1、80年代以来，报刊杂志上相当频繁地出现卡夫卡的名字，卡夫卡和他的《变形记》对中国新时期以来的文学产生了相当大的影响。不少的作家也发表文章，谈论他们对卡夫卡作品的感受和所受到的影响。宗璞曾这样说过，卡夫卡在她面前打开了令她大吃一惊的另一个世界，使她知道“小说原来可以这样写”，她得到了“一种抽象的或者是原则性的影响”。余华在《川端康成和卡夫卡的遗产》中也说道，卡夫卡的小说使他的“想象力重新获得自由”，使他得以从原先的写作法则中解脱出来，认识到“作家在面对形式时可以是自由自在的”，“作家没有必要依据一种直接的、既定的观念去理解形式”。而更有甚者如蒋子丹想试写“卡夫卡式”的荒诞小说。在《荒诞两种》一文中，作者认为它们应该“所有细节都真实可信(至少貌似真实可信)，没有一句话让人费解，但在骨子里横着一个荒诞的内核，这个内核里包裹着某一种险恶的真实”。(变形记卡夫卡)。
2、美国诗人奥登说：“如果要举出一个作家，他与我们时代的关系最近似但丁、莎士比亚和歌德与他们时代的关系的话，那么人们首先想到的也许就是卡夫卡。”
3、不过，有书君最佩服的，还是作者卡夫卡的脑洞，而他本人也是一个传奇般的存在。
4、卡夫卡以自己独特的艺术笔调，用象征、细节描写等手法对“人变成甲虫事件”进行艺术再造，使作品呈现出荒诞、不可思议的基调。
5、格雷高尔的妹妹。她是最残忍的背叛者。格雷高尔最爱她，但她却背叛他最深。从开始时细心呵护、照料哥哥，到后来撕下她虚伪的面具，“他一定得走……这是唯一的办法，父亲，你们一定要抛开这个念头，认为这就是格雷高尔……如果这是格雷高尔，他早就会明白人是不能跟这样的动物一起生活的……虽然我没有了哥哥，可是我们就能生活下去……”
6、小编自己写代码又找书很是辛苦，常常要熬到很晚，各位看官姥爷能打赏买包辣条就更好啦，你们的鼓励是小编的最大动力！！！
7、书商们真会码词儿，其实我们可以很容易地收到任何一个爬上阳台、楼顶或者天花板的人发出的“心灵信号”。假如你面对这样一个人，你一定会说：“你的钱已经在路上了，一会儿就到，慢点儿下来。”或者“你女朋友一会儿就到，多大点儿事儿啊。”或者“你是一只虫子？噢，你是最棒的虫子，你是虫子我们也爱你。”诸如此类。
8、变成大甲虫的格里高尔成了家里的累赘，最终在家人的打击下抑郁而亡。《变形记》的结尾写的是摆脱了格里高尔的一家三口：“于是他们三个一起离开公寓，已有好几个月没有这样的情形了，他们乘电车出城到郊外去。车厢里充满温暖的阳光，只有他们这几个乘客。他们舒服地靠在椅背上谈起了将来的前途，仔细一研究，前途也并不太坏，因为他们过去从未真正谈过彼此的工作，现在一看，工作都满不错，而且还很有发展前途。目前最能改变他们情况的当然是搬一个家，他们想找一所小一些、便宜一些、地址更适中也更易于收拾的公寓，要比格里高尔选的目前这所更加实用。正当他们这样聊着，萨姆沙先生和太太在逐渐注意到女儿的心情越来越快活以后，老两口几乎同时突然发现，虽然最近女儿经历了那么多的忧患，脸色苍白，但是她已经成长为一个身材丰满的美丽的少女了。他们变得沉默起来，而且不自然地交换了个互相会意的眼光，他们心里打定主意，快该给她找个好女婿了。仿佛要证实他们新的梦想和美好的打算似的，在旅途终结时，他们的女儿第一个跳起来，舒展了几下她那充满青春活力的身体。”
