1、给你的爱一直很安静来交换你偶尔给的关心明明是三个人的电影我却始终不能有姓名——方文山《一直很安静阿桑》
2、《川边拾遗》实现了历史事件进入现代诗歌的可能性之一种：把某个主人公重新归还给一片愈发混沌的形而上学背景，将人物与环境搅拌在一起。一个历史事变似乎不再停留于功过是非系统，而是转化为一串洋溢边地美学的多米诺骨牌，一组组快速切换的、带着毛边的、黑白色的蒙太奇。“你”不再是个英雄，“你”终将归隐于雪山与白塔。在这里，“你”归隐于词语中的图画，剁碎的川椒透出了历史的真滋味：从事端的麻辣，经过灾变的痛爽，抵达沉默的开阔。读一首诗，就记住一种味道。
3、 转身离开分手说不出来海鸟跟鱼相爱只是一场意外——方文山《珊瑚海》
4、 我从未爱过你怎么会想念你?——方文山《大笨钟》
5、明明是三个人的电影我却始终不能有姓名《一直很安静》
6、(蛾儿雪柳黄金缕。笑语盈盈暗香去。宋辛弃疾《青玉案.元夕》
7、或许林夕的词或多或少都被张爱玲的心境所影响，借来填入自己的词中，丝丝入扣。他的词乍一看平平淡淡，但正是这种轻描淡写也可以直达人的内心深处。
8、 你泪如雨花洒满了纸上的天下爱恨如写意山水画——方文山《红尘客栈》
9、 或许命运的签只让我们遇见——方文山《不能说的秘密》
10、《离婚协议书》坚持用手写的带著牵挂的协议，是多么细腻的描写，你能从诗中感到骨子里的伤感；
11、同时兼具填词者和诗人这两种身份的方文山，对于歌词和诗词这两种看似接近的文本之间的差异，也说了自己的看法：
12、那薄如蝉翼的未来，经不起谁来猜。——方文山《千里之外》
13、林夕的词细腻，情感丰富，可以直击人的内心最柔软的地方。林夕的词几乎都与“男女之情”有关系，他曾说过，他最喜欢的作家是张爱玲，张爱玲的小说有其独特的味道，现代和古典相结合，曲折的故事情节。像散文《流言》看过之后心里只有悲伤和痛苦，《倾城之恋》和《金锁记》等小说都是她作为一个旁观者在一个时代边缘看风景而写。
14、小诗温柔敦厚。火炉的温暖与心意的温暖，与外面的世界对照得自然，诗的感动力就藏在里面了。我最喜欢的是“大雪将来未来”这一句，大雪是何等有力量的东西，却轻缓而至，含而不露，“像我的落笔，轻缓而耐心”，大自然的落笔，与人的落笔，最好的都是这样。而“飘风不终日，骤雨不终朝”，激烈的东西不能持久。小诗传递的是润物细无声那样温柔而可大可久的力量。
15、书写历史或是一个历史事件对于非虚构作家或小说家都不是一件太难的事。但如果用寥寥数语且以简短的诗歌形式表现出来就不容易。《川边拾遗》这首诗如果隐去附在诗后的“有感于甘孜事变”这个提示，相信很少能有人读出个中滋味。这说明作者驾驭历史题材的能力非同一般。这是一首完成度很高且语言很有质感的作品，作者并没有仅仅停留在对一个家喻户晓的历史事件的平面式的叙述上，而是让修辞建立在自己独特的想象之上，把永恒过去的具体化转化为永恒诗情的抽象化。相信这首诗会给这类题材的诗歌写作带来有益的启示。
16、车上的女人是归宁的新娘，用劣质的吊带书写城市的荒凉
17、 海鸟跟鱼相爱只是一场意外——方文山《珊瑚海》