1、然而，天使不但度过了难挨的冬天，到了太阳开始露面的日子，他甚至好了起来。一连好多天，他躺在院子尽头一个谁也看不到的角落里，一动不动，到了十二月初，他的两只翅膀上长出了羽毛，又大又硬，就是那种又老又丑的大鸟的羽毛，倒像是又遭遇了一场横祸。但他肯定知道这些变化的原因，因为他非常小心不让人注意到自己的变化，不让人听见自己偶尔在星光下唱水手的歌。一天上午，埃莉森达正在厨房里切洋葱准备做午饭，一阵风从海上吹了进来。她从窗户探出头去，吃惊地看见天使试图飞起来。他动作笨拙，趾甲在菜园里刨出了一道深沟，难看的翅膀在阳光中滑行，在空气里找不到依托，差点儿撞翻畜棚。但他终究飞了起来。——马尔克斯《世上最美的溺水者》(马尔克斯作品推荐)。
2、哥伦比亚作家加西亚·马尔克斯第三部正式出版的作品。用简练客观的语言，展现了平凡人在绝境中保持体面、尊严的态度和对生活的勇气。
3、哥伦比亚作家、记者和社会活动家，拉丁美洲魔幻现实主义文学的代表人物。20世纪最有影响力的作家之一。1982年诺贝尔文学奖得主。
4、阳光的燥热带来的感受要大于母亲下葬，湿热的海风带来的感受压盖了思考的能力，就像卢梭说的：在人类中，没有任何东西比由偶然而不是智慧产生的外部关系来得更加不稳定，恶劣的外部关系导致了肉体感受的不愉快，于是感性取代了理性――炙热的阳光下被阿拉伯人的刀锋晃花了眼，自我保护的本能让那根手指选择了弯曲。
5、新鞋你要是不穿，永远不会合脚。——马尔克斯《没有人给他写信的上校》
6、那个流动摄影师又回来了，他已经明白了这世界并没有他想象的那么大，他在帐篷附近又支起了画着田园风景的幕布。——马尔克斯《世上最美的溺水者》
7、生活是人们发明出来的再美妙不过的东西了。——马尔克斯《没有人给他写信的上校》
8、余华的青睐与“崇敬”，只需要对比《没有人给他写信的上校》中，上校的妻子让他去把斗鸡卖掉度日的场景和对话，和《活着》中，福贵劝儿子有庆卖羊的场景和对话，尽可以明了。而福贵这个破落地主子弟的不务正业，无处不闪现着《百年孤独》里不务正业的何塞·阿尔卡蒂奥·布恩迪亚的影子。而《在细雨中呼喊》的前半部分，有关“我”爷爷奶奶的描写，也像极了《百年孤独》人物描写的感觉。马尔克斯喜欢写死亡，也喜欢探讨死亡到来的各种可能，而观察余华的作品，这样的桥段也随处可见。至于，他的中篇小说《难逃劫数》和老马的《一桩事先张扬的谋杀》，则更是可以做对比阅读。
9、请给我一个偏见，我将使世界转动。——马尔克斯《一桩事先张扬的凶杀案》
10、1982年，瑞典文学院认为，马尔克斯在《百年孤独》中“创造了一个独特的天地，即围绕着马孔多的世界”，“汇聚了不可思议的奇迹和最纯粹的现实生活”，因而授予他诺贝尔文学奖。
11、智利诗人巴勃罗·聂鲁达：他(马尔克斯)是“继塞万提斯之后最伟大的语言大师”。
12、她们是这节简陋的三等车厢里仅有的两名乘客。机车的煤烟不停地吹进窗子来。小姑娘换了个座位。她把她们随身带的东西——一个塑料食品袋和一束用报纸裹着的鲜花——放在靠窗口的座位上。她离开车窗，坐到对面的位子上，和妈妈正好脸对脸。母女二人都穿著褴褛的丧服。
13、此书最大的亮点在于叙事的魅力，所有的情节都如同宽阔的河流缓慢地在眼前流动，要有耐心才能看得下去，才能知道结局。在结局揭晓之前，读者同样会忘掉由书名引出的主题——什么是真正的爱情。