9、艺术是一面镜子，它有时像一个走得快的钟，走在前面。
10、卡夫卡拉开窗帘，看见一只虫子正从窗玻璃上爬过。“你应该昨天来，”他对虫子说，“那我们就可以一起玩了。”卡夫卡又嚷又叫，高高地跳到空中。“耶！”他大喊一声，冲下楼去，要给大家看看他小男孩的样子。(变形记卡夫卡)。
11、卡夫卡笔下描写的都是生活在底层的小人物，他们在这充满矛盾、扭曲变形的世界里惶恐、不安、孤独、迷惘，遭受压迫却不敢反抗，也无力反抗，向往明天却又看不到出路。其中非常具典型性的一个代表，便是短篇小说《变形记》中的主人公格里格尔。
12、卡夫卡在36岁时，曾战战兢兢地给父亲写了一封达几十页的长信，流露出对父亲的极端恐惧心理。父亲对卡夫卡的教育手段是“骂、威吓、讽刺、狞笑”。
13、再看看变虫记的结尾。爬上天花板的卡夫卡终于赢得了家人的关注，爸爸妈妈和妹妹接受了他是一只甲虫的“事实”：“我现在变成了虫子，你们还爱我吗？”卡夫卡问。“我们永远都爱你。”爸爸说。“不管你是男孩还是虫子。”妈妈加了一句。
14、《变形记》是古希腊作家奥维德写的,主要写的是神话故事 。
15、旅游推销员格利高尔一夜醒来发现自己变成了一只甲虫，他的第一反应竟然是赶不上上班的火车而不是自身如何应付。他的父母在得知这一情况后第一反应并非是如何救治反而是将其当作怪胎……在这样的金钱社会中，竞争异常激烈，主人公格里高尔受着双重压迫，一方面单位给他无穷的业绩压力；另一方面，他还承受来自家庭的压力。
16、双城记-查尔斯·狄更斯双城记 - 查尔斯·狄更斯
17、卡夫卡生前默默无闻，孤独地奋斗，随着时间的流逝，他的价值才逐渐为人们所认识，作品引起了世界的震动，并在世界范围内形成一股“卡夫卡”热，经久不衰。
18、可怜的格里高尔·萨姆沙或者倒霉的大甲虫实在是死得太憋屈了，劳伦斯·大卫打抱不平，终于在绘本中“治愈”了卡夫卡的精神病。村上春树是另一个打抱不平的作家，他续写了《变形记》，小说的名字就叫《恋爱中的萨姆沙》，村上作品一贯以“疗愈系”著称，疗愈效果谁看谁知道。现在只说劳伦斯·大卫的绘本《卡夫卡变虫记》，该书扉页上写着“故事灵感来自卡夫卡的短篇小说《变形记》”，与其说是灵感，不如说是改写，与其说是改写，不如说是反写。
19、弗兰兹·卡夫卡后来曾给他的父亲写过一封将近一百页的信，但他却始终没有将信寄出。在这封信里面，他描述了他在童年所受的创伤：他无比倾慕他那强势的，几乎决定一切的，并且每件事都能做出正确决定的父亲。然而他对儿子只有轻蔑的嘲讽，对于弗兰兹所热衷的事情，他表现出的只有鄙视。这场父子之间实力悬殊的斗争的结果只有一个——这个本来就腼腆的男孩变得更加内向，并且几乎不再说话了。
20、他想，当他凝视眼前的一片黑暗时，他感到一种莫大的自豪，他的父母和妹妹在如此漂亮的住宅里过着这样的生活，这都是他为他们创造的。难道现在所有的这些宁静、幸福与安乐就要在令人吃惊地结束了？为了继续这个思路，格里高宁愿活动着自己，他在房间里爬来爬去。
21、变虫记的卡夫卡主动就自己变虫这一事件征求家人的看法“妈妈，爸爸，凯特琳，我变成虫子了。你们看，我是一只超级大甲虫。”
