1、文章开头三个段落之间是什么关系?这三个段落的内容在文中有什么作用?
2、张爱玲的散文深受西方essay的影响。她从小就接受英文教育。早在圣玛利女校读书时，她就用英文写作。1939年到香港大学去读书，有三年光景没有用中文写东西。为了练习英文，连信也用英文书写。她说“这是很有益的约束。”(《存稿》)中期的散文写作是从英文打头的，如最初用英文写的《洋人看京戏及其他》《更衣记》。1942年在英文《泰晤士报》上发表影评与剧评。又在英文的月刊《二十世纪》上发表《中国人的生活和时装》《中国人的宗教》《洋人看戏及其他》等与影评数篇。在这样一条西化的学习和写作的路子，显然少不了与英国的散文打交道。她的《谈女人》用四分之一左右的篇幅，抄录了一本专门骂女人的英文小册子《猫》中的三四十则隽语。如：“如果你不调戏女人，她说你不是一个男人；如果你调戏她，她说你不是一个上等人。”张爱玲“现学现卖”，《谈女人》中就有一些类似的话：“正经女人虽然痛恨荡妇，其实若有机会扮个妖妇的角色的话，没有一个不跃跃欲试的。”当然，张的隽语并非来源于某一个或几个西方作家，而是根源于西方散文的传统。
3、这以后的28年间,邓稼先始终站在中国原子武器设计制造和研究的第一线,领导许多学者和技术人员,成功地设计了中国的原子弹和氢弹,把中华民族国防自卫武器引导到了世界先进水平。
4、D.这篇文章的语言很有特色,句式十分整齐。
5、D.彷徨(huáng)无垠(yín) 大厦(shà)妇孺皆知(rú)
6、这部分是怎样写“作为争取民主的战士”的闻一多先生的“说”与“做”的?这部分中的“说”和“做”揭示了闻一多先生的什么精神?
7、如果您在家庭教育方面有什么独特的见解、心灵的感悟和科学的教育方法，欢迎给我们投稿。(迥乎不同造句子简短)。
8、(2018山东威海中考)用一句话概括下面材料的主要内容。
9、张爱玲的散文有一味是幽默与讽刺。幽默味渗透在行文中，有效地除去可能会有的板滞，带来轻松风趣。她的幽默在多数情况下是悲悯的，是“因为懂得，所以慈悲”(张爱玲语，见胡兰成：《今生今世》，中国社会科学出版社2003年9月，146页。)的。有时也与隽语相结合，形成一种机警犀利的讽刺。林语堂指出：“幽默是温厚的，超脱而同时加入悲天悯人之念，就是西洋之所谓幽默，机警犀利之讽刺，西文谓‘郁剔’(wit)。”(语堂：《论幽默》，1934年1月16日《论语》33期。。)这种“郁剔”如上文引述过的《忘不了的画》中说普通女人对妓女的又恨又爱。《道路以目》中写：“坐在自行车后面的，十有八九是丰姿楚楚的年青女人，再不然就是儿童，可是前天我看见一个绿衣的邮差骑着车，载着一个小老太太，多半是他的母亲吧？……做母亲的不惯受抬举，多少有点窘。她两脚悬空，兢兢业业坐着，满脸的心虚，像红木高椅上坐着的告帮穷亲戚，迎着风，张嘴微笑，笑得舌头也发了凉。”这就有些“郁剔”了。这种“郁剔”属于偶尔流露，又适可而止，往往能够给读者带来新异的阅读快感。
10、可我估计,我若是告诉你,有一个年近90的外科医生,仍能上手术台为病人做肝胆外科手术,有时一天还能做3台时,你一定会皱起眉头对这话表示怀疑:太夸张了吧?给我讲神话?
