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黄伟文歌词评价(短句47句精选)

来源:句子大全 发布时间:2023-07-21 11:01:17 点击:59次
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黄伟文歌词评价

1、两腿翘得很高,像个淫荡的女子,冒着热腾腾的毒气,显出随随便便、恬不知耻的样子,敞开充满恶臭的肚皮。

2、去年郑欣宜凭一首《女神》拿了大奖,作词人黄伟文在颁奖典礼上的一段剖白感动无数人:(黄伟文歌词评价)。

3、  Wyman就很会写,恋爱大过天时期爱过的男同学今天有几位会碰着震央。他不否认过去,他更像是微笑闲谈,人是会变,旧日爱得盲目的已不符合今天标准,但不否认过去的热情。巧妙转换成“记得当时年纪小你爱谈天我爱笑”的美好。

4、香港岛湾仔南部曾经有一条街叫做利东街,这条街以喜帖的印刷和制作出名,成为香港人购买喜帖的首选地,也使得这条街一副其乐融融的场景,于是人们更喜欢称利东街为喜帖街。

5、《单车》这首歌表现了对父爱深沉的感激和父爱无言的控诉。选择在父亲节打榜的《单车》,则是黄伟文应景《Shall We Talk》的作品,不过他没有选择那么大的视角,而只是说了“我”与“父亲”。

6、如果你了解黄伟文,你会知道,这首歌其实就是在写他自己。

7、  这是标志性的Twins标语:你我一对,天生注定,是史上最强双子星。

8、他不止知道给什么样的人写什么样的歌,还知道给什么样的人穿什么样的衣服。

9、有人如此形容林夕与黄伟文的区别,林夕写的是:我爱你,可是我得不到你。而黄伟文写的是:我得不到你,但是我爱你。

10、他将写歌词比喻作开宝盒,认为广东歌词的宝盒都被开得七七八所以在构思和取材上极下工夫,也获评为林振强之后最天马行空的填词人。

11、围绕身边已600天你喜欢过我60秒吗?——《一句到尾》

12、黄伟文写给陈奕迅的歌,没有林夕这么多的哲学思辨。

13、Wyman这时期的情歌之所以能写得那么血泪斑斑,相信是因为如传闻一样,处于大失恋状态,所以只能以血洗血。

14、挚友难求,得到的是一生的债,归还的都是真情。最佳损友,像黄伟文和陈奕迅,也像杨千嬅和黄伟文。

15、两位伟文联手统治香港歌坛二十多年,写了将近5千首粤语歌词。

16、我不惜环游全世界 踏破了铁鞋 来赴这前生之约

17、像《神奇女侠的退休生活》《寄洛李维斯回信》《脏话阿七》等等连名字都很奇怪的歌,讲的故事都千奇百怪、独出心裁。

18、你有没有发现,陈奕迅所有好听的粤语歌,都出自黄伟文之手。当时陈奕迅刚做完手术,就拄着拐杖去黄伟文的作品展唱歌。

19、在这点上,黄伟文更接近陈奕迅的个性,也就撑出陈奕迅更多的歌路空间。

20、如果说林夕在创作技巧的层面上与波德莱尔不谋而合,那么黄伟文则在作品的灵魂中体现了波德莱尔式精神。也就是说,在文字的构建上,林夕有了波德莱尔的骨架,而波德莱尔的文学灵魂和思想精神,则沉淀在黄伟文的创作血液之中。

21、就坊间传闻,大抵是林夕填的词总是先派台,黄伟文感觉不受重视,“其实我一直都怀疑杨小姐从来都不喜欢我为她写的歌词,那些道谢,直觉上都是客套话,但一直不太喜欢却一直采用,也许才是种更伟大的包容。而我,真的,都尽了力了。”

22、为这个世界上,不同的种族、不同的信仰,不同的取向,不同的性格的人都写一些歌。 尤其是,那些我们叫做minority,一些少数的人。 

23、这个世界最坏罪名,叫太易动情,但我喜欢这罪名。——《无人之境》

24、很快就2022年了,那时还会有黄伟文的作品展吗?