22、《变形记》中萨姆沙的遭遇即是在那个物质极其丰裕、人情却淡薄如纱的时代里处于底层的小人物命运的象征。小说以主人公变为甲虫这一荒诞故事反映了世人唯利是图、对金钱顶礼膜拜、对真情人性不屑一顾，最终被社会挤压变形的现实，反映了资本主义制度下真实的社会生活。
23、就这样，格里高尔开始失业在家，过起了甲虫生活。他每天只能爬来爬去，饮食习惯也开始发生了变化。
24、雪国--川端康成白夜行--东野圭吾人性的弱点--戴尔·卡耐基小王子--(法)圣埃克苏佩里倾城之恋--张爱玲解忧杂货店--东野圭吾挪威的森林--村上春树失乐园--渡边淳一白鹿原--陈忠实
25、《变形记》中萨姆沙的遭遇即是在那个物质极其丰裕、人情却淡薄如纱的时代里处于底层的小人物命运的象征。小说以主人公变为甲虫这一荒诞故事反映了世人唯利是图、对金钱顶礼膜拜、对真情人性不屑一顾，最终被社会挤压变形的现实，反映了资本主义制度下真实的社会生活。
26、在金钱社会中，竞争异常激烈，生存的压力使许多人精神被扭曲、摧毁。
27、《变形记》在整体上是荒诞的，这个看似荒诞古怪的故事正是当时人们生存状态的一种写照。
28、小说中写到，格里高尔与家人唯一一段美好的时光，就是当他由一个小伙计变成旅行推销员，可以承担家里的经济负担的时候。但是“那真是美好的时刻啊，这种时刻以后就没有再出现过，至少是再也没有那种光荣感了，虽然后来格里高尔挣的钱已经够维持一家的生活，事实上家庭也的确是他在负担”。
29、然而，当格里高尔终于打开门后，他的母亲吓得晕倒了，经理逃走了。父亲凶狠地把格里高尔赶回卧室，然后紧紧地关上了门。不知过了多久，大家从最初的恐慌，逐渐接受了现实。但显然格里高尔不能再回去工作了。这个家庭失去了唯一的收入来源，年迈的父母不得不重新开始工作，而妹妹不得不放弃她的音乐梦想，开始做一名零售店员。
30、文案、排版|新媒体社饶航渊(国际经济与旅游管理学院)
31、《变形记》中的人物都是小人物，是有血有肉的真实小市民。在能生存的前提下，他们会去关心别人，爱别人，但别人一旦破坏了自己的生活时，爱就不复存在了，留下的只有赤裸的冷酷。
32、他是一位用德语写作的业余作家，国籍属奥匈帝国。卡夫卡生前默默无闻，孤独地奋斗，随着时间的流逝，他的价值才逐渐为人们所认识，作品引起了世界的震动，并在世界范围内形成一股“卡夫卡”热，经久不衰。
33、《变形记》中主人公格里高尔·萨姆沙在一家公司任旅行推销员，长年奔波在外，辛苦支撑着整个家庭的花销。当萨姆沙还能以微薄的薪金供养他那薄情寡义的家人时，他是家中受到尊敬的长子，父母夸奖他，妹妹爱戴他。
34、胡志明：《“变形”的美学——从〈变形记〉看卡夫卡小说的话语方式》，《山东师大学报》，2001第5期。
35、一天，妹妹和母亲商量着替他搬走一些房里的家具，让他有更大的空间活动身体，而格里高尔为了留下一张他喜欢的画像，就爬到墙上，紧紧地抱着那张画，母亲壮起胆子走进了他的房间，一眼瞥见墙上的大虫就昏了过去，父亲见了，气得不断地向他扔苹果，把他往房间里赶，其中一只击中了他的后背，深深地陷了进去，并对他造成严重的伤害。
36、弗兰兹·卡夫卡，生活于奥匈帝国(奥地利帝国和匈牙利组成的政合国)统治下的捷克德语小说家，本职为保险业职员。主要作品有小说《审判》、《城堡》、《变形记》等。
