1、现在说她“又傻又白痴，行为乖张，性格突出，是很典型的性格决定命运的好人物素材”。并且在多年之后，还是忍不住又找一机会，连夜写下《茉莉》长文，娓娓道来今日之事。
2、长大至少有两个标志：一是理解了父母的不容易，并且迫切地想要回报他们；二是接受了父母的不完美，并且无条件地原谅他们。(詹姆斯励志名言配图)。
3、该书在当当网销售了大概70万册，好评率9%，是非常值得买的图书。(詹姆斯励志名言配图)。
4、因此，父母最好学会放手，让孩子适当吃苦、独立面对，他才有能力抵抗风雨，也扛起一个家的责任与希望。
5、“数学帮帮忙”是一套会让孩子爱上数学的好书。
6、天才可以赢得一些比赛，团队合作才能赢得冠军。——乔丹
7、现在他们确实比我强，但我相信在不久的将来会打败他们。——姚明
8、一个孩子，如果从小过度依赖父母，只要遇见一点点困难，就想着逃避，长大之后很难会有出息。
9、2020年，两位，女主，各自忙着各自的事，张萌在《安家》，张檬在恋爱。刘雨欣在《三生三世枕上书》。
10、你永远不要低估一颗冠军的心。—汤姆贾诺维奇
11、生而为人，要么就努力到能力出众，要么就懒得乐天知命。最怕你是见识打开了，可努力又跟不上；骨子里清高至极，性格上又软弱无比。
12、即使世界抛弃了我，可还有篮球陪着我。——科比
13、27)别像个孬种似的愁眉苦脸，甭管你被打倒了多少次，拍拍身上的尘土，再笑着站起来吧，再笑着投入战斗。——艾弗森
14、7)我从不惧怕任何对手，只怕对手不够强大。——乔丹
15、之后，主演都市时尚情感剧《海上嫁女记》，传奇抗战剧《怒放的青春》。
16、18)你永远不要低估一颗冠军的心。——汤姆贾诺维奇
17、还在沈怡执导的当代都市偶像剧《夏家三千金》，主演夏家(杨家)大小姐夏真真(杨真真)，而飞到高山之巅峰。俨然一颗冉冉升起的新一代小明星的她。
18、我要的并不多，那些时尚先生什么的无法让我兴奋。我只是很高兴在我的生命中能拥有篮球。—詹姆斯
19、一如她6年后，在《安家》中的张乘乘，明明自己忍不住诱惑，出轨小鲜肉同事，还振振有词说出一大套“歪理邪说”。
20、随即，张檬微博回怼张萌。@张檬老师：记得我们活动上有过一面之缘，也有很多共同好友。我已经两年没拍戏了，可以说远离娱乐圈很久了。今天知道您提到了我，我反思了一下，实在不知道是哪里得罪到您。……如果有什么话，我们加个联系方式，私下慢慢沟通吧。
21、 写作冲动 文学创作 汪曾祺写《受戒》的冲动是偶然的。有天早晨，他忽然想起这篇作品中所表现的生活，想起来了，就写了。动笔之前，他曾和一位朋友谈了自己的创作设想，那个朋友不解地问：“你为什么要写这样一篇东西呢?”他带着一点激动说：“我要写，一定要把它写得很美，很健康，很有诗意。”写成后，他宣布：“我写的是美，是健康的人性。美，人性，是任何时候都需要的。”有人总是好奇地追问他：“你究竟想在．《受戒》中表现什么?”他回答：“我写《受戒》，主要想说明人是不能受压抑的，反而应当发掘人身上美的、诗意的东西，肯定人的价值。我写了人性的解放。”他认为，像小英子这种乡村女孩，她们感情的发育是非常健康的，没有经过扭曲，跟城市里受教育的女孩不同。她们比较纯，在性的观念上比较解放。这是思无邪，《诗经》里的境界。多年来，我们深受思想束缚之苦。”(陆建华：《汪曾祺传》)
22、你以为这只是“颓废”，其实更像是“报废”。