11、他的作品采用了与传统迥然不同的创作方式，获得了读者极大的反响。
12、观照全文,请在第⑧段的横线上分别填写一个恰当的二字词语。
13、火星和地球迥然不同，火星表面没有空气，也没有水，虽然都是围着太阳转动，但两者性质却完全不一样。
14、示例(1) 亲爱的同学们:大家好!千百年来,我国历史上涌现出了一大批精忠报国的英雄。他们前仆后继,不畏牺牲,救民族于危亡之际;他们发愤图强,无私奉献,为国家的强盛做出了巨大贡献。正是因为一代代英雄的引领,我们中华民族才能生生不息,傲然屹立于世界的东方!今天,让我们一起来缅怀英雄,分享英雄感人故事,铭记英雄先进事迹,将英雄的爱国情怀和报国精神传承下去,争做国家的栋梁之材。
15、苏青在《〈浣锦集〉再版自序》中说自陈是一个“生来脾气爽直的人”。1934年，苏青在《宇宙风》上发表《说话》一文，回溯自己性格的成因。她从小寄养在离城五六十里的山乡的外婆家，喜欢说话，说“山芋野笋妈的╳之类的村话”。八岁那年，随作银行经理的父亲到上海生活，爱说村话的习惯导致了与都市文明的冲突，违背了“女子以贞静为主”的父训。“我以为各人爱说什么，爱对什么人说，爱用怎样说法，及希望说了后会发生什么结果虽各有不同，但爱说的天性是人人都有的，尤其是富于感情的女人，叫她们保守秘密，简直比什么都难。”“我有一个脾气，就是好和人反对，人家在赞美爱情专一时，我偏要反对一夫一妻制。”回忆过去其实在确认现在，文章中所说的性格特点都完整地表现在她的文章中了。胡兰成说：“她喜欢说话，和她在一起只听见她滔滔不绝的说下去。但并不唠叨。”(胡兰成：《谈谈苏青》，《张爱玲与苏青》，220页。)她的文章不像张爱玲那样隐藏自己，而是能够清楚地看到她本来的面目。所以，王安忆评论道：“她给我们一个麻利的印象，舌头挺尖，看人看事很清楚，敢说敢做又敢当。我们读她的文章，就好比在听她发言，几乎是可以同她对上嘴吵架的。”(王安忆：《寻找苏青》)对苏青，真正可以说得上文如其人，平实、爽利是她小品文的风格。
16、有美的身体，以身体悦人；有美的思想，以思想悦人，其实也没有多大分别。(《谈女人》)
17、也许，应该使用这种科学来培植一个迥然不同的观点了。
18、张爱玲的《道路以目》写的是沪上流动的街景，梁遇春有一篇同样内容的《途中》。两文的观点有相同之处，都强调“行万里路”未必要走遍名山大川或飘洋过海，应该注重眼前的风景。两人都写了十里洋场的街景，但梁遇春描绘的是都市在秋雨中闲暇悠然的一面，而且重在由此引起议论，始终显示的是一个文人的趣味和思索，重在言志。张爱玲则不同，她有意抹去观察者的痕迹，呈现出一幅幅跳跃式的街景镜头，靠喧嚣的众生相烘托出都市本身的种种趣味。梁遇春用了文雅而富有诗意的文体，引用了不少中外的诗句；张爱玲用了贴近世俗生活的言语，朴实而真切。
19、⑥1944年10月12日,他给了我一封信,最后一行说:“另函寄上油印物二张,代表我最近的工作之请传观。”
20、全楼都寂静下去,窗外也是一点声音没有了,鲁迅先生站起来,坐到书桌边,在那绿色的台灯下开始写文章了。
21、他的作品采用了与传统迥然不同的创作方式，获得了读者极大的回响。
22、(3)示例“共享单车是服务大众的,我们要有共享意识,不能只为自己着想。”“每个国家发展共享经济都会存在一些问题,我们应该提高觉悟,支持共享经济。”
23、④他在给我的信上说:“此身别无长处,既然有一颗心,有一张嘴,讲话定要讲个痛快!”