14、我喜欢《都柏林人》，并不是因为我觉得它比《尤利西斯》更伟大，而是更精粹、完美，更让我迷醉。这就好比有人认为《雅尔塔的春天》比《洛丽塔》或《微明的火》更纯粹，道理是一样的。
15、《百年孤独》通过描写布恩迪亚一家七代人在马孔多这个地方的生存之道，记述了马孔多从村落到小镇到城市再到毁灭的百年历程。初读不得其门，再读，非常吸引人，越读越有意思，在反复的阅读中，我意识到：马孔多的各种魔幻现实第一基于古老的印第安迷信，第二基于《拉丁美洲被切开的血管》中记录的三角贸易，第三基于政局颠覆、军阀混战和美国果品公司的渗透，第四基于无所顾忌的性关系。
16、多年以后，我为了认识自己，过了一段漂泊不定的生活。——马尔克斯《一桩事先张扬的凶杀案》
17、作家以生动的笔触，刻画了性格鲜明的众多人物，描绘了这个家族的孤独精神。在这个家族中，夫妻之间、父子之间、母女之间、兄弟姐妹之间，没有感情沟通，缺乏信任和了解。
18、加夫列尔·加西亚·马尔克斯(GabrielJosédelaConcordiaGarcíaMárquez，1927年3月6日－2014年4月17日)，是哥伦比亚作家、记者和社会活动家，拉丁美洲魔幻现实主义文学的代表人物，20世纪最有影响力的作家之1982年诺贝尔文学奖得主。
19、他跟十六个女人生了十七个儿子，这些儿子在一个晚上接二连三被杀死了，其中最大的还不满三十五岁。他自己遭到过十四次暗杀、七十二次埋伏和一次枪决，但都幸免于难”，最终在革命与无休止的战争中，上校杀死了自己的亲密战友，不可避免的使革命走向了停滞和反动，这和拉美洲的革命历程是吻合的。
20、“也是在像今天这样一个场合里，我的导师福克纳在这个大厅里说过：我拒绝接受人类末日的说法。他在32年前拒绝接受这一世界灾难的说法，如今它仅仅是纯属科学判断的一种可能。假若我未能充分认识到这一点，我便感到不配占据他曾占据的讲坛。面对这个出人意外、从人类史看似乎是乌托邦式的现实，我们作为寓言的创造者，想象这一切是可能的。我们感到有权利相信：着手创造一种与这种乌托邦相反的现实还为时不晚，到那时，任何人无权决定他人的生活或者死亡的方式；到那时，爱情将成为千真万确的现实，幸福将成为可能；到那时，那些命中注定成为百年孤独的家族，将最终得到在地球上永远生存的第二次机会。”
21、作为一个天才的、赢得广泛赞誉的小说家，被誉为“二十世纪文学标杆”，加西亚·马尔克斯将现实主义与幻想结合起来，创造了一部风云变幻的哥伦比亚和整个南美大陆的神话般的历史。代表作有《百年孤独》(1967年)《霍乱时期的爱情》(1985年)。
22、可是，“枯枝败叶”已经被训练得没有这份耐性。他们不相信过去，也不相信未来，只看得到眼皮底下，只图今朝有酒今朝醉……“枯枝败叶”带来了一切，又带走了一切。——马尔克斯《枯枝败叶》
23、与莫言相比，余华对马尔克斯的写作技巧更为青睐，从人物关系设置到对话场景、情节转折，甚至包括马尔克斯将社会新闻融入小说的现实处理方法，也被余华关注和借鉴，并在长篇小说《兄弟》和《第七天》中，冒着被读者猛烈批评的风险毫不隐晦地使用。可以说，余华几乎是在精心揣摩马尔克斯写作技巧的方方面面，尤其是在小说的可读性方面，让余华受益匪浅。而因为是技法的揣摩，使得余华从来没有产生过要逃离马尔克斯的冲动，他说，马尔克斯是一棵大树，自己只是小草，对老马的感情，只有“崇敬”。