23、一环紧扣一环，明修栈道暗度陈仓，三十六计是原来是连环计。玩得六六地。这分明是浓浓的营销风啊，这张檬，现在变得一点都不懵了。
24、汪曾祺的性爱观 文学创作 写性爱，有几种方法。一种是赤裸裸地描写性行为，往丑里写。一种办法是避开正面描写，用隐喻，目的是引起读者对于性行为的诗意的、美好的联想。20世纪80年代初，汪曾祺大胆地用性爱题材表达他反抗戒律与禁忌的愿望，显示了他对传统小说爱情观、道德观的颠覆。他凸现的不是一般意义上的合礼仪合规矩的性爱，而在于那些越轨破戒的性爱：那些小说人物之所以破戒求爱，乃是寄寓着对于美好人生的诗性向往。他是想写一种自由的人格，他的文字不见一丝生理层面的渲染，语言简约、平缓。作家描写的是对平常生活的“不平常”关系，写性爱中的人们对于自己生命力的欣悦与自豪，也洋溢着作家本人对于生命活力的赞叹。(卢军：《汪曾祺小说创作论》)
25、37)我将会有足够的`耐心，我不敢奢望在第一场比赛就拿下40分或者50分。我将以自己的方式逐渐适应激烈的比赛。——乔丹
26、我按我自己的方式活着，按我自己的方式打球。我发誓我从未疲倦过，自从我加入联盟以来，我身边的队友都说我‘与众不同’。也许有天我会停下脚步休息,那一天就是生命终结的那一刻。—艾弗森
27、《鲁滨逊飘流记》是18世纪英国作家达尼尔·笛福的代表作品，也是一部具有广泛的世界性影响的作品。
28、其实，你并没有资格责怪别人得寸进尺，毕竟每次都是你自己先退一步的！
29、永远不会再有另一个乔丹了，如果你想成为下一个乔丹，你会把自己逼疯的。
30、虽然，现在有事业有家庭，但为她失去孩子，心痛，毕竟已经快40的人了，后半辈子难道就靠演戏，做制片，以后再做个导演，就把日子过下去了吗？
31、自从22岁，认识那位“世家公子”李濛后，便开启了飞蛾扑火的自杀模式。
32、意识流 文学创作 对西方现代派手法，汪曾祺运用得最多的是意识流。“意识流”本是心理学的一个概念，它最早见于威廉·詹姆斯的《心理学原理》(1884年)。詹姆斯认为，意识并不是片断的连接，而是流动的，用一条“河”或者是一股“流水”的隐喻来表达它是最自然的了。汪曾祺对意识流手法的理论认识也别具一格，对一些人提出的质疑他作出了辩解：“意识流”有什么可非议的呢?人类的认识发展到一定阶段，就会发现人的意识是流动的，不是那样理性，那样规整，那样可以分的。意识流改变了作者和人物的关系。作者对人物不是旁观，俯视，为所欲为。作者的意识和人物的意识流动。这样，作者就更接近人物，也更接近生活，真实了。意识流不是理论问题，是自然产生的。汪曾祺还将西方意识流文学与中国古典文学和现代文学作品相比较，认为中国现代文学中的意识流，实际上有两个“根”：一个是来自西方文学，一个则是来自传统。前者确立了它的名称和话语形式，后者则潜在地髟响了它的内容和实际。只有把这二者联结起来，才能对中国的意识流文学有较为深刻和全面的理解。(卢军：《汪曾祺的小说创作论》)
33、所谓“色难”，即指孝顺父母最难的，是对父母和颜悦色。
34、艰苦的努力终于有了回报。如果你一开始并未成功，不要泄气，英勇向前，你终会看到雨过天晴的景象。不要计较你的付出与回报是否成比例，早起的鸟儿肯定会有食吃的。—科比