37、胡志明在《父亲：剥去了圣衣的上帝》一文中认为，格里高尔的变形反映了卡夫卡的“父亲情结”，“格里高尔因父亲破产而承担起家庭的重任，当他想以变形的方式从儿子所必须承担的重任中解脱出来时，结果就遭到了父亲的严惩”。所以，格里高尔在被父亲的苹果砸伤后，“很快地领悟了父亲的‘如果他能懂得我们的意思’的言外之意，……坚定了‘消灭自己的决心’”。作品中父亲成了儿子的审判者，如同上帝是众生的主宰，卡夫卡在小说中赋予了一个平常的父亲以全能和全知的上帝的表征，“父亲/上帝”是卡夫卡郁结终生的“父亲情结”和“原罪感”。而这种情结的产生与犹太民族的宗教观念和卡夫卡个人的家庭生活有关，并凝结着卡夫卡对西方这个充满悖谬性的世界的深切的体会。
38、在机器生产和生存竞争的高压下，人被异化为非人，人的本性失落，甚至走向反面，不再可能作为真正的人而存在，因此发生了异化。
39、“他怀着温柔和爱意想着自己的一家人。他消灭自己的决心比妹妹还强烈呢，只要这件事真能办得到。而后他死了，他的家人清扫垃圾一般将他清扫出了生活。”
40、《变形记》对“变形”的真正指向，是对人的生活态度、道德观念、价值观、存在主义的变化扭曲的透视。从表面上看，变形的是从人变为虫的格里高尔，然而，格里的精神世界，他的责任感，对家人的尊敬，特别是对妹妹的爱，是由始至终都坚毅不变的。反而是家庭的另外三个成员在整个过程中经历着起伏的“思想变形”。
41、卡夫卡以自己独特的艺术笔调，用象征、细节描写等手法对“人变成甲虫事件”进行艺术再造，使作品呈现出荒诞、不可思议的基调。
42、格雷高尔父母和妹妹发现他在上班的时间仍然没有走出房间，感到很惊讶。
43、诺贝尔文学奖获得者博尔赫斯评论卡夫卡：“最初我认为卡夫卡是文坛前所未有的，独一无二的。看了他的作品以后，我觉得在不同的国家，不同时期的作品都能辨别出他的声音，或者他的说话习惯！”
44、尽管格里高尔一直保持着人类的心理活动，但他很快就丧失了人类的语言能力，生活习惯也逐渐向甲虫靠拢，最重要的是，所有见过格里高尔的人都认为自己看到的是一只大甲虫。从他变形那一刻开始，他就再也没有走出过家门。大部分时间里，格里高尔被关在自己的卧室中，丧失了人的一切权利，而走出房门的努力，最终导致了他的死亡。
45、格雷高尔的母亲，尽管看起来很爱儿子，但她的爱是机械的有条件的，就像天下所有母亲应该做的那样。并且，她最终还是无法忍受，通过“晕死”这样的方式抛弃了儿子。
46、“一个人突遭不幸，成了别人的累赘时，他与周围人的关系也会变化，这种变化撕掉了人与人之间温情脉脉的面纱，暴露出赤裸裸的利害关系。”
47、有评论家指出，主人公的变异，正是因为在资本主义社会制度下，个人受到迫害。
48、卡夫卡生活于第一次世界大战前后动荡不安、物质主义盛行的年代，他一生中绝大部分时间生活在捷克共和国的首都布拉格，而当时的布拉格正处在激烈的民族冲突与动荡中，“社会主义、犹太主义、德国民族主义、玩世不恭的思想、人道主义、以及一切虚假的世界主义等各种信念都相互冲突”。
