1、罗密欧与朱丽叶的爱情悲剧，据说历史上确有其事，它于1303年发生在意大利维罗纳城。有人还援引但丁《神曲》作为佐证。但此说难以定论。不过，古罗马时倒确实流传着关于一对情侣生死相恋的民间传说，它在漫长的口口相传的过程中，故事和细节不断得到补充和丰富，逐渐演变为后来的罗密欧与朱丽叶的传奇。
2、她勇敢、强壮、聪明。她冲破了大家庭的束缚，勇敢地爱上了罗密欧，并将自己的一生托付给了爱人。比如在凯普莱特家的花园里，她对罗密欧大胆而热情地表白:“我的慷慨如海般辽阔，我的爱如海般深沉。”“我将把我的全部命运交给你，把你当作我的主人，跟随你到天涯海角。”可见，出身于贵族家庭的朱丽叶，为了爱情和罗密欧，宁愿放弃自己的一切。在得知罗密欧杀害了他的表妹后，朱丽叶说:“我想留下我的眼泪来哀悼罗密欧被流放。”这时，她的心里只有她的爱人，爱占据了她的整个心。
3、《罗密欧与朱丽叶》创作的历史背景： 《罗密欧与朱丽叶》是莎士比亚早期创作的一部悲剧，是莎翁第一部成熟的悲剧。由于作品处处洋溢着“春天和青春”的气息，所以被称为浪漫爱情悲剧。这部浪漫爱情悲剧成于16世纪末期，正值文艺复兴开始萌芽，英国的封建制度趋于瓦解。当时的英国正处于伊丽莎白女王统治的鼎盛时期，王权稳固统经济繁荣。莎士比亚对在现实社会中实现人文主义理想充满信心，因此作品洋溢着乐观明朗的色彩。新兴资产阶级作为一支新的社会力量登上历史舞台，这不仅意味着经济基础，阶级结构的改变，同时上层建筑也要随之改变。资产阶级把自己的人生观，世界观带入了历史，在这一时期集中表现为人文主义思想。人文主义者反对封建时代的社会关系和伦理关系。他们主张以“人”为中心，以“人”为一切思想和行动的出发点，极力反对神权独裁和教会的权威，要求人的权力和尊严。他们反对要求禁绝一切爱好、享受、追求。反对教会的愚昧主义和脱离生活实际的经院哲学，赞美人的智慧和力量，主张理性认知，提倡探索自然。《罗密欧与朱丽叶》的基本冲突不仅是两个封建家族之间的矛盾斗争，而且也是两种社会力量之间的矛盾斗争。两个封建家族之间的矛盾也反映了当时那个时代的社会矛盾，是造成罗密欧与朱丽叶爱情悲剧的社会根源。在文艺复兴时期，人文主义者在思想认识上还不足以跟完整的封建思想体系做全面较量时，他们首先强调爱情是一种力量，“爱能做的，爱就敢做”，用它来冲破封建堤防。这种冲击动摇了封建贵族的传统观念。
4、当我们从莎翁语言展现在我们眼前的梦境中醒来时，一个问题仍然存在。当我们这些观众从夜晚进入阴郁的早晨，从一篇序言和对一段有死亡标记的爱情的可怕经历的戏剧性表演，到一座纪念雕像和它的说教的副标题时，有多少幻想的东西必须再次放弃?毕竟，莎士比亚夜间爱情交通的异托邦也影响了我们的幻想，留下了共鸣的痕迹，超越了这出悲剧的结束所带来的所谓和解。
5、莎翁的作品作为经典不断流传的同时，以其为背景所创作的音乐也成为经典不断在我们的耳边响起。随着这些经典的旋律，感受每位的音乐家们对于罗密欧与朱丽叶这种爱情的不同注解吧。
6、第一次读这个故事时，我已经泪如雨下。罗密欧与朱丽叶那坚定的爱情，悲惨的结局，无不可以打动每一个人，正是他们那金子般善良，冰雪般纯洁的心把两个家族的世仇化解了，虽然他们为爱殉情，可是那段唯美的爱情故事却传为佳话，永远流传在人间。
7、Parting is such sweet sorrow.(罗密欧与朱丽叶)。
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9、罗密欧和朱丽叶主要谈论的是天和小时，很少像年长的人物那样谈论月和年。因此，最终，长时间的典故只会加快行动的速度，而不是让它更可信，并在营造一头扎向厄运的气氛方面发挥了重要作用。这在侦探小说、恐怖小说当中，已经是绝对鲜明的特征。
10、背后存在着内在竞争的推动力——争斗的结果不过是一种“内在充足的面具”(amaskofadequacy)
11、但药本身岂会变成悲剧，只有人才会啊!药的背后，其实交错的是一幕幕爱恨情仇、人情世故，这对有情人最终也是因此而双双奔赴黄泉。
12、《罗密欧与朱丽叶》(RomeoandJuliet)是英国剧作家威廉·莎士比亚创作的戏剧，因其知名度而常被误称为威廉·莎士比亚的四大悲剧之一(实为《麦克白》、《奥赛罗》、《李尔王》及《哈姆雷特》)。
13、两大家族发现后，为两人铸了铜像，纪念，并忏悔。
14、提伯尔特要和罗密欧决斗，罗密欧不愿决斗，但他的朋友觉得罗密欧没面子，于是他的朋友和提伯尔特决斗，结果被提伯尔特借机杀死。罗密欧大怒，拔剑为朋友报仇，因此提伯尔特被罗密欧杀死了。经过多方协商，城市的统治者决定驱逐罗密欧，下令如果他敢回来就处死他。