24、通过前期多次调查、研究,江汉区城管部门拟定在辖区内的京汉大道、解放大道、青年路、香港路等20条主次干道共设置42个单车停放点,主要集中在商场、医院、学校、地铁口、客运站等共享单车“曝光率”高的区域,且多数停车点位为新增。
25、“宪草”:
26、1990年代以来，一些张爱玲的研究者则给张爱玲的散文作了高度的评价。余彬在其《张爱玲传》中有专写《流言》的一章，这一章是可以作为专篇论文来看的。他指出，现代文学史上散文名家辈出，“张爱玲以她薄薄的一册《流言》，仍然能于众多的名家之中独树一帜，卓然而立。”当时左右沦陷区文坛风气的《古今》作者群追随周作人“冲淡”的路子，往往才情不足，索然无味。而“张爱玲自出手眼，自铸新词，她的文章在一派雍容揖让的沉沉暮气中吹进的是一股清风。”不同于流行的“冲淡”，“张爱玲偏是逞才使气，并不收敛锋芒，其隽永的讽刺、尖新的造语、顾盼生姿的行文，使其文章显得格外妖娆俊俏。”(余彬：《张爱玲传》，广西师范大学出版社2001年10月，174－175页。)台湾研究者周芬伶认为张爱玲是一个“散文大家”，并说：“一般研究者将张爱玲的小说成就放置于散文之上，笔者认为她的散文成就不但不亚于小说，在神韵与风格的完整呈现上或有过于小说者……张爱玲的文体自成一格，对散文语言及题材的开拓确又新境。”(周芬伶：《艳异——张爱玲与中国文学》，中国华侨出版社2003年5月，121页。)
27、⑥梁漱溟身材矮小,其貌不扬,可谁能说他不是中国的一位文化巨人,一位伟丈夫?
28、激愤,同时放松;深刻,然而精通游戏;挑衅,却随时自嘲;批判,忽而话又说回来。
29、一天，语文老师拿着一个厚厚的大本子对我说：“你的作文要印成书了，你知道是谁替你修改的吗？”我睁大了眼睛，有些莫名其妙。“是叶圣陶先生！”老师将那大本子递给我，又说：“你看看叶老先生修改得多么仔细，你可以从中学到不少东西。”
30、这则历史小故事要告诉人们什么道理?从吕蒙的故事中你得到了什么启示?
31、解析要注意抓住关键的字词,整体把握材料内容进行概括。这段材料的关键词是“中华优秀传统文化传承发展”“大力弘扬”,同时要注意限定语“优秀、大力”不能舍弃。
32、我朝他点头致意,他也朝我点头笑笑,他一定已经知道我们的来意。
33、(反对)在《宪法》中写上个人的名字 (主张)在《宪法》中写上设国家主席
34、秦观写过一首《浣溪沙》，下片开头有个对偶句：“自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。”这两句很空灵，很高妙，历来广为传诵。上句，他说外在的“飞花”很轻，轻得像梦一样；下句，楼前的春雨很细，细得像愁丝一般。飞花是具体的，梦是抽象的；丝雨是具体的，愁是抽象的。他用“轻”把花与梦绾合起来，用“细”把雨和愁绾合起来。这种比喻，很新颖，也很精致。
35、C.文章不同于一般写人的传记,在选材上是“散”的。
36、青山招不来，偃蹇谁怜汝？岁晚太寒生，唤我溪边住。
37、今年2月下旬,我到了上海第二军医大之后,提出的第一个要求是:去东方肝胆外科医院看吴孟超做手术。我心中想的是:我一定要看出个真假来!