35、写散文的两种人 文学创作 散文天地中有一种现象值得玩味，即散文写得较多和较好的是两种人，一是女作家，二是老头子。女作家的感情、感觉比较细，这是她们写散文的优势。老年写散文的多起来，除了因为老年人的文笔比较成熟，比较干净，较自然，少做作，还因为老人阅历多一些，感慨较深，寄兴稍远。另外就是书读得比较多。说得更明白一些，就是老作家的散文比较有文化气息。大部分老作家的散文可以归入“学者散文”一类，有人说散文是老人的文体，这话似有贬意，即有些老作家的散文比较干枯，过于平直，不滋润，少才华。这也是实情。(《散文应是精品》)原载《文艺节通讯》1994年第4期(卷十P323)(《自序》)原载《汪曾祺文集·文论》1993年(卷十P270)
36、你小隐隐于不发朋友圈，大隐隐于各种小号。你每换一个社交软件就换一种人设，每切换一个账号就换一种人格。
37、总是有人给我制造很多压力，但我不给自己制造压力。我觉得只要我开始打比赛后，它们(压力)就会自生自灭。—詹姆斯
38、一反以前对张萌的评价：张檬是个很真实，很可爱，戏很棒的后现代美少女(于正评)。
39、2012年，张檬还同时出演过一部古装剧，《美人无泪》。饰演善良唯美的海兰珠。还成立“张檬工作室”，发行个人首张EP《檬懂了》，创作填词并演唱的歌曲《言不由衷》。
40、张檬，一气之下跑去整容，陷入整容质疑狂潮。
41、女方还发亲密照片告白“这是我的另一半，我爱你李濛”。
42、汪曾祺散文的特色 文学创作 汪曾祺散文有返璞归真的境界，有静幽致远的雅致，有淡定从容的文华，在我国文坛上应该是别具一格，闻名遐迩，这与他对创作的认识、坦诚的态度是一体相通的，他说：“淡泊，是人品，也是文品。一个甘于淡泊的作家，才能不去抢行情，争座位；才能真诚地写出自己所感受的那点生活，不耍花招，不欺骗读者。”这应该是汪曾祺散文的内置特色。(方成龙：《淡雅趣情---汪曾祺散文有感》)
43、我认为无论在什么地方，把人和人区别开来的都不是肤色，而是天赋和你流过的汗水。—纳什
44、网友们怀疑张檬，涉嫌导演一场“复出大戏”。先是逮个机会，看出张萌“破绽”，故意“碰瓷”张萌；然后，坐等张萌上钩，回怼，从而攻上热搜(热榜)，拿下一城。
45、网友透露：在张檬男友没公开之前，这位“世公子”李濛，就已经和刘雨欣生了一女。
46、我就是要做我得做的事，做我自己，无论场上场下，承担我的责任。基本上这就是人的使命-知道你需要承担什么。—詹姆斯
47、要让孩子懂得尊重的道理，不论父母做错了什么，都不是他们可以对父母恶语相向，横眉冷对的理由。
48、最后，张檬在这篇长文中，把当时的情况总结为“年少无知”、“为爱冲昏头脑”、“不知所措”。直言这件事发生后自己非常害怕，酗酒，熬夜，沉默，焦虑，抑郁。
49、人世间本来就是这样，有不期而遇的，也有不告而别的；有求而不得的，也有觍着脸送上门的……它不值得你颓废、沮丧、失望。你要想方设法地保持乐观，并且不遗余力地热爱生活，你要努力让自己美好得像是一份精心准备的礼物，而不是糟糕得像是一个在人间乱窜的灾难！
50、我从不害怕挑战……我从不怕走出新的一步，如果我失败了，那我会爬起来重新开始。—乔丹
51、写人物 文学创作 沈从文有句名言：贴着人物来写。根据汪曾祺的理解，有这样几层意思：小说是写人物的。人物是主要的，先行的。其他都是次要的，派生的。作者要爱所写的人物。不论是对于士兵和农民，都要怀着深深的温爱。作者要和人物站在一起，对人物采取一个平等的态度。除了讽刺小说，作者对于人物不宜居高临下。要用自己的心贴近人物的心，以人物哀乐为自己的哀乐。这样才能在写作的大部分的过程中，把自己和人物融为一体。人物以外的其他的东西都是附属于人物的。景物、环境，都得服从于人物，景物、环境都得具有人物的色彩，不能脱节，不能游离。一切景物、环境、声音、颜色、气味，都必须是人物所能感受到的。写景，就是写人，是写人物对于周围世界的感觉。这样，才会使一篇作品处处浸透了人物，散发着人物的气息，在不是写人物的部分也有人物的存在。(《两栖杂述》)原载《飞天》1983年1月号(卷九P197)