15、这是个非常感人的故事。在古代意大利的维洛那城里，有两个世仇大家族，蒙太古家和凯普莱特家。蒙太古的独子罗密欧在凯普莱特家的盛大舞会上，见到了主人的独生女，维洛那城最美丽的女孩朱丽叶。于是两人一见钟情。不顾家族的仇恨，坠入爱河。他们不顾两个家庭的强烈反对私定终身。最后因罗密欧失手杀人，被逐出维洛那城。朱丽叶为逃避家人安排的婚约，于是在好心的芝伦斯神父的帮助下假死。偷偷回城的罗密欧不知道真相，为朱丽叶的死悲痛不已。便喝下毒药死在朱丽叶的身边。当朱丽叶醒过来时发现罗密欧已经死了，毅然用短剑结束了自己的生命。
16、朱丽叶去找神父想办法，神父给了她一种药，服下去后就像死了一样，但四十二小时后就会苏醒过来。神父答应她派人叫罗密欧，会很快挖开墓穴，让她和罗密欧远走高飞。朱丽叶依计行事，在婚礼的头天晚上服了药，第二天婚礼自然就变成了葬礼。神父马上派人去通知罗密欧。
17、罗密欧上前向朱丽叶表达了自己的爱慕之情，朱丽叶也对罗密欧有好感。可是，当时双方都不知道对方的身份。真相大白之后，罗密欧仍然不能摆脱自己对朱丽叶的爱慕。他翻墙进了凯普莱特的果园，正好听见了朱丽叶在窗口情不自禁呼唤罗密欧的声音。显然，双方是一见钟情。
18、仇恨是罗密欧与朱丽叶悲剧的根源，罗密欧与朱丽叶的悲剧也是那个时代的悲剧。
19、朱丽叶和罗密欧相爱，但他们所在的两个家族有世仇，所以他们的爱情遭到反对。女方家庭让朱丽叶嫁给另一个贵族，朱丽叶就喝药，昏睡假死，以骗过家人。罗密欧的以为朱丽叶真的死了，就喝毒药自杀，朱丽叶醒来后发现罗密欧的死了，就拔剑自刎。两个家族知道他们的悲剧后，就此和解。
20、这不得不谈到当时势力强大的封建势力。在那样的时代里，自由婚恋作为一个新生事物，可说是举步维艰，更何况罗密欧与朱丽叶双方的家族本是世仇，当两人在劳伦斯神父的支持下最后成婚，两个家族之间的世仇也许能够就此消解，可一场突如其来的械斗却如洪水猛兽般将罗密欧推向了被放逐的境地，唉!我是受命运玩弄的人。这真是惊天动地的嘶吼哀号啊!新婚的罗密欧，方才还是春日般的风和日丽，霎时刻，却被一场飞沙走石、狂风骤雨，卷走了一切期望与幸福。之后，亲王的亲戚巴里斯向朱丽叶求婚，朱丽叶被逼出嫁，在被逼出嫁的前夕，朱丽叶服下了神父劳伦斯配制的假死药，可一切却变得阴差阳错，四十二小时后，期望全都化成了泡影，两人生命的篇章也这样永远的完结了。
21、朱丽叶醒来，发现罗密欧死了，拒绝被神父带走去尼姑庵，神父逃走后，朱丽叶拿着罗密欧佩刀，刺死了自己。
22、仇恨使人丧失了理智，丢失了许多人的性命。我想我们应该学会“退一步，海阔天空”，用一颗宽容的心去待人。在现实生活中，我们同学之间也要学会宽容，这样才能友好相处，共同进步。平时，经常见到同学之间因为一点小事而争吵，最终伤了感情。仇恨不会使人快乐，宽广的心胸才能与人和谐相处。
23、罗朱的越界某种程度上——哥特性的越界暗合。当然，比较文学，将多文本放在一起比较本身就是一种越界，是一种合法的越界。越界是生成的途径，只有突破既有的框架，才能创造出新思路，新方法。霍格尔(JERROLDE.HOGLE)：“我们不会意识到莎士比亚是多么彻底的前哥特式小说，直到我们回顾哥特式小说，看到他最相似的主题和倾向。”“哥特式小说具有一种动力，这种动力是其体裁交叉的本质所基本的，它发展了莎士比亚作品中最普遍的冲突的表现形式——不同意识形态主张之间的冲突。”
24、名字中有什么呢？把玫瑰叫成别的名字，它还是一样的芬芳。
25、两个家族的男性侍从只有名字，有些在戏剧本身中并没有提及。但他们不是匿名的，因为他们也叫“蒙太古”或“凯普莱特”。这些仆人即使在他们成熟之后，仍然是传统意义上依附的下属。他们的男子气概只是一种自然状态;它并不代表他们在法律上已经做好了在城市中扮演成人角色的准备。一段简短的喜剧插曲表明，有些人还没有学会阅读。他们被囚禁在一种青少年奴役和性的状态中，被主人的名字所束缚，就像被主人的后代所束缚一样。
26、晚安!晚安!离别是这样甜蜜的凄清,我真要向你道晚安直到天明!
27、这故事主要讲述了主人公罗密欧爱上了仇人家的小姐朱丽叶，虽然萌生了美丽动人的爱情之苗，可是，为了两家的纠葛，在未开花结果钱，就已被暴风雨摧残了。这两个年轻人做了两家仇恨的牺牲者。故事结尾是悲惨的，但是正是他们的牺牲，才使得两家认识到了自己的错误。虽然化敌为友，但是两个年轻人的生命却再也不会回来了。
28、所有观众需扫遵义大剧院场所码、查验48小时内核酸检测阴性证明、并接受测温，如出现健康码、行程卡、体温异常、未有48小时内核酸阴性检测报告等情况，谢绝入场；
29、伦敦大学学院教育学研究生文凭(PGDE)-英语和QTS