1、开河渠，筑堤防，河东千里成平壤。麦苗儿肥啊豆花儿香，男女老少喜洋洋。
2、在《山水合璧》中,方文山以名画《富春山居图》为创作来源,着重刻画了这幅美丽的山水图。“山坳处结庐人家尽,遮半你鱼舟轻晃,垂钓,惆怅,炊烟竟也阑珊”,满纸的江南秋意,唯美的山水意境,在“山”“水”“舟”“炊烟”等意象的营造中完全呈现出来,意境之美、山水之美,令人回味无穷。
3、第三点，歌词的文学性。为什么大家都觉得这两首歌拉低了歌词欣赏的标准？文学性不够甚至低下，让人在对他们的音乐趋之若鹜的同时鄙视他们的词作。
4、这首是中期的词吧，这个时候辞藻是华丽，意向跳跃还是比多，彼此联系较少，乍一看觉得很牛逼，其实说白了也是堆字，一句景一句情，内行一看便觉得并不高明，也就是语文课常说的感情升华之类，表现的一般，不够好。(此处已修改，原话有歧义)
5、岁月在墙上剥落看见小时候 犹记得那年我们都还很年幼 枫叶将故事染色结局我看透篱笆外的古道我牵着你手走过谎言蔓草的年头连分手都很沉默
6、从眼下方文山的作品中可以判断，在中国汉文化的接力传承中，他并不能成为这个时代的文化符号，只能是荒漠时代的一株绿草。
7、作词的几项原则：歌词与诗是两种艺术载体，歌词与诗虽然有相同的共性，但歌词就是歌词，不是诗，诗也不是歌词，两者表达方式不同，现代流行歌词尤其这样。歌词主题要突出集中，歌词的选材可以宽，但选题要集中，主题一定要突出，不要在一首歌里出先太多事件。太多线索，太多形象，太多人物或太繁琐的时间地点。歌名，标题要有新意，形象要鲜明。歌词要有流行句，记忆点。歌词语言要简洁，口语化和具有时尚性，通俗性。歌词结构要分明，清晰，歌词构成的基本元素是字，音节，句式，段落。其ˇ樽ˇ样式是受到一定的曲式结构所限制的，歌曲曲式中最基本的几个结构要素分别为主歌，副歌，插句，以及记忆点。因此，一首歌词应有段落，有层次，有**，有对应和对比。歌词要注意故事性和情节性。
8、素胚勾勒出青花笔锋浓转淡 瓶身描绘的牡丹一如你初妆 宣纸上走笔至此搁一半 釉色渲染仕女图韵味被私藏 而你嫣然的一笑如含苞待放
9、还有一种情况是借鉴律诗里的偷韵，即该押韵的地方有时候不押，而在其他句子里想办法把这个韵补回去，从而保持整体韵律上的节奏。如《我的地盘》、《无双》。
10、把自己比作“尘土”，说明了自己的平凡与渺小，用了比喻词“像”，属于明喻。又如：
11、素胚勾勒出青花笔锋浓转淡瓶身描绘的牡丹一如你初妆冉冉檀香透过窗心事我了然宣纸上走笔至此搁一半釉色渲染仕女图韵味被私藏而你嫣然的一笑如含苞待放你的美一缕飘散去到我去不了的地方天青色等烟雨而我在等你炊烟袅袅升起隔江千万里在瓶底书汉隶仿前朝的飘逸就当我为遇见你伏笔天青色等烟雨而我在等你月色被打捞起晕开了结局如传世的青花瓷自顾自美丽你眼带笑意色白花青的锦鲤跃然於碗底临摹宋体落款时却惦记着你你隐藏在窑烧里千年的秘密极细腻犹如绣花针落地帘外芭蕉惹骤雨门环惹铜绿而我路过那江南小镇惹了你在泼墨山水画里你从墨色深处被隐去
12、拟人为物，即把人当成物来描写，如“帝国主义夹着尾巴逃跑了”。这里帝国主义者原本是人，却把他们加以物化，贬为动物来写，表现对它的恨。
13、能不能给我一首歌的时间紧紧的把那拥抱变成永远---《给我一首歌的时间》-经典台词
14、周杰伦的唱腔独特，经常吐字含糊，节奏顿挫复杂。所以一般的歌词给他唱，很难唱得流畅。方文山的歌词是根据周杰伦的曲风及唱腔特点量身定制的，从词曲的对称性，吻合度上看，不仅达到了周杰伦所要表达的效果，还有不少润色和加分。
15、我接触过很多说自己会写歌词的人，总以为自己能够舞文弄墨一下，写点常人读不懂的，或者刻意用比较奇怪的词组去写一些内容，就觉得自己就是牛逼的词人，实际上他们不懂音律，写出来的歌词真配不出来好听的旋律，只能硬生生配出一些五声音阶的老土旋律，而且唱起来还非常拗口。