52、学阿索林 文学创作 “阿索林是古怪的”，这是他自己的一篇小品的题目。他是一个沉思的、回忆的、静观的作家。他特别擅长于描写安静，描写在安静的回忆中的人物的心理的潜微的变化。他的小说的戏剧性是觉察不出来的戏剧性。他的“意识流”是明澈的，覆盖着清凉的阴影，不是芜杂的、纷乱的。热情的恬淡，入世的隐逸。阿索林笔下的西班牙是一个古旧的西班牙，真正的西班牙。(《谈风格》)原载《文学月报》1984年第6期(卷九P312)
53、虚构 文学创作 汪曾祺还没能做到自己很有自信地虚构和想象。小说总是要有些原型和原材料，但他们还是要补充一些东西，这些东西往往都是虚构的，想象的。如果你对生活相当熟悉，你就可以从心所欲地去虚构，去想象，而且你怎么虚构、怎么想象都是合适的，都是你所想要写的那个人的事，那个时代的事。你对这个生活要非常熟悉，熟悉到除了你所要写的那个题材的本身之外还要熟悉和这个题材有关的许多生活。这样，你就随时都可以抓一点生活过来补充到你所写的题材里。他还认为，小说都是虚构的。但是虚构要有生活根据，要合乎情理。虚构，即是说谎，但要说得圆。《阿Q正传》整个儿是虚构的。但是阿Q有原型。阿Q在被判刑的供状上画了一个圆圈，竭力想画得圆，这情节于可笑中令人深深悲痛。竭力想把圈画得圆，当然是虚构，是鲁迅的想象。但是不识字的愚民不会在一切需要画押的文书上画押，只能画一个圆圈或画一个“十”字，却是千真万确的。这一点，不是任意虚构。因此，是真实的。(《小说陈言》)原载《小说选刊》1989年第1期(卷九P508)。(《回到现实主义，回到民族传统》原载《新疆文学》1983年2月号(卷九P248)
54、 写京剧 文学创作 汪曾祺从小爱看京剧，也爱唱唱。他父亲会拉胡琴，他初中一年级的时候就随着父亲的胡琴唱戏，唱老生，也唱青衣。到读大学时还唱。有个广东同学听到他唱戏，就说：“丢那妈，猫叫!”因为读的是中文系，他后来又学唱了昆曲。他喜欢看戏，看京剧，也爱看地方戏，特别爱看川剧。他没有想到过写戏曲剧本。因为当编辑，编《说说唱唱》，想写作，又不下去，没有生活，不免发牢骚。那年恰好是纪念世界名人吴敬梓，有人就建议他在《儒林外史》里找一个题材，写写京剧剧本，他就写了一个《范进中举》。这个剧本演出了，还在北京市戏曲会演中得了一个奖。(《两栖杂述》)原载《飞天》1983年1月号(卷九P197)
55、他不仅扛不起千斤重的生活压力，更接不住年迈父母的养育之恩，又何谈孝道。
56、9)也许有天我会停下脚步休息，在一曲华丽的挽歌声中，躺在我的墓碑下，那将会成为全世界篮球迷心中的一座丰碑。——艾弗森
57、学鲁迅 文学创作 中国现代作家的作品汪曾祺读得比较熟的是鲁迅。他在下放劳动期间曾下决心将鲁迅的小说和散文像金圣叹批《水浒》那样，逐句逐段地加以批注。搞了两篇，因故未竟其事。中国50年代以前的短篇小说作家不受鲁迅的影响的，几乎没有。近年来研究鲁迅的谈鲁迅的思想的较多，谈艺术技巧的少。现在有些年轻人已经读不懂鲁迅的书，不知鲁迅的作品好在哪里了。看来宣传艺术家鲁迅，还是我们的责任。这一课必须补上。(《谈风格》)原载《文学月报》1984年第6期(卷九P312)