38、①闻一多先生还有另外一个方面,——作为革命家的方面。
39、这时一个小和尚来到棋局前只见他一身纳衣一尘不染，面对令众人眼花缭乱的棋局露出了迥然不同的神色。
40、初,权谓吕蒙曰:“卿今当涂掌事,不可不学!”蒙辞以军中多务。权曰:“孤岂欲卿治经为博士邪!但当涉猎,见往事耳。卿言多务,孰若孤?孤常读书,自以为大有所益。”蒙乃始就学。及鲁肃过寻阳,与蒙论议,大惊曰:“卿今者才略,非复吴下阿蒙!”蒙曰:“士别三日,即更刮目相待,大兄何见事之晚乎!”肃遂拜蒙母,结友而别。
41、木芙蓉有个别名，叫“拒霜花”。其他的花草都被严霜侵袭，变得枯黄。只有木芙蓉能抗拒严霜，因而叫“拒霜花”。苏轼从反面思考，他说：“唤作拒霜知未称，看来却是最宜霜。”人们都把木芙蓉唤作“拒霜花”，苏轼觉得这个名字不相称，不合适，为什么？因为这种花不是在抗拒严霜，而恰恰最适合严霜天气。它是在主动迎接严霜，适应严霜，而非被动抗拒、抵御严霜。这样一下子，把花的被动“拒霜”，变成了主动“迎霜”。运用“逆向思维”，写出了新意，写出了诗趣。
42、标点符号修改:
43、A.他潜心贯注,心会神凝,成了“何妨一下楼”的主人。
44、其实，早在《流言》出版之前的一次座谈会上，张爱玲的散文就受到过高度的肯定。班公(周班侯)说：“我以为她的散文，她的文体，在中国的文学演进史上，是有她一定的地位了的。”(《〈传奇〉集评茶话会记》，《张爱玲与苏青》，26页。)胡兰成称赞过苏青的散文，对《浣锦集》中的文章评价很高：“是五四以来写妇女生活最好也最完整的散文，那么理性的，而又那么真实的。她的文章少有警句，但全篇都是充实的。她的文章也不是哪一篇特别好，而是所有她的文章合起来作成了她的整个风格。”(胡兰成：《谈谈苏青》，《张爱玲与苏青》，222页。)张爱玲与苏青是互相欣赏的，有些惺惺惜惺惺的意思。一个说：“女作家的作品我从来不大看，只看张爱玲的文章。”另一个说：“近代的最喜欢苏青，苏青之前，冰心的清婉往往流于做作，丁玲的初期作品是好的，后来略有点力不从心。踏实地把握住生活情趣的，苏青是第一个。她的特点是‘伟大的单纯’。经过她那俊洁的表现方法，最普通的话成为最动人的，因为人类的共同性，她比谁都懂得。”(《女作家聚谈会》，《张爱玲的风气》，153－154页。)显然同样的优点张爱玲自己也具备，特别是在她的散文里。
45、在清华时，除了上课以外，同陈师的接触并不太多。我没到他家去过一次。有时候，在校内林荫道上，在熙往攘来的学生之流中，会见到陈师去上课。身着长袍，朴素无华，肘下夹着一个布包，里面装满了讲课时用的书籍和资料。不认识他的人，恐怕大都把他看成是琉璃厂某一个书店的到清华来送书的老板，绝不会知道，他就是名扬海内外的大学者。他同当时清华留洋归来的大多数西装革履、发光鉴人的教授，迥乎不同。在这一方面，他也给我留下了毕生难忘的印象，令我受益无穷。
46、牛奶烧糊了，火柴烧黑了，那焦香我闻见了就觉得饿。油漆的气味，因为簇崭新，所以是积极奋发的，仿佛在新房子里过新年，清冷、干净，兴旺。火腿咸肉花生油搁得日子久，变了味，有一种“油哈”气，那个我也喜欢，使油更油得厉害，烂熟，丰盈，如同古时候的“米烂陈仓”。香港打仗的时候我们吃的菜都是椰子油烧的，有强烈的肥皂味，起初吃不惯要呕，后来发现肥皂也有一种寒香。