24、我记得自己当时想，这样的悲痛只能是伪装，为了掩饰更大的耻辱。——马尔克斯《一桩事先张扬的凶杀案》
25、外祖父的漫长故事，自己的凄凉境遇，对海明威的崇敬和学习，而立之年，巴黎的寒冬，漫长的等待。这一切融汇一炉后，就是《没有人给他写信的上校》。这是马尔克斯最纯粹的一部小说，没有魔幻隐喻，没有华丽跨越，就是一个最质朴不过的故事。它足以回答这个问题：
26、1985年到1993年，中国文学就这样在模仿马尔克斯、博尔赫斯、卡夫卡、卡尔维诺、米兰·昆德拉中找到了自己的话语特色，形成了庞大的创作团队，结出了不同形态的硕果，并进而创造了建国后六十年文学的高峰。
27、作品描写了布恩迪亚家族七代人的传奇故事，以及加勒比海沿岸小镇马孔多的百年兴衰，反映了拉丁美洲一个世纪以来风云变幻的历史。
28、美国作家福克纳的短篇小说精选。讲述了美国内战爆发后，南方传统文化与北方价值观经历的巨大冲击与转变。
29、不多读几遍你很难意识到故事的起承转合，围绕一个又一个中心人物展开故事的接缝联系在什么地方，不反复玩味，你根本找不到作者跳跃思维的逻辑隐线何在，就像羚羊挂角无迹可寻。
30、其实，一切早已安排妥当，命中注定那些事情一件接着一件发生，最后把我们引领到了今天这个礼拜三。马孔多的礼拜正是埋葬魔鬼的好日子。——马尔克斯《枯枝败叶》
31、如果说马尔克斯这些优秀的中国学生们还有什么没有学到，那就是没有跟他学会写爱情，一部《霍乱时期的爱情》几乎穷尽了爱情和婚姻的各种可能。而写作的人都知道爱情之于一部作品的价值和意义，只是中国作家在这方面往往做得不够好。
32、曾记否，就在10多岁时候，当看到《祥林嫂》这部电影的时候！当时并不知道是鲁迅的杰作，那也是平生第一次，看到女性如此的悲剧，尤其是祥林嫂被迫与贺老六成亲，因为贺老六没钱治病，硬生生的挺死了，
33、马尔克斯自认为最满意的一部作品之最精炼，结构最简单的一部作品。小说从深层次上来讲，是对当时时局政治、军事独裁、封建愚昧的抨击。它是一部超现实主义、表现主义的着重心理分析的意识流小说，把现实和幻想巧妙的结合在一起，两者相交错，是现实主义的精品。
34、我把她定义为“邪恶的奥康纳”，这个也不是我的发明。奥康纳的小说有一股邪气，一股邪恶之气。这是文学史家们经常说到的。奥康纳确实是有一股邪气。二十世纪美国文坛可真是人才辈出。能够影响到我这个远在地球另一面的写小说的人的美国作家，差不多占了所有影响过我的作家中的一半。如果说有十个作家影响过我，那么起码有五个是美国作家。
35、《活着为了讲述》是加西亚·马尔克斯惟一自传。这一次，他亲自讲述自己的故事。
36、“在酷热的海滩上，来自太阳光的强烈炙烤，对阿拉伯人拨出的锋利刀锋的厌烦”他枪杀了一个阿拉伯人，本可以被法律轻判，却因为在母亲葬礼上没有哭泣，被法律认为是一个社会规则的破坏者，从而判处死刑。
37、她的审慎合情合理，因为对于一个女人来讲，最难堪的不幸莫过于穿着婚纱被人抛弃。——马尔克斯《一桩事先张扬的凶杀案》