49、具体到故事中的卡夫卡，客观地说，他就是一个患有轻度精神病的小患者。我国传统文化把精神病分为文疯子和武疯子两类，顾名思义，后者的社会危害性显然更大。小卡夫卡则明显属于胡言乱语的文疯子一类，没啥社会危害性。迈克尔则是非常容易接受暗示的小孩儿，所以只有他看出卡夫卡变成了虫子。所谓暗示，有时候一个动作一个表情就够了，根本不用说话，说出话来就不叫暗示而是明示了。
50、卡夫卡将写作视为生命。1913年1月2至3日，卡夫卡写给女友菲利斯的信中直率地表达了自己和创作的关系：他只有通过写作，才能维系生命。
51、卡夫卡变虫记》在几个关键点上反写了《变形记》：
52、早期的时候，家人对格里高尔还感到有些同情，与他最亲近的妹妹还费心地为他打扫房间，准备食物。
53、格里高尔的家人见到大甲虫，立刻表现出惊恐、厌恶的态度。
54、曹国臣：《论卡夫卡的创作与现代小说美学》，《外国文学研究》，1989年第4期。
55、可是，此时格雷高尔的身体变化越来越大，一开始还能说话，后来就完全失去了人的声音，彻底变成了一个巨大的甲虫。
56、初见《变形记》三字，本以为是一个有趣的故事，阅读时才发现与自己的想法大相径庭，合上书后是对格里高尔的同情和对其家人的厌恶。与其说“变形”的是格里高尔的外形，不如说变的是其家人的人性，在格里高尔的那个年代，社会充斥着的是拜金主义，金钱至上，扭曲了他们的心理。但从另一个方面来说，卡夫卡用荒诞的手法向我们抛出了一个问题：“爱到底存不存在？”格里高尔爱他的妹妹，夸奖她，愿意为她支付高昂的学费，妹妹是第一个提出要照顾他的人，但也是第一个提出抛弃他的人，此类情节看似矛盾，实则揭示了当时社会中人性的扭曲，人格的丧失和生存的痛苦。《变形记》中人性的扭曲、亲情的冷漠正是作者卡夫卡的亲身遭遇，这样，内心的悲凉感又会加重一分。
57、《变形记》表现出人作为生命主体在社会中的虚无和异化。
58、《变形记》中主人公格里高尔·萨姆沙在一家公司任旅行推销员，长年奔波在外，辛苦支撑着整个家庭的花销。当萨姆沙还能以微薄的薪金供养他那薄情寡义的家人时，他是家中受到尊敬的长子，父母夸奖他，妹妹爱戴他。当有一天他变成了甲虫，丧失了劳动力，对这个家再也没有物质贡献时，家人一反之前对他的尊敬态度，逐渐显现出冷漠、嫌弃、憎恶的面孔。父亲恶狠狠地用苹果打他，母亲吓得晕倒，妹妹厌弃他。渐渐地，萨姆沙远离了社会，最后孤独痛苦地在饥饿中默默地死去。
59、也许，比原来还要美好，在格力高尔妹妹的跳跃中，格里高尔被忘记了。不，他不曾存在，以前的生活，不过是幻觉，在一场闹剧过后，生活又滑回了原来的轨道，格力高尔，不过是萨姆莎一家生活中慢慢划过的一道流星……
60、我想，也许格里高尔的离去对他来说是一件好事，否则，生活在这个被异化了的世界，留给他的也只会是无尽的寂寞与孤独，被社会压的喘不过气的他，在这个恐怖的社会只会承受更多的折磨。
61、甲虫格里高尔所到之处会留下的粘液，受伤时身体会流出虫子的体液，越发喜欢与灰尘和垃圾为伍，小说里还有很多毛骨悚然的细节描写，一定可以使读者确信，格里高尔真的变成了一只恶心的甲虫。
62、《变形记》是卡夫卡一次苦涩的尝试，也是他最好的墓志铭。他不是投向病态社会的匕首标枪，它没那么有力，但它是一面可怕的镜子：夜阑人静时我们拿起这面镜子，无一例外会从中看见一只哭泣的甲虫。