47、从义理到物理,从固体到流体,顺逆交替,委屈不曲,荣辱数变,老而弥坚,这就是他人生的完美力学!无名无利无悔,有情有义有祖国。
48、这两个例子都是用来评论人物的，很像传统品藻人物或评点诗文常用的象喻手法，以象喻人，立象以尽意。然而，这里的比喻都不是一个简单的句子，而是包括一个句群。一连串的句子把本来可以简单的比喻晕开、扩展起来，使所比喻的人物鲜明生动，带有丰富的象征意蕴。后面一个例子有些特殊，因为喻体不是单一的语象，而是一种“事象”。这在现代散文中是一种非常独特的修辞。象喻手法也常见于作者的小说，如第一个例子就颇似《茉莉香片》中写聂传庆母亲冯碧落的“绣在屏风上的鸟”的比喻。张爱玲有时还远取譬，用抽象的事物比喻具体的事物，令人耳目一新，意味丰富。如《谈音乐》中的两个例子：“大规模的交响乐自然又不同，那是浩浩荡荡五四运动一般地冲了来，把每一个人的声音都变了它的声音，前后左右呼啸嘁嚓的都是自己的声音，人一开口就震惊于自己的声音的深宏远大”。又如：“我房间里倒还没熄灯，一长排窗户，拉上了暗蓝的旧丝绒帘子，像文艺滥调里的‘沉沉夜幕’。”
49、张爱玲的悲观显然有着时代的原因，身处乱世给了她强烈的不安全感。她在《〈传奇〉再版序》中写道：“个人即使等得及，时代是仓促的，已经在破坏中，还有更大的破坏要来。有一天我们的文明，不论是升华还是浮华，都要成为过去。如果我最常用的字是‘荒凉’，那是因为思想背景里有这惘惘的威胁。”她作品里所透出的繁华和苍凉都有着乱世的背景。在《自己的文章》里，她从时代的角度解释人们关注饮食男女的原因：“这时代，旧的东西在崩塌，新的在滋长中。但在时代的高潮来到之前，斩钉截铁的事物不过是例外。人们只是感觉日常的一切都有点儿不对，不对到恐怖的程度。人是生活于一个时代里的，可是这时代却在影子似地沉没下去，人觉得自己是被抛弃了。为要证实自己的存在，抓住一点真实的，最基本的东西，不能不求助于古老的记忆，人类在一切时代之中生活过的记忆，这比瞭望将来要更明晰，亲切。”好比身在悬崖，脚下是万丈深渊，这时候双手会紧紧地抓住一切可以抓住的东西。对自己在乱世的“身世之感”，她在《我看苏青》中有过一段情景交融式的描写——
50、④而且鲁迅先生非得那么矮小,那么瘦弱,穿件长衫,一副无所谓的样子站在那里。他要是也留着于右任、张群那样的长胡子,或者像吴稚晖、沈钧儒那样的光脑袋,古风倒是有古风,毕竟有旧族遗老的气息,不像他。他长得非常的“中国”,同时又非常的“五四”。“五四”中国相较于大清国,何其摩登!可是你比比当年顶摩登的人物胡适之、徐志摩、邵洵美,新潮倒是新潮,毕竟有些“海龟”的派头,也不像他。鲁迅先生的模样既不老派,也非洋派,他长得正好像他自己。
51、她消解传统关于女性的道德。在京剧传统剧目《红鬃烈马》中，薛平贵出征西凉，其妻王宝钏清守寒窑十八年，张爱玲在这里看到了对女人的不公和残忍：“《红鬃烈马》无微不至地描写了男性的自私。薛平贵致力于他的事业十八年，泰然地将他的夫人搁在寒窑里像冰箱里的一尾鱼。……薛平贵虽对女人不甚体谅，依旧被写成一个好人。”(《洋人看戏及其他》)富于自我牺牲的母爱向来被视为伟大的美德，她却要说这是动物所共同具有的，本能的仁爱只是兽性的善。(《造人》)她还进一步去揭示男人和女人提倡或标榜母爱的不同动机：“母爱这大题目，像一切大题目一样，上面做了太多的滥调文章。普通一般提倡母爱的都是做儿子而不做母亲的男人，而女人，如果也标榜母爱的话，那是她自己明白她本身是不足重的，男人只尊敬她这一点，所以不得不加以夸张，浑身是母亲了。其实有些感情是，如果时时把它戏剧化，就光剩下戏剧了；母爱尤其是。”(《谈跳舞》)