16、在《葬花笛》中,方文山将“黛玉葬花”的情节融入其中,描写了一个在破晓后鸡啼、秋末花落的黄昏中遇见心爱的人的故事,灯火摇曳中,抹不去的是主人公对心爱女孩的深深思念。“笛”“花”“菊”“灯火”“黄昏”等意象堆积,将听众带入一个柔情、凄迷的意境之中,与主人公共同感受着离愁别绪。
17、方文山，台湾著名词人，周杰伦的最佳拍档。擅长拆解语言使用的惯性，重新浇灌文字重量，赋予其新的意义，纺织出新的质地，建构后现代新词风。其创作的词中充满强烈的画面感、浓郁的东方风，是华语歌坛“音乐文学”的创作才子，更是各种音乐奖项的常客。文字独树一帜。他的歌词作品促发了音乐创作另类革命。
18、句子中的“漂泊”、“浪迹天涯”、“思念”、“离愁”、“孤单”等抽象词语，都被转化成了几乎可以触摸得到的实体，变得特别形象，使歌词的意境更加深远。
19、 这首歌来源于一个虚构的故事，故事的背景是北魏时期杨炫之所著的《洛阳伽南记》中所描述的一个发生在古都洛阳的故事。洛阳城中一名将领邂逅了一名少女，俩人一见钟情并私定终身。 此时将领却被朝廷征调至边关征战。在连年的兵荒马乱中，洛阳沦为废墟。而女子苦守将领不遇后，落发为尼，待将领历经风霜归来，至女子所出家的伽南古寺，她却早已过世。人们告诉他，她一直在等他。
20、方文山的歌词就像一部电影，天马行空的文字看似不搭调却极富创造力和想象力，画面跳跃，节奏紧凑，让人有一种立体的震撼。接下来就跟小编一起来看看这些方文山经典歌词，感受方文山的魅力吧。
21、三：发现新意，独辟蹊径提炼新的思想内涵，拓展新的艺术天地。所谓“新”就是不要与别人雷同，不要人云亦云，未得新意不下笔，应该跳出巢臼，独辟蹊径。这就非常需要想象功夫，立意要脱俗，就要抓住形象特征性的细节，做出神化入的想象。有想象，才有诗意，才有虚境，才会传神，才会新鲜。正如洪源先生所说：“我们认为一个作者对客观事物的感受应该更新鲜些。这个“新”很重要，它是指在同一个事物中发现别人没有发现的东西。比如发现其独特的个性与这个个性独特表现的形式；发现事物中可以触发艺术联想的素质；发现事物独具的美与存在的方式等等。
22、方文山突破了以往歌词一味追求通俗化和口语化的创作原则,在一般流行歌词满是情情爱爱的心情诉说中,创造性的提出要将歌词“新诗化”,即“以诗歌的形式填词”,让歌词重新回归诗歌的怀抱。即方文山的歌词突破了以往歌词“诗重意境,词重意象”的创作原则,他借鉴传统诗词的创作手法,“以诗的形式填词”的方式,使歌词整体面貌焕然一新,给予人们听觉和视觉上的双重享受。
23、巧妙运用比拟法，可以增加歌词语言的生动和形象性，使读者不仅对所表达的事物产生鲜明的印象，而且可以感受到对该事物的强烈的感情，从而引起共鸣。
24、 方文山写这首词最初是写汝窑，歌词还有其他内容也符合汝窑的特点，但因为受众对汝窑不熟悉，所以改为知名度较高的青花瓷。
25、自然与平淡：自然不是修辞方法，而是歌词风格。对流行歌词来说是很重要的风格。许多形式，风格的作品，语言并非都要有寓意，都要夸张，相反越自然，越单纯，越朴素的语言，往往越能打动人。自然是相对做作而说的，指的是不做作，不涂饰，不堆砌，不华而不实，不哗众取宠。
26、是在漫游，还是神游？游在九曲，还是龙宫？石龟探出溪面，丹崖舞在水中，一曲歌谣飘过，玉女展现笑容。啊，看也朦胧，听也朦胧，醉在武夷怀抱中！
27、类迭。所谓类迭，就是将同样的词语或者句式进行重复使用，突出强调作者的情感和美学品味。这首词中有两处极为出彩：一处是“天青色等烟雨，而我在等你”，这一句中类迭的是“等待”这种关系模式，前一句中运用拟人达到的浩远渺茫，顺延到了第二句的“我”和“你”的关系之中，让“我”的形象显得更加执著和令人感动。类似尾声的情郎形象更加赋予这首词以古典的情致。第二处是“帘外芭蕉惹骤雨，门环惹铜绿，而我路过江南小镇惹了你”，一来“惹”字用得很生动，将芭蕉、门环拟人化，将雨水、铜绿赋予情感，让我们看到了一场场意外而清新的自然界爱情故事，这种灵动的美好自然也通过类迭传递到了“我”和”你“身上，而”江南“二字带来的烟雨朦胧的意境更为整句词提供了完美的故事的空间，为这句唱词增添了弦外之音的美感。