58、这样的人，只知索取，不知回报，就连自己的父母，也舍不得付出一点，更别指望他能孝顺和赡养。
59、所谓的“我不知道写什么”，归根结底是因为脑子里面的输入不够，所以无法输出。
60、40)一周有七天，一天有二十四个小时，我随时可以搞定卡尔·马龙。——罗德曼
61、“只有可以捡来的东西,没有应该扔掉的东西”
62、这种无望的感觉就像是自己被丢进了茫茫荒野，举目四望却看不到一个同类，仰天长啸却收不到一点回应，就像是被塞进了厚铁箱里，并被沉入漆黑的深海。
63、越长大，就越清晰地感受到生活的坚硬、现实的功利和拙，也越发有“我已泯然众人矣”的伤感，和“我还能怎样”的无奈。概括起来说就是：这世间，并不宜人。
64、成长就是一遍一遍地怀疑自己以前深信不疑的东西，然后推翻上一个阶段的自己，长出新的智慧和性情，带着无数的迷惘与不确定，坚定地走向下一个阶段的自己。
65、本来立志要在演艺圈混出个名堂来的天津大妞，张萌，这些年来，马不停蹄，纵横驰骋，倒是演了不少的戏，可是，名气呢，成绩呢，还不如她30岁前是个小妞时的影响大呢。
66、按说，离婚后这几年，刘雨欣应该还是过得不错。美好的生活，一定会慢慢好起来。却不料，就在这2018年，她30岁生日眼看就要来的时候。她却选择——
67、让我们这些父母生“错”了长相，根本就没“容貌”，而且还丑的连爹都“皱眉”的凡夫俗子，情何以堪呢。
68、眼里有光，心中有梦。付诸行动，朝着目标坚定的走下去。
69、21)老头子，你最光荣的时候是代表全日本吗？而我，就是现在了。——樱木花道
70、我不想成为迈克尔·乔丹，也不想成为“魔术师”约翰逊，我只是想在我职业生涯结束后，面对着镜子，可以问心无愧的对自己说，我还是那个阿伦·艾弗森。—艾弗森
71、汪迷 文学创作 “汪迷”是汪曾祺文学爱好者的昵称。指那些热爱文学大师汪曾祺、热爱文学大师汪曾祺著作达到痴迷程度的人。
72、汪味 文学创作 一种氤氲在生活中的氛围，是一种无所不在而又时刻影响渗透在人们灵魂中的东西。像《异秉》中那些琐碎的言谈和幽默戏谑的结尾，《受戒》和《大淖记事》中的诸多生活习俗的白描，《岁寒三友》《徙》中的古典优雅乃至忧郁伤感的情怀。所有这些，都是“汪味”中独具的雅与俗水乳交融的完美表达和表现。“汪味”的艺术特征是一种平易淡雅中的刻骨铭心，没有对于生活的深刻体察和体验的人，是不可能品尝出个中之味的。(《永远的汪曾祺》一书的叶橹：《“汪味”点滴》)
73、我家孩子上一年级下学期时购入，孩子初读时有点吃力，不过因为配图比较多，故事还比较有趣，渐渐就适应了。这套书是我家孩子独立阅读的第一套书，是他独立阅读的起点，后来他反复读有三遍左右，非常喜欢，
74、看见没有，一个家庭给孩子最好的牌，不是万贯家财，不是位高权重，而是皮实，是发自内心的那种愉悦感。反之，一个家庭给孩子最烂的牌，不是穷困潦倒，不是人微言轻，而是自卑，是刻进骨子里的自我厌恶。
75、我喜欢和队友们分享球权。我能在他们之前看清楚很多事情。
76、刘雨欣真不愧是刘雨欣，三下两下，又站稳了脚跟。
77、其实，长大的意义就在于，你会越来越频繁地意识到“我的选择其实非常有限”，但也越来越清醒地知道“我永远都能选择”。
78、她们喜欢的绝不是穷小子，也不是苦逼的创一代。她们喜欢的是，千篇一律很“牛”很“潮”，很“富家”的公子哥，阔少爷。