63、他由于未受过良好的文化教育，因而知识贫乏、头脑简单而务实，并且为人偏执、专横粗暴，在家庭中对妻子和孩子实行家长式专制统治。卡夫卡一直生活在“专制犹如暴君”般的“父亲的阴影”中。
64、卡夫卡用简洁的文字和深刻的象征洞悉人们生活的虚无、矛盾和荒谬，剖析人性的孤独、脆弱和绝望，以不朽而精辟的真知揭示生命及其生命置身其中的世界的所有真相。
65、卡夫卡是极度悲观的，造成这种悲观的原因，或许是与父亲的关系，或许是与生俱来的孤独，或许是当时“人”作为一个个体被蔑视的社会氛围。巴尔扎克手杖上的“我能摧毁一切障碍”，到了卡夫卡的手杖上变成了“一切障碍都能摧毁我。”在他看来，资本主义世界中，每个人都以自我为中心，维系人际关系的是金钱、利益，这种关系一旦破裂，人与人之间就只剩下对峙、冲突、隔阂与猜忌。卡夫卡用冷漠的笔调，展现出冷漠的众生相。
66、终于，家人不再能够容忍格里高尔，妹妹还公然宣称：“人不能和动物生活在一起”，家人开始停止为他提供食物。
67、任卫东:《变形：对异化的逃脱》，《外国文学》，1996第1期
68、但是出于友谊与崇敬，布洛德违背了卡夫卡的意愿，并整理出版了《卡夫卡全集》，引起文坛轰动。于是，卡夫卡虽然在生前默默无闻，而死后却赢得了世人的惊服！
69、一天早晨，格里高利·萨姆沙从不安的睡梦中醒来，发现自己躺在床上变成了一只巨大的甲虫。他仰卧着，那坚硬的像铁甲一般的背贴着床，他稍稍抬了抬头，便看见自己那穹顶似的棕色肚子分成了好多块弧形的硬片，被子几乎盖不住肚子尖，都快滑下来了。比起偌大的身驱来，他那许多只腿真是细得可怜，都在他眼前无可奈何地舞动着。
70、卡夫卡生前发表作品很少，不为世人注意。《变形记》(1915)是他生前发表过的为数不多的短篇小说之一。从20世纪30年代起，卡夫卡开始受到西方评论界的重视，形成“卡夫卡热”。中国大陆对于卡夫卡的介绍相对较晚。《世界文学》1979年第1期首次介绍卡夫卡及其作品，最早被译成中文的是《变形记》(李文俊所译)，以后这篇小说又有了张荣昌等译本。中国对这篇小说的研究在70年代末80年代初开始进行，并且从一般介绍逐步进入对这篇作品的多侧面的较为深入的研究。
71、全家都因此惶恐。并且格里高尔也因为这一奇怪的遭遇，经历了家人从震惊、恐惧到冷漠、厌烦的现实，虽然他的母亲和妹妹都试图用剩余的一丝对他的爱来照顾他，但是还是被他那可怕的样子所疏远，而他父亲更是对他深恶痛绝，屡次攻击他，伤害他，并在最终直接导致了他的死亡。
72、卡夫卡的父母也没必要自责，因为精神病这种东西完全是内因决定的，有的人天天挨批斗也挺过来了，有的人挨了几个白眼儿就觉得自己是虫子了。像小卡夫卡这样意识到自己是虫子还能积极主动征求别人看法其实已经很好了。据说精神病无法完全治愈，比较好的结果就是接受自己是一只“虫子”的现状，过上正常生活。像《变虫记》结尾，卡夫卡发现自己又变成人了，实在有点儿太过理想化，这么容易就治好了，以后会不会很容易复发？
73、和一般作家不同，卡夫卡创作作品不是为了发表或者是出名，而是自己在工作之余寄托情感排遣忧郁的手段，所以他的很多作品都是随意写来，并无结尾。