25、唇边恰巧需要那微温——黄伟文《我这么容易爱人》

26、而最终,黄伟文却在杨千嬅用了林夕作词的《姐妹》,而非黄伟文作词的《野孩子》作为主打歌时,落下了心结。

27、我将毕生威武放低,做块阶砖给你垫底。——《犯贱》

28、这既是他对自己的评价,也是对陈奕迅的评价。

29、林夕,原名梁伟文,东莞人,1961年12月7日生于香港,是80年代中期晋身香港乐坛的专业填词人,作品已超过两千首。他的填词作品风格细腻而独特,既有古典诗词的美轮美奂,又有现代派诗歌的尖锐凌厉,题材多以爱情为主,他擅长描写难捱的痴恋、易碎的深情、过眼云烟般的幻灭,其笔名“林夕”便是由“梦”一字拆解而出。

30、黄伟文写词有个特点,喜欢一个系列一个系列的写,比方说写给陈奕迅的男人玩物四部曲,病态三部曲,写给官恩娜的海陆空三部曲等等。

31、我第一次知道这个名不见经传的地方是听郑秀文演唱的《萨拉热窝的罗密欧与朱丽叶》时,没想到这首歌竟然是有真实的故事背景的。

32、答案就见仁见智了。我们只知道,黄伟文珍视自己的作品、珍视每一次的合作。他的每一首词,都是用尽心思后的成品,句句是直戳心脾,听到最后却又变成搞怪与释然。他的作品,陪伴了我们无数个日夜。

33、他们的性格亦是背道相驰,林夕低调谦和;黄伟文张扬鬼马,自我,爱憎分明,但是生活态度积极而且豁达。事事又做得出挑,热闹,从前些日子出席郑欣宜《女神》颁奖典礼说的那番“大报恩”的话,又窥到他内心的柔软。

34、在那场演唱会上,黄伟文真情流露地说到一个朋友曾对他讲的话,“其实,你都不知道自己有多好。”他说这句话改变了他的一生。

35、香港三大词人——林夕、黄伟文、周耀辉,作为众多周知的三个同性恋者,同性恋题材在他们的词作也表现出非常明显的差异。

36、每一个故事里的角色,都是有生命的,而作为优秀的歌者,陈奕迅让两位填词人的描述,产生了生命的延续。

37、就坊间传闻,大抵是林夕填的词总是先派台,黄伟文感觉不受重视,“其实我一直都怀疑杨小姐从来都不喜欢我为她写的歌词,那些道谢,直觉上都是客套话,但一直不太喜欢却一直采用,也许才是种更伟大的包容。而我,真的,都尽了力了。”

38、波德莱尔在他的诗歌中,把“矛盾修辞”运用得灵活自如、巧妙万方。在《给一位太快活的女郎》中,他就把矛盾修辞法融入了诗歌的格律和诗行的编排之中:

39、现在要说的就是黄伟文写的几部曲里最出名的一个——垃圾四部曲。这四部曲通通由黄伟文作词,陈辉阳编曲,四位女歌手(中间有一首是男女合唱)负责演唱。四部曲分别是:《垃圾》卢巧音;《绝》傅佩嘉;《漩涡》彭羚,黄耀明;《破相》容祖儿。

40、那时,我的美人,请你告诉它们,那些吻你吃你的蛆子,旧爱虽已分解,可是,我已保存爱的形姿和爱的神髓!

41、陈奕迅(Eason Chan),1974年7月27日出生于香港,中国香港流行乐男歌手、演员,毕业于英国金斯顿大学。

42、“十万个人问我为何这么残忍,一手摧毁他们十年来的梦,我说,欢迎来到现实世界。现在你说我狠,但三五七年后,你醒了会多谢我。”

43、刘波教授曾指出:波德莱尔作品技巧的一大特点便是其对于“矛盾修辞法”(oxymore)的运用。他在文章《“矛盾修辞”与文明的悖论》里定义道:“矛盾修辞”将两个对立的事物放在一起并使它们发生修辞上的联系。它不是通常意义上的对比,而是使两个本来不可调和的事物所具有的特征相互渗透、相互溶入、通过对两者的综合,用两者的合力营造出一种全新的境界。它不仅在美学方面体现出一种雄健的审美趣味,而且在揭示自然和精神的真相方面表现出一种道德上极度的清醒。作为表现手法,“矛盾修辞”使表现不可表现的内容成为可能;作为思想方法,它把意识活动引向常情常理不能达到的深处;作为创造手段,它开辟了一个充满悖论的统一世界。”

44、陈奕迅的《黑白灰》大碟里,结尾有一首黄伟文填词的《LastOrder》。

45、只怕使你先找到我,但直行直过,天都帮你去躲,躲开不见我。——《十面埋伏》

46、  不,Twins不能否认,怎么可以妥协。30岁的时候不要笑话18岁的梦,哪怕再稚气。  一旦笑话当初的精神与追逐,那么情歌也不过是大路歌,Twins唱的从来不是大路情歌。她们唱的是李骏一的“没有激气自怨/皆因一切自愿/不要亲友同情地为我喊冤”,是“这世间情人多坎坷/再坎坷仍然狂恋过/接受过程都不错/爱着谁你管得我”  这才是TwinsPower,是她们独一无二的东西。

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