28、应该注意的是：任何比喻都是不全面的，成功的比喻只要求比体与本体之间能做到恰似即可。另外，比喻一定要新鲜，第一位把姑娘比作鲜花的人是才子，后面再把姑娘比作鲜花就太老套了。人云亦云的陈旧比喻就失去了比的意义。
29、 赏析：天色转青，酝酿着一场细雨，如同我此刻思念的心情。江两岸的炊烟袅袅升起，千里万里之间何处是你？瓶底是飘逸的汉隶书，仿佛预示着我们的相遇。另外，青花瓷器传说中需要在阴雨天才可以烧出上品，烧瓷者在等烟雨，而我，在等你……“伏笔”一词用来暗示二人的相遇是一种天意，“前朝”似乎可以理解为前生的缘分。说隶书飘逸，不太理解。
30、比喻的结构，一般应由本体(被比喻的事物)、喻体(作比方的事物)和比喻词(比喻关系的标志)这三部分构成。
31、不少人觉得方文山的歌词确实写得好，但也有不少人认为他的歌词被严重过誉。
32、为你弹奏萧邦的夜曲，纪念我死去的爱情，而我为你隐姓埋名，在月光下弹琴--《夜曲》-
33、张先“能诗及乐府，至老不衰”(《石林诗话》卷下)。 其词内容大多反映士大夫的诗酒生活和男女之情，对都市社会生活也有所反映，语言工巧。他以登山临水、创作诗词自娱。
34、“月儿勾住过往”，拟人，月儿弯弯的，根据形状，联想着月儿把过往勾住，生动，有趣。概括来说方文山歌词超常规搭配的本质就是先以修辞手段如比喻为桥梁，连接具体事物和由修辞手段得来的抽象事物，然后撤去桥梁，将两者直接放在一起，呈现在读者眼前，让人有一种耳目一新的感觉。这种超常规的搭配借助了修辞手段，根据特定的语境进行搭配，形象生动，表意深刻。
35、我是一棵无人知道的小草。(向彤、何兆华《小草》)
36、第一次听就被《青花瓷》中方文山所写的歌词所吸引，因为歌词中文字的魅力和韵味实在是让人赞叹不已。
37、比喻就是打比方，抓住两种不同性质的事物的相似点，用一事物喻另一事物。
38、比喻，把“回忆”比喻成一个“说书的人”，浅显易懂，使人容易接受，有一种把记忆一页一页翻读出来的感觉。
39、⊙时间有个好习惯，目中无人——时间廊(HBstudio出品)
40、四：剪裁与谋篇，取其一点做文章“立主脑，剪头绪，密针线”，把提炼出来的新意集中到一点：寻找一条最合适的叙述途径，即叙事方式，然后通篇向最优美、最传神、最感人、最有价值处集中，跳荡地写出你的审美感觉。提炼很重要，歌词情感立意的浓度是单纯之美所显现的，这种美越是纯，也就越深。同样叙事的技巧也很重要，运用得好可以增强作品内容的表达效果，运用得不好，就会适得其反，下一节我们会专门讲到。歌词是抒情的，所以不能把事物发展过程当作歌词的发展过程，一句一句应该跳跃式地发展。否则，像通讯报道式叙事，一方面会拉得很长，另一方面也会填得很满，会没有了抒情诗歌的灵气，因为“情”被“事”挤了。
41、至于将他放在中国的文学史上来比较，则不值一提。因为在中国，凡是浸淫于唐诗宋词十余年间的人，都可以写出像他这样的词句。也许有人会问，既然很多人都可以写出这样的词句，为什么方文山就成功了呢？没有别的原因，适当的时机，适当的人，适当的文化氛围。
42、“作词技巧”栏目介绍：本栏目将详解歌词创作的各种技巧，工作日每天一期。
43、再来说说方文山。方文山的词给我的感觉，词画面感极好，衔接流畅，思维活跃。受到现代诗的影响较大，所以读起来易于理解，郎朗上口，容易get到美点。
44、如“你像那天上月亮．照耀在我的心上”，“你”就是本体“月亮”就是喻体。
45、明喻可简缩为：甲(本体)如(比喻词：像、似、若、犹、好像、仿佛)乙(喻体)般通过“像”；和喻体连起来。
46、(1)何淼.“具有中华文化的高识别度”—论方文山中国风歌词创作(D).辽宁师范大学,20
47、女人不是水呀，男人不是缸，命运不是那辘轳，把那井绳缠在自己身上(张藜《命运不是那辘轳》)
48、我知道我们都没有错，只是放手会比较好过，最美的爱情回忆里待续。《退后》-
49、宋朝文人张炎批评词人吴文英所作的词时说:“如七宝楼台，眩人眼目，碎拆下来，不成片段。”