74、叶廷芳在《卡夫卡——荒诞文学的始作俑者》中指出，卡夫卡的《变形记》是整体荒诞而细节真实。“细节真实”是因为作者始终用极其冷静的笔调，描写了主人公变形后的心理状态，描写了人的心理活动。而“荒诞”则是由于整个故事的框架，是人变成虫这一神奇事件，它是不符合生活逻辑的，是不真实的，而作者正是借助于这种假定性的手段，达到了作品的象征与譬喻的意义。
75、家里因为他的“病情”开始陷入经济危机，父亲年老，母亲生病，而妹妹还没有完成她上音乐学院的梦，这一切，都使格里高尔十分羞愧。
76、内容简介：《变形记》共分成三部分：第一部分，推销员格里高尔某天早上醒来后变成了甲虫，这一变故对其本人和家庭却产生了很大的影响。格里高尔彷徨惊慌，忧郁无助。而此时并未得到帮助的他被激怒的父亲大怒赶回自己的卧室；第二部分，变成甲虫的格里高尔，在生活习惯上已然成为甲虫，但是仍然具有人类的意识。虽已失业的他，仍旧关心父亲的债务问题，怎么样送妹妹去音乐学院，关心家里的各种琐事。数日之后，全家人都将格里高尔视为累赘。父亲、母亲、妹妹对他以往的态度转变成了厌恶，嫌弃；第三部分，为了能够继续生存，除了格里高尔全家人只能打工挣钱，对变为甲虫的格里高尔忍无可忍。妹妹提出将自己的亲哥哥赶出家门。格里高尔在亲情冷漠的情况下饥寒交迫，并且患病在身，但仍心系家人，然后他的头就不由自主地垂倒在地板上，鼻孔呼出了最后一丝气息，带着满腹的担忧和内疚看着家庭的不幸，而更不幸的是他终遭社会和家庭的唾弃，在无声无息中死去。
77、也有论者认为，卡夫卡在《变形记》中运用的是一种变形的话语方式。它以不可思议的开头，把主人公和读者一起“抛入”一个变了形的审美语境，其叙事时间寓变化于简单、叙事体态采用复合式的双重视角、叙事语式多用虚拟语气和推测性的词汇。
78、诗人运用丰富的想象力，根据神话传说的某些外表联系，把它们串连起来。为了使情节生动，作者采用了不同的叙述手法，使许多著名的古代神话传说得到精彩的描述。作者着力于人物的心理描写和人物塑造，因而《变形记》堪称一部伟大的“神话辞典”，影响深远。除卡夫卡之外，但丁、莎士比亚、歌德等人都受其影响。
79、崇庆余、姜建国：《〈变形记〉——现实主义杰作》，徐州师院学报， 1989第3期
80、卡夫卡则是那种童话故事中天真可爱的小虫子或者小孩子，一点儿也不恶心。
81、全诗15卷，取材于古希腊罗马神话，根据古希腊哲学家毕达哥拉斯的“灵魂轮回”理论，用变形，即人由于某种原因被变成动物、植物、星星、石头等这一线索贯穿全书，共包括大小故事250多个(其中以爱情故事为主)，是古希腊罗马神话的大汇集。故事按照时间顺序叙述，由宇宙的创立，大地的形成，人类的出现开始，直至罗马的建立，凯撒遇刺变为星辰和奥古斯都顺应天意建立统治为止。
82、他把碗橱上盘子里的水果装满了衣袋，也没有好好地瞄准，只是把苹果一个接一个地扔出来。这些小小的红苹果在地板上滚来滚去，仿佛有吸引力似的，都在互相碰撞。一个扔得不太用力的苹果轻轻擦过格里高尔的背，没有带给他什么损害就飞走了。可是紧跟着马上飞来了另一个，正好打中了他的背并且还陷了进去；格里高尔掐扎着往前爬，仿佛能把这种可惊的莫名其妙的痛苦留在身后似的；可是他觉得自己好像被钉住在原处，就六神无主地瘫倒在地上。
83、有没有一种恐怖片结尾的感觉？这可是写于1912年的小说！