52、不相上下 (bùxiāngshàngxià)分不出高低好坏。形容水平相当。
53、张爱玲散文文体给人印象最深的，要数其丰盈的感觉与缤纷的语象。她总是能够充分调动自己所有的感官，描摹尽致。语象是语言层面的感性形象，大致可分为描述性语象、比喻性语象和象征性语象。(参阅赵毅衡：《新批评——一种独特的形式主义文论》，中国社会科学出版社1986年8月，136－140页。)张爱玲散文中的语象主要是前两者。
54、他有着独特的审美追求。他的诗歌便是其独特审美追求的产物。一方面，他不屑蹈袭前人，造语构思，不主故常，总是独出心裁；另一方面，他不愿追求天然之美，往往刻意雕琢，精心锤炼。不独不师造化，反而力补造化之不足。他的诗，想象丰富奇特，上天入地，鬼魅神仙，比比皆是，“牛鬼蛇神，不足为其虚荒诞幻也”；语言瑰丽冷峭，凝练警拔，有很多独创性的语句。
55、思牵今夜肠应直，雨冷香魂吊书客。秋坟鬼唱鲍家诗，恨血千年土中碧。
56、D.衰微(shuāi) 沥尽心血(lì) 漂白四壁(piāo)
57、就在这个时候，我旁听了寅恪先生的"佛经翻译文学"。参考书用的是《六祖坛经》，我曾到城里一个大庙里去买过此书。寅恪师讲课，同他写文章一样，先把必要的材料写在黑板上，然后再根据材料进行解释，考证，分析，综合，对地名和人名更是特别注意。他的分析细入毫发，如剥蕉叶，愈剥愈细愈剥愈深，然而一本实事求是的精神，不武断，不夸大，不歪曲，不断章取义。他仿佛引导我们走在山阴道上，盘旋曲折，山重水复，柳暗花明，最终豁然开朗，把我们引上阳关大道。读他的文章，听他的课，简直是一种享受，无法比拟的享受。在中外众多学者中，能给我这种享受的，国外只有海因里希·吕德斯，在国内只有陈师一人。他被海内外学人公推为考证大师，是完全应该的。这种学风，同后来滋害流毒的"以论代史"的学风，相差不可以道里计。然而，茫茫士林，难得解人，一些鼓其如簧之舌惑学人的所谓"学者"，骄纵跋扈，不禁令人浩叹矣。寅恪师这种学风，影响了我的一生。后来到德国，读了吕德斯教授的书，并且受到了他的嫡传弟子瓦尔德施米特教授的教导和熏陶，可谓三生有幸，可惜自己的学殖瘠薄，又限于天赋，虽还不能论无所收获，然而犹如细流比沧海，空怀仰止之心，徒增效颦之恨。这只怪我自己，怪不得别人。
58、他的一只手朝器械护士这儿一伸,一把手术刀已准确地放到了他手中……
59、我上学时还穿着开裆裤。喜欢哭，下了课就想往家里跑。班里的学生年龄差距很大，最小的如我，最大的已经生了漆黑的小胡子，给我留下了印象的第一个老师是一个个子很高的女老师，人长得很清爽，经常穿一身洗得发了白的蓝衣服，身上散发着一股特别好闻的肥皂味儿。她的名字叫孟宪慧或是孟贤惠。我之所以记住了她是因为一件很不光彩的事。
60、我想,你应该见过年近90拄杖而行的老人。你在乡村或城市的街头看见他们,可能会投去惊喜或羡慕的一瞥:嗬,老寿星!
