1、两腿翘得很高，像个淫荡的女子，冒着热腾腾的毒气，显出随随便便、恬不知耻的样子，敞开充满恶臭的肚皮。
2、去年郑欣宜凭一首《女神》拿了大奖，作词人黄伟文在颁奖典礼上的一段剖白感动无数人：(黄伟文歌词评价)。
3、 Wyman就很会写，恋爱大过天时期爱过的男同学今天有几位会碰着震央。他不否认过去，他更像是微笑闲谈，人是会变，旧日爱得盲目的已不符合今天标准，但不否认过去的热情。巧妙转换成“记得当时年纪小你爱谈天我爱笑”的美好。
4、香港岛湾仔南部曾经有一条街叫做利东街，这条街以喜帖的印刷和制作出名，成为香港人购买喜帖的首选地，也使得这条街一副其乐融融的场景，于是人们更喜欢称利东街为喜帖街。
5、《单车》这首歌表现了对父爱深沉的感激和父爱无言的控诉。选择在父亲节打榜的《单车》，则是黄伟文应景《Shall We Talk》的作品，不过他没有选择那么大的视角，而只是说了“我”与“父亲”。
6、如果你了解黄伟文，你会知道，这首歌其实就是在写他自己。
7、 这是标志性的Twins标语：你我一对，天生注定，是史上最强双子星。
8、他不止知道给什么样的人写什么样的歌，还知道给什么样的人穿什么样的衣服。
9、有人如此形容林夕与黄伟文的区别，林夕写的是：我爱你，可是我得不到你。而黄伟文写的是：我得不到你，但是我爱你。
10、他将写歌词比喻作开宝盒，认为广东歌词的宝盒都被开得七七八所以在构思和取材上极下工夫，也获评为林振强之后最天马行空的填词人。
11、围绕身边已600天你喜欢过我60秒吗？——《一句到尾》
12、黄伟文写给陈奕迅的歌，没有林夕这么多的哲学思辨。
13、Wyman这时期的情歌之所以能写得那么血泪斑斑，相信是因为如传闻一样，处于大失恋状态，所以只能以血洗血。
14、挚友难求，得到的是一生的债，归还的都是真情。最佳损友，像黄伟文和陈奕迅，也像杨千嬅和黄伟文。
15、两位伟文联手统治香港歌坛二十多年，写了将近5千首粤语歌词。
16、我不惜环游全世界 踏破了铁鞋 来赴这前生之约
17、像《神奇女侠的退休生活》《寄洛李维斯回信》《脏话阿七》等等连名字都很奇怪的歌，讲的故事都千奇百怪、独出心裁。
18、你有没有发现，陈奕迅所有好听的粤语歌，都出自黄伟文之手。当时陈奕迅刚做完手术，就拄着拐杖去黄伟文的作品展唱歌。
19、在这点上，黄伟文更接近陈奕迅的个性，也就撑出陈奕迅更多的歌路空间。
20、如果说林夕在创作技巧的层面上与波德莱尔不谋而合，那么黄伟文则在作品的灵魂中体现了波德莱尔式精神。也就是说，在文字的构建上，林夕有了波德莱尔的骨架，而波德莱尔的文学灵魂和思想精神，则沉淀在黄伟文的创作血液之中。
21、就坊间传闻，大抵是林夕填的词总是先派台，黄伟文感觉不受重视，“其实我一直都怀疑杨小姐从来都不喜欢我为她写的歌词，那些道谢，直觉上都是客套话，但一直不太喜欢却一直采用，也许才是种更伟大的包容。而我，真的，都尽了力了。”
22、为这个世界上，不同的种族、不同的信仰，不同的取向，不同的性格的人都写一些歌。 尤其是，那些我们叫做minority，一些少数的人。
23、这个世界最坏罪名，叫太易动情，但我喜欢这罪名。——《无人之境》
24、很快就2022年了，那时还会有黄伟文的作品展吗？
25、唇边恰巧需要那微温——黄伟文《我这么容易爱人》
26、而最终，黄伟文却在杨千嬅用了林夕作词的《姐妹》，而非黄伟文作词的《野孩子》作为主打歌时，落下了心结。
27、我将毕生威武放低，做块阶砖给你垫底。——《犯贱》
28、这既是他对自己的评价，也是对陈奕迅的评价。
29、林夕，原名梁伟文，东莞人，1961年12月7日生于香港，是80年代中期晋身香港乐坛的专业填词人，作品已超过两千首。他的填词作品风格细腻而独特，既有古典诗词的美轮美奂，又有现代派诗歌的尖锐凌厉，题材多以爱情为主，他擅长描写难捱的痴恋、易碎的深情、过眼云烟般的幻灭，其笔名“林夕”便是由“梦”一字拆解而出。