38、上帝呀，如果我有一颗心，我会将仇恨写在冰上，然后期待太阳的升起;我会用凡高的梦在星星上画一首贝内德第的诗，而塞莱特的歌会是将是我献给月亮的小夜曲。我会用泪水浇灌玫瑰，以此体味花刺的痛苦和花瓣的亲吻……——马尔克斯《告别信》
39、几乎所有的作品都写到了“死亡”的老马尔克斯，用自己的离世让“死亡”从虚构变成了现实，也让自己写了一生的“孤独”主题变成了现实。因为这个现实，那些经历过1980年代的中国作家开始回忆多年以前他们读到《百年孤独》时候的情形。几乎每一个人都在表达，他们对小说的理解和实践可以分为“读过《百年孤独》之前”和“读过《百年孤独》之后”两个阶段。对一部翻译作品、一个外国作家，如此毫无分歧的、不加避讳的尊崇在中国当代文坛几乎是从未有过的事情。而正如年轻的奥雷里托在一个星期二的午夜，起义占领了马孔多，变成了奥雷良诺上校一样，他们从不世出的《百年孤独》身上获得了革命性的新生，成长为中国文坛的中坚力量。他们的名单很长，莫言、余华、陈忠实、阿来、格非、苏童、贾平凹、韩少功……在文学史上，他们大多被称为“先锋作家”和“寻根作家”；在读者心中，他们是中国当代文学的第一梯队，代表了中国当代文学的最高水准。而莫言是马尔克斯在中国“爆炸”出的最绚烂的花火——这个结论在2012年10月之前也成立。
40、我诚心诚意地建议诸位尽可能经常地拿出契诃夫的书来读读(即使经过翻译走了样也不要紧)，并按照作者的意图陷入遐想。在一个到处是茁壮的歌利亚们的时代，读一读有关柔弱的大卫们的书是非常有用的。凄清的景色、排列在荒凉、泥泞的土路旁的枯萎的柳树、在阴沉的天空中鼓动着翅膀的黑乌鸦、在一个平常的角落里突然翕动起某种令人惊异的回忆——这一切勾人心魂的朦胧、这一切美丽动人的柔弱、这整个契诃夫式的鸽灰色的世界在极权国家崇拜者们许诺给我们的那个强壮、自负的世界的炫示下都是值得珍爱的。
41、“枯枝败叶”倾朝而出，前去迎接火车。回来时，他们垂头丧气，然而他们团结起来了，有力量了。“枯枝败叶”经过天然的发酵，终于融入到大地中默默发育的种子里去了。——马尔克斯《枯枝败叶》
42、 来源：新经典文化
43、当她突然发现有一堆小孩儿的衣服，在地上风中凌乱的吹着！却不见了孩子，……？！是！是狼把孩子吃了，就剩下一堆被狼撕烂的小衣服，这个景物！让谁看了不是撕心的疼啊！
44、加西亚·马尔克斯是无可争议的大师，而且生前就已获此殊荣。《百年孤独》塑造了一个天马行空的作家的偶像，一个对想象力尽情挥霍的偶像，其实马尔克斯在叙述里隐藏着小心翼翼的克制，正是这两者间激烈的对抗，造就了伟大的马尔克斯。《礼拜二午睡时刻》所展示的就是作家克制的才华，这是一个在任何时代都有可能出现的故事，因此也是任何时代的作家都有可能写下的故事。
45、聪明、有趣、易读、耐读，看大家小书最有乐趣。
46、和博尔赫斯、聂鲁达、巴列霍一样，马尔克斯也来自拉丁美洲，人们经常说这些拉美文学家都带有同一种特色：魔幻现实主义风格。但很多人不知道的是，这种“魔幻”在拉美历史上，处处是有迹可循的现实。
47、她教给我们的比我们应该懂得的要多得多，最重要的是她让我们知道，生活中没有什么比一张空荡的床更让人悲伤。——马尔克斯《一桩事先张扬的凶杀案》