61、1985年8月邓稼先做了切除直肠癌的手术。次年3月又做了第二次手术。在这期间他和于敏联合署名写了一份关于中华人民共和国核武器发展的建议书。1986年5月邓稼先做了第三次手术,7月29日因全身大出血而逝世。
62、古人运用“逆向思维”写诗的情况，其实是屡见不鲜的。这里随便举几个小例子。
63、解析答题时要注意联系历史背景,答出梁漱溟的精神风骨,答出梁漱溟的历史作用。
64、给我留下深刻印象的第二个老师也是个女的。她的个子很矮，姓于名锡惠，讲起话来有点外地口音。她把我从一年级教到三年级--我自己也闹不清楚上了几次一年级--从拼音字母教起，一直教到看图识字。三十多年过去了，我还经常回忆起她拖着长调教我拼音的样子。今天我能用微机写作而不必去学什么王笔字型，全靠着于老师教我那点基本功。于老师的丈夫是个国民d的航空人员，听起来好像洪水猛兽，其实是个和蔼可亲的老人。他教过我的哥哥，我们都叫他李老师，村子里的人也都尊敬他。文化大革命期间，兴起来往墙上刷红漆写语录，学校里那些造了反的老师，拿着尺子排笔，又是打格子，又是放大样，半天写不上一个字，后来把李老师拉出来，让他写，他拿起笔来就写，一个个端正的楷体大字跃然墙上，连那些革命的人也不得不佩服。于老师的小儿子跟我差不多大，放了学我就跑到他们家去玩，我对他们家有一种特别亲切的感情。后来我被剥夺了上学的权利，就再也不好意思到他们家去了。
65、许先生说鸡鸣的时候,鲁迅先生还是坐着,街上的汽车嘟嘟地叫起来了,鲁迅先生还是坐着。
66、解析文章题目可以分为两部分来理解,“大医”是名医,也就是医术精湛的医生;“仁心”是指有“仁慈善良之心”。将这二者合起来就是答案。
67、张爱玲、苏青的散文一反五四以来感伤主义的文学传统。张爱玲把这种浪漫抒情的感伤主义称作“新文艺腔”“新文艺滥调”(《存稿》)。郁达夫常用一个新名词：“三底门答尔”(sentimental)，一般译作“感伤的”。张爱玲在《谈看书》中说：“现代西方态度严肃的文艺，至少在宗旨上力避‘三底门答尔’。”“我是对创作苛求，而对原料非常爱好，并不是‘尊重事实’，是偏嗜它特有的一种韵味，其实也就是人生味。”张爱玲、苏青正是用“原料”中蕴涵的实实在在的人生味来抵制感伤主义。再者，她们在记叙、抒情和议论时，都不是胸无城府的，在选材时有别择，表现时有控制。张爱玲以距离的控制来避免直抒胸臆，叙述世故老练。在呈现和隐藏之间，张是经过仔细斟酌的。她有意突出一些东西，又有意遮蔽一些东西。《私语》一开始摆出讲故事的姿态，作者说自己“嘁嘁切切絮絮叨叨”。有些论者就用“絮絮叨叨”来形容张爱玲散文的文体特征。其实这是不甚准确的，因为过于彰显了随意性。在张爱玲和苏青散文的背后，都有着清明的理性的调配。
68、⑥以我私人的心得,他是百年来中国第一“好玩”的人。我从少年时代阅读鲁迅,就不断发笑,成年后,我知道这发笑有无数秘密的理由,但说不出来,而且幸亏说不出来——这样一种阅读的快乐,在现代中国的作家中,读来读去,读去读来,只有鲁迅能够给予我。鲁迅先生经常在文字里装得“呆头呆脑”,其实很“刁”,鲁迅真正的可爱处,是他的“跌宕自喜”。“跌宕自喜”是什么意思呢?也不好说,这句话我们早就遗忘了,我只能粗暴而庸俗地翻译成“好玩”。然而“跌宕自喜”也罢,“好玩”也罢,都属于点到为止的说法。领会者自去领会,不领会,或不愿领会的,便说了也白说。
69、张爱玲的散文与其小说一样充满了缤纷的语象。《公寓生活记趣》充满着代表现代都市日常生活方方面面的语象。《更衣记》是一篇充满色彩、气味的具象化的近现代中国人的服装简史。《私语》对语象和意象的刻画与她的小说十分接近。而《谈音乐》更像是一席感觉的盛宴。感觉是最能显示生活质感的，“使这世界显得更真实”。色彩描画是作者的拿手好戏，文章中使用了许多形容颜色的词汇。声音总是难以摹写的，作者采用大量充满生活质感的语象。她又这样形容气味——
70、(1)孙权劝吕蒙学习的原因是:“ !”