30、黄伟文写词有个特点，喜欢一个系列一个系列的写，比方说写给陈奕迅的男人玩物四部曲，病态三部曲，写给官恩娜的海陆空三部曲等等。
31、我第一次知道这个名不见经传的地方是听郑秀文演唱的《萨拉热窝的罗密欧与朱丽叶》时，没想到这首歌竟然是有真实的故事背景的。
32、答案就见仁见智了。我们只知道，黄伟文珍视自己的作品、珍视每一次的合作。他的每一首词，都是用尽心思后的成品，句句是直戳心脾，听到最后却又变成搞怪与释然。他的作品，陪伴了我们无数个日夜。
33、他们的性格亦是背道相驰，林夕低调谦和；黄伟文张扬鬼马，自我，爱憎分明，但是生活态度积极而且豁达。事事又做得出挑，热闹，从前些日子出席郑欣宜《女神》颁奖典礼说的那番“大报恩”的话，又窥到他内心的柔软。
34、在那场演唱会上，黄伟文真情流露地说到一个朋友曾对他讲的话，“其实，你都不知道自己有多好。”他说这句话改变了他的一生。
35、香港三大词人——林夕、黄伟文、周耀辉，作为众多周知的三个同性恋者，同性恋题材在他们的词作也表现出非常明显的差异。
36、每一个故事里的角色，都是有生命的，而作为优秀的歌者，陈奕迅让两位填词人的描述，产生了生命的延续。
37、就坊间传闻，大抵是林夕填的词总是先派台，黄伟文感觉不受重视，“其实我一直都怀疑杨小姐从来都不喜欢我为她写的歌词，那些道谢，直觉上都是客套话，但一直不太喜欢却一直采用，也许才是种更伟大的包容。而我，真的，都尽了力了。”
38、波德莱尔在他的诗歌中，把“矛盾修辞”运用得灵活自如、巧妙万方。在《给一位太快活的女郎》中，他就把矛盾修辞法融入了诗歌的格律和诗行的编排之中：
39、现在要说的就是黄伟文写的几部曲里最出名的一个——垃圾四部曲。这四部曲通通由黄伟文作词，陈辉阳编曲，四位女歌手(中间有一首是男女合唱)负责演唱。四部曲分别是：《垃圾》卢巧音；《绝》傅佩嘉；《漩涡》彭羚，黄耀明；《破相》容祖儿。
40、那时，我的美人，请你告诉它们，那些吻你吃你的蛆子，旧爱虽已分解，可是，我已保存爱的形姿和爱的神髓！
41、陈奕迅(Eason Chan)，1974年7月27日出生于香港，中国香港流行乐男歌手、演员，毕业于英国金斯顿大学。
42、“十万个人问我为何这么残忍，一手摧毁他们十年来的梦，我说，欢迎来到现实世界。现在你说我狠，但三五七年后，你醒了会多谢我。”
43、刘波教授曾指出：波德莱尔作品技巧的一大特点便是其对于“矛盾修辞法”(oxymore)的运用。他在文章《“矛盾修辞”与文明的悖论》里定义道：“矛盾修辞”将两个对立的事物放在一起并使它们发生修辞上的联系。它不是通常意义上的对比，而是使两个本来不可调和的事物所具有的特征相互渗透、相互溶入、通过对两者的综合，用两者的合力营造出一种全新的境界。它不仅在美学方面体现出一种雄健的审美趣味，而且在揭示自然和精神的真相方面表现出一种道德上极度的清醒。作为表现手法，“矛盾修辞”使表现不可表现的内容成为可能；作为思想方法，它把意识活动引向常情常理不能达到的深处；作为创造手段，它开辟了一个充满悖论的统一世界。”
44、陈奕迅的《黑白灰》大碟里，结尾有一首黄伟文填词的《LastOrder》。
45、只怕使你先找到我，但直行直过，天都帮你去躲，躲开不见我。——《十面埋伏》
46、 不，Twins不能否认，怎么可以妥协。30岁的时候不要笑话18岁的梦，哪怕再稚气。 一旦笑话当初的精神与追逐，那么情歌也不过是大路歌，Twins唱的从来不是大路情歌。她们唱的是李骏一的“没有激气自怨/皆因一切自愿/不要亲友同情地为我喊冤”，是“这世间情人多坎坷/再坎坷仍然狂恋过/接受过程都不错/爱着谁你管得我” 这才是TwinsPower，是她们独一无二的东西。