连父亲也难不倒他，自认为是天下无敌。赵奢认为他是纸上谈兵不知变通。后来赵奢死了，赵括顶替廉颇带兵，蔺相如等人极力反对，赵王坚持，赵括在长平之战损兵40万
39、 2015年看了第一季比赛，挺有感触。我写成了纪实小说《央视诗词风云》，先是在钦州日报发表，后被中国作家协会的《小说选刊》选载，开了一个这样的纪实先河。第二季我也从头到尾看了，中间也激动叠起，但却没有时间写成文字。这第三季，从看到海报之日起，便作好了观看的准备，也就是说，从3月23日起至4月1日，我推掉了一切公务和私人的外出活动和应酬，坚守着家里的电视，其中有我们沈氏宗祠的开光升座仪式，合族四万多人等着我这个“当代文人”回去参加，我推说有事走不开。我的事就是这个诗词大会的事。还有中国著名作家余华来广西民族大学的讲座，那是一票难求，原先我说要去听，广西作家协会给我留了票，后来也推说有事走不开。这个事，当然还是诗词大会。还有一些市内的活动，如果是影响到晚上的时间，我也一律推掉。这样便保障了从一至九场，场场不漏地坐在电视机前，看董卿的主持风采，看康震、蒙曼、王立群、郦波的侃侃而谈，更是看诗词达人们的出色比赛，可以说是场场出彩，步步惊心，夜夜激动，天天充实！
40、羽毛非敢惜，书礼奈君何！边马天马应星晨，金羁虎豹茵。骄盘春草短，叱拨桃花新。
41、细落疑含雾，斜飞觉带风。湿槐仍足绿，沾桃更上红。(刘逖《对雨》)
42、有待考证的一条消息是，白起一生征战，虐杀的俘虏达一百六十万之巨，如果考证准确，他恐怕也是古往今来，在杀人数字上唯一可以永远保持“吉尼斯”记录的第一人，这也是后人评价他是“善战而拙胜”的原因。白起的下场是很惨的，《史记，白起王翦列传》记载他被秦王命以自裁。
43、译文：醉梦里挑亮油灯观看宝剑，梦中回到了当年的各个营垒，接连响起号角声。把烤牛肉分给部下，乐队演奏北疆歌曲。这是秋天在战场上阅兵。战马像的卢马一样跑得飞快，弓箭像惊雷一样，震耳离弦。(我)一心想替君主完成收复国家失地的大业，取得世代相传的美名。可怜已成了白发人！