71、我一个人在黄昏的阳台上，骤然看到远处的一个高楼，边缘上阿着一大块胭脂红，还当是玻璃上落日的反光，再一看，却是元宵的月亮，红红地升起来了。我想着：“这是乱世。”晚烟里，上海的边疆微微起伏，虽没有山也像是层峦叠嶂。我想到许多人的命运，连我在内的；有一种郁郁苍苍的身世之感。“身世之感”普通总是自伤、自怜的意思罢，但我想是可以有更广大的解释的。将来的平安，来到的时候已经不是我们的了，我们只能各人就近求得自己平安。
72、回到家，我仔细看了几遍叶老先生对我作文的修改。题目《一张画像》改成《一幅画像》，我立刻感到用字的准确性。类似这样的修改很多，长句断成短句的地方也不少。有一处，我记得十分清楚：“怎么你把包几何课本的书皮去掉了呢？”叶老先生改成：“怎么你把几何课本的包书纸去掉了呢？”删掉原句中“包”这个动词，使得句子干净了也规范了。而且“书皮”改成“包书纸”更确切，因为书皮可以认为是书的封面。我虽然未见叶老先生的面，却从他的批改中感受到他的认真、平和以及温暖，如春风拂面。
73、本文是一篇回忆性散文,作者采用“横式结构法”,巧立主题式小标题,多角度、多侧面地展示了人物的性格和品质。文章贯串全文的线索是: 。
74、③所以,鲁迅先生的模样真是非常非常配他,配他的文学,配他的脾气,配他的命运,配他的地位与声名。我们说起“五四”新文学,都承认他是头一块大牌子,可他要是长得不像我们见到的这副样子,你能想象吗?
75、对沦陷区文学来说，反对追随周作人一路的“冲淡”文字，丰富了沦陷区散文乃至抗战时期的散文创作。对此，张爱玲有明确的自觉，在1944年3月的一次聚谈会上说：“现在最时髦的‘冲淡’的文章，因为一倡百和，从者太多，有时候难免有点滥调，但比洋八股倒底是一大进步。”(《女作家聚谈会》，《张爱玲的风气》，161页。)她甚至还作文戏仿，讽刺当时散文的“冲淡”之风。《说胡萝卜》是一篇只有三百多字的短文，核心部分抄录其姑姑关于用胡萝卜养“叫油子”的几句话。作者写道：“我把这一席话暗暗记下，一字不移地写下来，看看忍不住要笑，因为只消加上‘说胡萝卜’的标题，就是一篇时髦的散文，虽说不上冲淡隽永，至少放在报章杂志里也可以充充数。而且妙在短——才起头，已经完了，更使人低徊不已。”这种冲淡之风是以《古今》《风雨谈》等杂志为代表的，主要作者有文载道、纪果庵等人。
76、本文以纪实的笔法,对鲁迅先生生前的一些生活琐事进行了翔实的叙述。从下面句子的描述中,可以看出鲁迅先生具有怎样的性格特征?
77、在“获得博士学位后立即乘船回国”中,“立即”一词表现了邓稼先怎样的思想品质?
78、“秋坟鬼唱鲍家诗，恨血千年土中碧”，诗人隐隐约约听到，远远的坟边有阵阵歌声。那是鲍照的“香魂”离去之后，唱出的酸楚之声。歌声的内容，或许是“酌酒以自宽，举杯断绝行路难”，或许是“自古圣贤尽贫贱，何况我辈孤且直”，不管是什么，但歌声中确有一种悲愤的力量。怀才不遇的鲍照逝去了，他的躯体沉埋三百多年，可是他的遗恨却像苌弘的碧血一样，凝固在地底，永不消散。李贺借他人酒杯，浇自己胸中的块垒，写鲍照，其实就是说自己。
79、这一句颇为同学们所传诵。谁和我有点儿争论遇到纠缠不清的时候，都会引用这一句“你是什么东西?我把你一眼望到底?”当时我看形势不妙，也就没有再多说，让下课铃结束了先生的怒骂。